赫斯伯格作品：“日落164”
今天故事的開(kāi)端源自于那句——
Let there be Iight,
and there was light.
「要有光，于是便有了光」
回到生命的初始，是光的出現(xiàn)分離了明與暗。因?yàn)橛泄猓茖W(xué)家們才能由此解析出關(guān)于光的奧秘；因?yàn)橛泄猓囆g(shù)家們才能由此敲開(kāi)唱片、裝置、科技等諸多美學(xué)的大門。
撒向無(wú)垠宇宙的奇幻之光
一束白光穿過(guò)三棱鏡，被分解成6種顏色的光線。你一定在物理課本中講色散原理那章見(jiàn)過(guò)上面這個(gè)畫面，不同波長(zhǎng)的光線在折射時(shí)會(huì)偏轉(zhuǎn)成不同的角度。
1973年3月1日，當(dāng)這道光束出現(xiàn)在Pink Floyd這張唱片封面上，自此它成為一股潮流，一個(gè)傳奇。它是音樂(lè)史上排在前五位暢銷的唱片，Billboard上榜周數(shù)最久的專輯，歷史上最經(jīng)典的唱片封面之一。
2002年發(fā)行，收錄了1967—1987年里Pink Floyd的電臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄音作品
創(chuàng)造了這個(gè)傳奇的人叫Storm Thorgerson，一位倫敦平面設(shè)計(jì)師。有人說(shuō)他是在Syd Barrett離開(kāi)后，Pink Floyd的“第五個(gè)成員”，因?yàn)樗麕缀醢k了樂(lè)隊(duì)的所有封面設(shè)計(jì)。
2013年，《Dark Side Of The Moon》40周年，在7×7的正方形里，Storm Thorgerson再創(chuàng)作出了40個(gè)版本的光線封面
Pink Floyd的演出現(xiàn)場(chǎng)一直以對(duì)光的細(xì)膩運(yùn)用著稱，跟隨他們迷幻實(shí)驗(yàn)的曲風(fēng)，設(shè)計(jì)師Storm用最簡(jiǎn)潔的一束光，撒向了無(wú)垠的宇宙。經(jīng)典的三角形和折射光線成為讓人過(guò)目不忘的經(jīng)典，也讓它有了無(wú)限變化的可能性。40年來(lái)，這束奇幻之光延伸出無(wú)數(shù)個(gè)向經(jīng)典致敬的版本。
審視自我世界的靈魂之光
你心里的光去向何處。
關(guān)于無(wú)限世界的樣子，我們不得而知，但它未必不可見(jiàn)。日本經(jīng)典藝術(shù)家Yayoi Kusama草間彌生的“無(wú)限鏡屋”系列一直以來(lái)都保持著現(xiàn)代主義的印記。
色彩明亮的燈光與周圍黑暗的環(huán)境也形成鮮明的對(duì)比，加上地面鏡子的反射，讓人仿佛漂浮在一個(gè)光的世界里。
Yayoi Kusama草間彌生曾表示自己一直對(duì)鏡子所映照的神秘感很有興趣，在1965年時(shí)首次在藝術(shù)作品中運(yùn)用鏡子營(yíng)造身臨其境之感。當(dāng)我們身處無(wú)邊無(wú)際光的房子時(shí)，空間視覺(jué)上神秘延伸，自己與他人的混淆，短短幾分鐘內(nèi)仿佛墜入另一個(gè)自由而又未知的神秘世界。
連接人與自然的力量之光
你了解過(guò)光的軌跡嗎？來(lái)自巴黎的光繪畫、裝置藝術(shù)家、攝影師Nicolas Rivals在一次去往西班牙的路途中，與光線進(jìn)行了一次互動(dòng)。
在深夜的黑暗里，我們總是期盼有一絲閃爍的微光，他用幾根簡(jiǎn)單的霓虹燈管嵌入山川河流等自然景觀中，以微弱柔和的光喚醒了沉睡的夜，讓黑夜散發(fā)迷人的光彩。
靜謐的夜里，一束簡(jiǎn)單的紅光讓人與自然緊密相連，快門按下的瞬間，仿佛置身于大自然的夢(mèng)境中，安靜而又充滿希望。
突破邊界禁錮的理想之光
光，來(lái)自一個(gè)天文單位之外的宇宙能量，看似遙不可及，卻以一個(gè)全新的方式與我們建立起日漸緊密的羈絆。
人類對(duì)光的追逐與成就，展示出了前瞻性的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。由此，光帶給我們的不再僅僅是科技與藝術(shù)的完美融合，更是關(guān)乎未來(lái)能源的希望。
今天，作為光的使者，日立將光第一次接入中央空調(diào)領(lǐng)域，以科技展現(xiàn)光的智慧，讓每一臺(tái)中央空調(diào)都成為卓越的光語(yǔ)者，為每一個(gè)關(guān)注能耗、熱愛(ài)生活的用戶帶來(lái)理想空氣的無(wú)限可能。
逐光而來(lái) 耀世新生
2022年4月26日10:00
凈界·少墅派論壇
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一起揭曉這道神秘之光
