托多羅夫認(rèn)為，敘事不同于故事，敘事在這里指的是敘事話語，是講述故事的陳述語句。對于一個(gè)電視節(jié)目而言，故事內(nèi)容的建構(gòu)是一個(gè)基本框架，而節(jié)目的多樣性以及特色在很大一部分在于敘事話語即表達(dá)方式或者采用敘事策略的不同。
《向往的生活》節(jié)目之所以能夠在播出以后迅速成為一種現(xiàn)象級(jí)綜藝，推動(dòng)慢綜藝的發(fā)展與流行，很大一部分體現(xiàn)在其敘事策略上的成功。
從3角度看綜藝《向往的生活》，敘事策略的成功之處體現(xiàn)在哪？
“外聚焦”還原日常生活
生活體驗(yàn)類慢綜藝重在節(jié)目的真實(shí)性，因此在內(nèi)容表達(dá)上通過創(chuàng)新性的手法，以客觀的手法進(jìn)行拍攝，這種方法叫做外視角。
“外聚焦”是指敘事者小于人物的一種視角，即敘述者通知不直接參與故事，而是完全以旁觀者的身份置身于故事之外，客觀地記錄人物的語言行為以及外部環(huán)境，因此被認(rèn)為是“客觀”敘事。
它最為突出的特點(diǎn)便是客觀真實(shí)性。在慢綜藝節(jié)目中，外聚焦的敘事主要是通過攝像機(jī)以及航拍器的記錄來呈現(xiàn)。
《向往的生活》采用了多機(jī)位、立體化的方式，將嘉賓們在“蘑菇屋”的做飯、干農(nóng)活以及聊天等行為全部真實(shí)客觀地記錄了下來。
節(jié)目組在室內(nèi)以及其他固定環(huán)境甚至是在田地里都安置了 24 小時(shí)拍攝的攝像機(jī)，設(shè)置了 60 多個(gè)機(jī)位，并且大都使用的是無人值守的攝像機(jī)。這種隱蔽的拍攝手法在降低了鏡頭感的同時(shí)也給予了嘉賓以更舒適自然的環(huán)境氛圍，從而能夠在節(jié)目中呈現(xiàn)出最真實(shí)的自我狀態(tài)。
用這種客觀真實(shí)的紀(jì)實(shí)性手法拍攝，能夠最大化地還原明星嘉賓們的生活體驗(yàn)和內(nèi)心情感。而在這種敘事視角下，明星嘉賓們成為了被關(guān)注的中心對象。
鏡頭后觀看節(jié)目的觀眾們則是以一種旁觀者的角度，不參與到節(jié)目敘事當(dāng)中，也不打擾到嘉賓明星的內(nèi)心世界，純粹透過鏡頭對發(fā)生的事情的真實(shí)記錄，來觀察節(jié)目中人物的行為言談，挖掘其內(nèi)心的情感活動(dòng)。
外視角的客觀性使得敘事保留了一定的未知性和陌生性，這些未知的內(nèi)容也使得慢綜藝節(jié)目在平淡敘事之中增添了懸念色彩，加強(qiáng)了觀眾的期待心理以及參與意識(shí)。
有一期《向往的生活》節(jié)目在錄制時(shí)，正值當(dāng)?shù)卮鲎宕宓臐娝?jié)。看到水槍的彭昱暢和嘉賓許魏洲便如同撿到了寶貝的孩子一般興奮不已，然后紛紛拿起水槍開始打打鬧鬧。
潑水節(jié)上大家在歡樂的氛圍中在水的澆灌下開心的大笑和舞蹈，那種歡樂與帶有作秀成分的真人秀是不同的，這種興奮歡樂的情緒融入到了大家的行為以及言語之中，是自然而然地在鏡頭面前呈現(xiàn)出來。
就連平日里安靜乖巧的張子楓也跟著打鬧，讓觀眾能夠感受到那種放松與喜悅。在干農(nóng)活的外景拍攝中，預(yù)先安置在田地里的攝像機(jī)通過仰拍盡管在清晰度以及畫面構(gòu)圖上有些欠缺，但這種對明星嘉賓的動(dòng)作行為甚至臉部表情的直觀呈現(xiàn)更能夠給觀眾一種身臨其境的感覺。
盡管這些鏡頭并不十分清晰，拍攝角度也不一定是最佳的，但正是這種自然的真實(shí)記錄才是節(jié)目吸引觀眾的出彩之處。
這種紀(jì)錄片式的拍攝手法雖然只是客觀理性地將人物的活動(dòng)完全呈現(xiàn)給了觀眾，也通過真實(shí)的故事和場景，讓觀眾在嘉賓們的真實(shí)體驗(yàn)中感受“向往的生活”，烘托了節(jié)目主題。
但“外聚焦”的敘事只停留于人物直接呈現(xiàn)出來的行為表面，而無法深入到人物真實(shí)的內(nèi)心情感。除開真實(shí)性的記錄，情感性的話語表達(dá)也是節(jié)目的一大核心。因此要使節(jié)目呈現(xiàn)出更好的敘事效果，還需要結(jié)合其他敘事視角來立體化地呈現(xiàn)出節(jié)目內(nèi)容。
“內(nèi)聚焦”表達(dá)內(nèi)心情感
生活體驗(yàn)類慢綜藝在心靈體驗(yàn)的部分主要是通過“內(nèi)聚焦”的視角來呈現(xiàn)。內(nèi)視角是第一人稱視角，敘事者在這里與人物是相等的，因此這能夠最大程度地還原人物在節(jié)目中，自身的思維心理以及情感活動(dòng)。
相較于外聚焦客觀且理性的話語表達(dá)，內(nèi)聚焦的敘事從主觀的角度來呈現(xiàn)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)，將敘述者以及觀眾帶入到故事場景以及人物內(nèi)心世界，從而有利于加深對人物真實(shí)想法的了解，拉近了觀眾與明星嘉賓之間的距離，更加具有親切感與情感性。
在《向往的生活》節(jié)目當(dāng)中，主要是通過明星嘉賓之間的聊天、留言本上的自白等方式來實(shí)現(xiàn)內(nèi)聚焦視角敘事。“蘑菇屋”的聊天交流常常是節(jié)目的精彩部分，明星嘉賓在這里會(huì)回憶起過去的往事，講述當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感以及這些年的心路歷程。
在這里明星嘉賓是講述者，觀眾是聽眾，明星嘉賓通過講述故事等形式表達(dá)出內(nèi)心的情感。而在人物的語言呈現(xiàn)的同時(shí)，字幕的配合也能夠以可視化的方式將人物的心理活動(dòng)以及內(nèi)心感受呈現(xiàn)出來。
在《向往的生活》中，黃磊和何炅在與嘉賓聊天以及一起參與勞作活動(dòng)時(shí)，常常會(huì)有一些內(nèi)心的體會(huì)與感慨，比如“做一些值得自己去做的事，去愛的人，一直到老。”
這些抽象的感受通過具體的文字表達(dá)出來，更能使觀眾感受到慢生活的美好，起到了畫龍點(diǎn)睛以及升華節(jié)目主旨的作用。另外，明星嘉賓離開時(shí)的留言本的自白也是節(jié)目內(nèi)視角的體現(xiàn)。在體驗(yàn)了“蘑菇屋”的生活后，留言本以最簡潔直觀的方式將嘉賓們內(nèi)心的感受呈現(xiàn)了出來。
比如陳喬恩在留言本上寫道：“和朋友一起去山上拔蘿卜，一起抓魚，一起度過的這些時(shí)光，快樂、安靜、美好，這就是向往的生活。”
而由于節(jié)目當(dāng)中有多個(gè)明星嘉賓的存在，在敘事表達(dá)時(shí)往往是由多個(gè)明星嘉賓共同展示的，因此生活體驗(yàn)類慢綜藝實(shí)際上采用的是多重式的內(nèi)聚焦視角。
不同明星嘉賓都從自己的角度出發(fā)來談自己的內(nèi)心感受與想法，從而呈現(xiàn)出了更真實(shí)的自我，形成了一種多元化、立體化的敘事效果。比如對于一個(gè)事情的反應(yīng)，節(jié)目一般會(huì)同時(shí)切換到幾個(gè)嘉賓的表情。這種多重式內(nèi)聚焦的敘事結(jié)構(gòu)使觀眾從更立體化地、多維的角度來體會(huì)不同人群的想法，從而可以從不同的角度來看待事情以及人生。
這樣的敘事方式不僅能夠彰顯明星嘉賓的個(gè)性與自身想法，也能夠賦予節(jié)目以更多元的價(jià)值意義。因此，在外聚焦視角的真實(shí)客觀記錄下，多重內(nèi)聚焦視角的轉(zhuǎn)換從全方位的角度呈現(xiàn)出了明星嘉賓們的生活體驗(yàn)，既能夠清晰地了解情節(jié)的發(fā)展，也能夠從中體會(huì)明星嘉賓的內(nèi)在情感以及彼此之間的真情相待。
“偽”零聚焦引導(dǎo)節(jié)目主題
無論是內(nèi)聚焦還是外聚焦，都只能了解到故事的一部分，因此被稱作“限知視角”，而“零聚焦”也就是全知視角，可以從任何角度來看待，既能了解并預(yù)知事情的前后發(fā)展，也能夠捕捉到人物的內(nèi)心情感，仿佛一個(gè)高高在上的上帝，因此，這又被稱為“上帝視角”。
盡管真人秀節(jié)目本身的核心主題以及結(jié)構(gòu)流程是基本不變的，但相較于有刻意劇本痕跡的快綜藝，生活體驗(yàn)類慢綜藝更多的是嘉賓的現(xiàn)場表現(xiàn)，因此存在更多的隨機(jī)性與未知性。
而節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在錄制時(shí)的故事呈現(xiàn)時(shí)也不能像真正的“上帝視角”做到無所不知，更多還是通過后期制作的剪輯以及觀點(diǎn)話題的提煉來引導(dǎo)觀眾的觀看體驗(yàn)，因此形成了這種“偽”零聚焦現(xiàn)象。
比如節(jié)目組通過剪輯，將符合類似主題的片段連接了起來。在一次分兩小隊(duì)出去干活時(shí)，節(jié)目組將干活進(jìn)程剪輯到了一起，來突出展示克服困難的過程。
《向往的生活》每一期都有一個(gè)核心話題，這個(gè)話題也就是這一期節(jié)目的故事線索，故事內(nèi)容圍繞著這個(gè)話題展開。對于觀眾而言這些故事都是全新的，是未知的。但在開頭，節(jié)目組通過對節(jié)目內(nèi)容的整體把握設(shè)置好了標(biāo)題，以一種全知視角來引導(dǎo)觀眾的觀看與猜想。
在經(jīng)過這樣帶著“偽”全知視角的后期制作后，節(jié)目呈現(xiàn)出來的故事則能夠更好地表達(dá)主題。而主題的提前預(yù)知也能夠使觀眾更容易理解節(jié)目主旨，從而更好地把握人物的心理活動(dòng)以及思想意識(shí)。
