文| 尢尢
自海清為中年女演員發(fā)聲、渴求更多機(jī)會(huì)之后，“中女”就成了大家眼里較為關(guān)注的話題之一。而這之后，但凡有中年女演員出沒的地方，基本都會(huì)引來不少有關(guān)她們各自發(fā)展的討論。
單從受關(guān)注的程度上來看，無論是《乘風(fēng)破浪》的走紅還是女性紅利的釋放，確實(shí)都給更多女演員們帶來了機(jī)會(huì)，比如從無戲可拍到游走于女性群像劇的白冰，久居家庭后重返職場的高圓圓、孫莉等，都在這兩年冒頭復(fù)出帶來了新的代表作。
隨著大家對中女話題的討論日漸疲軟，中年女演員無戲可拍仿佛正在成為過去式，但與此同時(shí)，人們也關(guān)注到影視劇中媽媽型角色逐漸開始被“更具偶像氣質(zhì)”的中女頂替。
換言之，過往家庭劇甚至是古裝劇里的母親形象，大多會(huì)選擇劉琳、閆妮等這類不靠顏值圈粉的生活流演技派，但現(xiàn)在像曾黎、董璇、董潔、張雨綺等以美貌著稱的新一輪中年女演員也開始扮“媽”登場。
眼見“女演員內(nèi)卷”的論調(diào)正在從85花、95花等年輕圈層里逐漸外擴(kuò)，而“這么年輕這么美都去給人當(dāng)媽了”正是網(wǎng)友們時(shí)常用來感慨這種現(xiàn)象的經(jīng)典話術(shù)之一。那在這些新晉的“媽系”女演員里，大家都為自己選擇了何種路徑呢？
01
中女話題過時(shí)，但女演員內(nèi)卷進(jìn)行時(shí)
女演員們在影視劇里當(dāng)媽其實(shí)并不是什么稀罕事，畢竟有需求就是有市場，演了就有出頭的機(jī)會(huì)。而且隨著時(shí)間的推移，80后女演員們也全體進(jìn)入了30+行列，在傳統(tǒng)的思維定勢下，切換到媽媽身份的確并不違和。
雖然小花們一茬接一茬，但因?yàn)?0后女演員們?nèi)匀槐３种粦趾罄说慕^佳狀態(tài)，而且早年間的熒幕形象帶來的偶像明星氣質(zhì)仍然保留完整，因此當(dāng)她們出演媽系角色時(shí)，觀眾還需要時(shí)間來接受。
正如今年由張雨綺主演的《加油！媽媽》播出的時(shí)候，還引發(fā)了#如何看待80后女演員開始演媽#的相關(guān)討論。而當(dāng)白百何搭檔佟大為走入家庭劇《我們的婚姻》之后，也讓不少網(wǎng)友一度感慨：曾經(jīng)在熒幕上獨(dú)樹一幟的“小妞”形象恐怕是難以找回了。
不過“小系列”影視劇的變化也讓我們看到，從海清、朱媛媛、陶虹等彼時(shí)的中女，再到宋佳、蔣欣等新晉媽系，孩子們越來越小、媽媽們也越來越年輕，這樣一來“娃媽”身份帶來的年齡焦慮以及戲路壓力或許能夠在一定程度上得以削弱，而獨(dú)立貌美、事業(yè)有成的辣媽也是當(dāng)下比較流行的時(shí)髦人設(shè)之一。
也有不少女演員勇于向著更高階挑戰(zhàn)，比如在《您好！母親大人》里，42歲的董潔就給36歲的尹昉當(dāng)媽，雖然尹昉一向以少年感童顏著稱，但仍讓人念念不忘的“冷清秋”也沒老去多少，因此在劇集上線之初，這對僅差6歲的母子組合的確引發(fā)了不少討論，但好在兩人硬是靠著超強(qiáng)的信念感和代入式演技讓人信服。
除此之外，曾黎在《星漢燦爛》里給趙露思當(dāng)苛刻阿母、董璇在《我的反派男友》里和沈月上演“姐妹式母女”、姚晨在《搖滾狂花》里和莊達(dá)菲一塊闖蕩、萬茜在《兔子暴力》里和李庚希重溫青春傷痛……
不難發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)一度被奉為女神的女演員們，都開始紛紛下凡走進(jìn)人間煙火、做起了大齡娃媽。但即便如此，在她們身上也很難發(fā)現(xiàn)扮老的痕跡，這或許還要從題材人設(shè)里找答案。
02
氣質(zhì)影響賽道，角色重塑觀感
在新晉的媽系演員里面，姚晨和萬茜算是氣質(zhì)較為獨(dú)特的一掛，一個(gè)在搖滾里和女兒一起重新成長、一個(gè)在犯罪中和女兒一同體悟愛與罰，同為類型片中極致角色的她們，走出了一條不一樣的媽媽之路。
這同她們本身就具有的美感和中性氣質(zhì)有關(guān)，也與她們對于自己的戲路規(guī)劃有關(guān)。其中，姚晨得益于自己大開大合的天然長相，幾乎很少出演傳統(tǒng)的美女角色，尤其在《送我上青云》中完成進(jìn)一步地自我探索之后，便更加具備了前衛(wèi)女性的模糊氣質(zhì)。《搖滾狂花》中的彭萊算是她在媽系角色上的一次另辟蹊徑，對于“面對年齡增長下能夠接到的角色類型”和“自我熒幕形象的拓展”這兩者來說，姚晨結(jié)合得很好。
當(dāng)然，總是以短發(fā)示人，憑借自身既颯又美的個(gè)人魅力在現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)“男女通吃”的萬茜，也為自己的媽系角色選擇了有著明艷和危險(xiǎn)氣質(zhì)的“曲婷”，雖然《兔子暴力》難以成為萬茜大銀幕的耀眼實(shí)績，但曲婷這個(gè)既風(fēng)塵又青春的非典型媽媽角色，卻算是在延伸萬茜既有氣質(zhì)的同時(shí)又打開了她充滿神秘感的另一面。
相比起姚晨、萬茜，曾黎和董璇則更符合具有東方韻味兒的精致美女長相，也更具人妻氛圍。因此對于她們來說，傳統(tǒng)家庭中的母親形象要更為穩(wěn)妥且適合。無論是像曾黎這樣，在《星漢燦爛》這類大體量古裝劇里增加自身存在感，給自己掙得在古裝熟齡角色里分一杯羹的機(jī)會(huì)，還是像董璇一樣在《我的反派男友》這類輕喜甜寵里，讓更多人繼續(xù)看到自己依舊能打的美貌，都屬于她們在朝著媽系角色升級的路上所能夠拿到的資源。
這兩條路線的不同之處就在于，媽系角色對于前者來說，更像是一味詮釋、放大自身獨(dú)特魅力的佐料，并不影響其回歸到擅長賽道繼續(xù)打拼，但對于后者來說，媽系這條路則有著發(fā)展成主流道路的可能，無論是古裝劇還是現(xiàn)代戲，基本很難再跳脫出母親這個(gè)身份，運(yùn)氣好的話，或許還能在女性群像、女性懸疑等題材劇里喝湯。當(dāng)然這并無優(yōu)劣之分，只是演員們在自身氣質(zhì)和角色作品之間達(dá)成了一種最適合自己的雙向奔赴。
03
怎么沒讓“靳東們”去演爸呢？
當(dāng)性別視角被切換為“男”，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“中男”們也有著各自的分工和主場，比如剛演完《底線》的靳東仍然可以靠著自身魅力一遍又一遍地迷倒觀眾，在《昆侖神宮》中延續(xù)鐵三角的潘粵明是為數(shù)不多地可以被觀眾包容身材的男演員。與此同時(shí)，這也讓部分網(wǎng)友提出了質(zhì)疑，他們?yōu)槭裁纯梢砸恢毖葑约合矚g的角色和題材？
這或許要在一定程度上用“不可替代性”來解釋。就拿靳東和潘粵明來說，一個(gè)掌握中年蘇感命門，憑借難以企及的國民度在中年女性受眾里“稱王”；一個(gè)硬是靠著演技磨光了自己身上的小生氣質(zhì)，在高光劇集《白夜追兇》和高光角色胡八一的加成下成為懸疑、冒險(xiǎn)里的王牌糙叔。對于他們來說，在熒幕形象中成為一個(gè)父親所能帶來的角色魅力加成，遠(yuǎn)沒有現(xiàn)有領(lǐng)域變現(xiàn)的快。
當(dāng)然這也與爸系角色的穩(wěn)定度有關(guān)。只要一天，張嘉益、黃磊、佟大為等生活劇專業(yè)戶們不轉(zhuǎn)型，“靳東們”和“潘粵明們”就一天沒有打破爸系格局的必要和動(dòng)力。
相比之下，適配女性的懸疑劇在近兩年才得到了重視和發(fā)展，像《星辰大海》《今生有你》這類中年瑪麗蘇也還停留在少女懷春的層面，遠(yuǎn)沒有中男們的冒險(xiǎn)來的刺激。對于中年女演員來說，無論是類型片還是中年瑪麗蘇，留給她們的選擇的確不多。
其實(shí)，從創(chuàng)作者到演員再到觀眾，似乎總有一個(gè)巨大的社會(huì)時(shí)鐘懸掛在大家頭上，“中年女性沒有繼續(xù)少女的資格了”“到歲數(shù)了，該當(dāng)媽了”等等。即便有像《搖滾狂花》這類打破框架的嘗試，也沒能讓這些非常規(guī)的女性角色在大眾層面上贏得市場。即便有不少新晉媽系已經(jīng)摸索出了可能性更多的嘗試或者找到了適合自己的路子，但仍然有更多演員在等一個(gè)機(jī)會(huì)。
對此，我們能做的或許就是，所有人都把思路再打開一點(diǎn)、大家都一起往前再走一點(diǎn)，尤其對于創(chuàng)作者來說，要盡可能多地挖掘出屬于中女的不同人設(shè)和面貌。即使是讓她們“當(dāng)媽”，也不要簡單粗暴地將她們歸結(jié)為“學(xué)齡前兒童的媽”“中考生的媽”“高考生的媽”，并賦予同一套敘事模板。“搖滾狂花”式的媽也許是獨(dú)屬于姚晨的故事，但那些勇于當(dāng)媽以及勇于嘗試新人設(shè)的中年女演員，也值得擁有為她們量身打造的精彩。
