年度最值得期待的日本電影，來了——
《新·奧特曼》。
原本一直期待院線引進(jìn)。
可惜，如今只能在流媒體觀看。
但萬萬沒想到，這部火了55年的超級大IP，這次的口碑卻兩極分化。
有人贊不絕口。
稱其情懷拉滿，滿滿回憶殺。
有人嗤之以鼻。
直指電影充滿男性凝視，十分不適。
到底值不值得看？
今天，魚叔就來跟大家好好聊聊它——
《新·奧特曼》
シン?ウルトラマン
魚叔攤牌，我相信光。
從去年年初曝出第一支預(yù)告，就開始期待這部大作。
因?yàn)楹廊A的卡司——
齋藤工、長澤雅美、西島秀俊……
因?yàn)橹谱鞲泳?xì)的怪獸。
因?yàn)槌醮鷬W特曼的回歸。
當(dāng)然，更因?yàn)殡娪暗钠髣澕婢巹 窫VA之父」，庵野秀明。
魚叔第一時間看完《新·奧特曼》。
從整體上看，還是很滿意的。
作為奧特曼系列55周年的紀(jì)念之作，本片誠意十足。
不到2小時的片長，讓熟悉奧特曼的觀眾直呼「爺青回」。
從頭到尾，致敬元素相當(dāng)濃厚。
劇情上改編自1966年圓谷英二的《奧特Q》和系列首部特攝劇集《奧特曼》。
1966年《奧特曼》特攝劇集
就連開場片名，都致敬了前作的經(jīng)典開場。
背景音樂也一模一樣。
出場的怪獸，全是「童年回憶」。
比如第一只怪獸，哥美斯。
它被視為圓谷怪獸的「起點(diǎn)」。
只看外觀會以為是哥斯拉。
其實(shí)是當(dāng)初因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不足，直接把哥斯拉的皮套改制成哥美斯。
再比如一閃而過的猛犸之花。
也是在《奧特Q》中的經(jīng)典怪獸。
等到奧特曼正式登場后，熟人更多了。
有會吃電的怪獸，內(nèi)隆嘎。
還有吃核廢料的怪獸，加勃拉。
再有真假奧特曼大戰(zhàn)。
擅長蠱惑人心的扎拉布星人，變成假奧特曼迷惑人類。
在這段中，就連戰(zhàn)斗動作都幾乎跟《初代奧特曼》一模一樣。
另外，爭議較大的「長澤雅美變大」一幕，其實(shí)也是《初代奧特曼》中的名場面之一。
因?yàn)橥庑侨嗣婪评棺魉睿忙履Ш袑⑷祟愖兇蟆?/p>
一連串的致敬重現(xiàn)，可謂狠狠拉了一波情懷。
但別忘了，它的片名中有個「新」字。
因此，《新·奧特曼》足夠復(fù)古，也足夠新潮。
在本片的兩位核心主創(chuàng)——
導(dǎo)演樋口真嗣和編劇庵野秀明的加持下，電影也給我們帶來許多新鮮感。
左樋口真嗣，中庵野秀明
首先，打斗更燃。
最顯眼的變化，當(dāng)屬奧特曼技能的「高清重制」。
初代奧特曼的代表技，斯派修姆光線。
前搖拉長，后擺迅猛，雙手交匯，光線射出。
特效制作還有意模仿原版的粒子效果。
胸口吸電，巍然不動。
再來，八分光輪。
奧特曼將能量壓縮成圓環(huán)光輪，直接投擲切割。
還有，空中體術(shù)。
重力操控，回旋猛踢。
不僅有貼身對打這樣的拳腳對戰(zhàn)。
還有模擬第一視角的深夜高樓穿行。
邊飛邊打，沉浸感拉滿。
其次，怪獸更強(qiáng)。
有近身肉搏的武斗，也有爾虞我詐的文斗。
扎拉布星人假意拯救人類，其實(shí)是借機(jī)挑起人類對奧特曼的猜忌。
繼而達(dá)到消滅奧特曼的目的。
有頭腦有戰(zhàn)力的怪獸，這樣的較量帶來的觀感自然有很大提升。
最終BOSS，佐菲。
他發(fā)現(xiàn)奧特曼違規(guī)與人類融合，于是要將奧特曼帶回光之星進(jìn)行審判。
同時為了避免地球成為宇宙兵工廠，作為監(jiān)視者的佐菲要將地球徹底毀滅。
他放出了終極武器杰頓。
從小小的方塊，上升到太空逐漸展開。
站在地面，都能清楚看見杰頓的全貌。
它就像一個超大型巨人，高掛在地球上空。
奧特曼與之同框，威脅感倍增。
被人類視作巨人的奧特曼，在杰頓面前就是小點(diǎn)。
找得到奧特曼嗎？
那些吊打怪獸的技能絕招，對杰頓統(tǒng)統(tǒng)沒用。
攻擊無效，防御無能。
人類救世主，自己也被擊落墜入地球。
現(xiàn)今成熟的特效水平，讓奧特曼打怪獸這一經(jīng)典節(jié)目得到發(fā)揚(yáng)光大。
不過在《新·奧特曼》中，最引人注目的還是奧特曼本身。
因?yàn)檫@個奧特曼跟我們記憶中的那位宇宙英雄出入較大。
從花紋可以看出，這是初代奧特曼。
但相較于過去健碩，且充滿力量感的身形。
這個奧特曼瘦削，四肢纖長。
更關(guān)鍵的是，胸口的燈沒了。
實(shí)際上，這個奧特曼，才是真正還原了最初奧特曼的形象。
創(chuàng)作「奧特曼」的，是日本著名的美術(shù)大師，成田亨。
他希望創(chuàng)一個造型極簡、色彩平衡的奧特曼形象。
「一個代表正義，巨大、美麗且英氣逼人的銀色巨人。」
成田亨1983年繪制的奧特曼造型
而在早期圓谷制作中，為了渲染戰(zhàn)斗的緊張氣氛，以及節(jié)約成本。
有了「只能戰(zhàn)斗三分鐘」的設(shè)定，并加入了彩色計時器。
在成田亨看來，這個設(shè)計破壞了奧特曼的一體性和平衡的色調(diào)。
所以說，《新·奧特曼》中的奧特曼形象，才更接近成田亨最初設(shè)想的「銀之巨人」。
返璞歸真，讓本片有了回歸純粹的意味。
從外在形象，到特效設(shè)計，電影讓奧特曼系列的觀感有了質(zhì)的飛躍。
但變化最大的，也是爭議最大的，是鏡頭語言上的革新。
熟悉二次元的觀眾會明顯發(fā)現(xiàn)，電影用了大量動漫的夸張視角和剪輯方式來拍真人電影。
角色常常處在十分刁鉆的畫面構(gòu)圖中。
而且經(jīng)常用上大面積的遮擋，從而做出從縫隙、夾角中拍攝的角度，達(dá)到一種「尺度變形」的效果。
于是就有了各種稀奇古怪的鏡頭。
有從腰部拍。
有從咯吱窩拍。
有從食品袋里拍。
甚至懟臉拍到變形。
這種古怪的攝影風(fēng)格，給人帶來十分新奇的觀感。
很容易讓人聯(lián)想到之前的《新哥斯拉》。
也是各種刁鉆鏡頭，盡顯導(dǎo)演的偏執(zhí)，不走尋常路。
但是，這樣的拍攝風(fēng)格利弊都很明顯。
往好處看，它打破了常規(guī)的真人拍攝視角，創(chuàng)新感十足。
賦予了電影一種漫畫式的網(wǎng)格感，讓它在同類電影中脫穎而出。
讓觀眾在看「奧特曼打怪獸」之余，還能體會到分鏡頭、透視感的樂趣。
往壞處看，這在一些人看來，成了某種「窺探癖」。
導(dǎo)演本人的一些惡趣味，會成為「迷惑行為」。
就像拍長澤雅美的腿，她拍屁股打氣的奇怪視角等。
另外，劇作上的問題就難以忽視了。
比如節(jié)奏過快。
不像《新哥斯拉》全程只關(guān)注哥斯拉，《新·奧特曼》更像是一部多個小故事拼起來的電影。
一個怪物緊接著一個怪獸，不同事件之間幾乎沒有喘息的時間。
這就導(dǎo)致電影的觀感有點(diǎn)割裂，緊張感被消解。
讓人覺得高開低走，沒爽完就結(jié)束了。
比如臺詞過密。
片中有大量密集快速的解說臺詞，稍有不注意，就會丟失掉一些關(guān)鍵信息。
這一點(diǎn)對于非奧特曼粉絲非常不友好。
最大的問題，是人物扁平。
劇情過于壓縮，還得留給戰(zhàn)斗戲的空間，必然會疏忽對角色的塑造。
奧特曼的人間體神永新二，就像是工具人。
所謂性格的轉(zhuǎn)變也全靠臺詞對話，卻沒有給出更直觀的表現(xiàn)。
還有長澤雅美飾演的淺野。
她始終在糾結(jié)跟神永之間的「搭檔」關(guān)系，但卻始終沒有進(jìn)一步的發(fā)展。
兩人最值得一說的互動，只剩天臺告別時喊句「拍屁屁」再拍個屁屁。
而其他幾位成員，更是戲份少得可憐，完全背景板。
不過，如果是為了看奧特曼，本片絕對過癮。
而且，本片作為一部重啟，并非是終點(diǎn)。
已經(jīng)確定的是，之后至少還有《新·歸曼》《新·奧特賽文》兩部奧特曼電影要拍。
《新·奧特曼》的不足，還有機(jī)會在后面彌補(bǔ)。
在今年年初，庵野秀明公開了一個新企劃。
它將《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《奧特曼》《哥斯拉》《假面騎士》四大IP進(jìn)行聯(lián)動，組成SJHU（新·日本英雄宇宙）。
庵野秀明曾表明自己的想法：
「希望這個企劃在未來希望能擺脫「新·」但限制，成為不僅僅是「英雄」而是一種「角色」，成為其他作品在日本國內(nèi)甚至全世界發(fā)展的基礎(chǔ)。」
這四大IP有著許多相似點(diǎn)。
《EVA》系列剛完結(jié)，但未來的可能性沒有說死。
目前，庵野秀明將全部精力放到了打造三大特攝IP上。
下一部《新假面騎士》，很快就要上映。
屆時，新宇宙的版圖或?qū)⒀a(bǔ)完最后一塊拼圖。
就像《新·奧特曼》中用上最初的奧特曼設(shè)計，這次全面重啟計劃更像是一種對經(jīng)典IP的復(fù)興。
就像當(dāng)初的《新·福音戰(zhàn)士：序》，用新的形式講述大家熟悉的故事。
這才有了從故事到手法，都在打破過去類型化的束縛。
才會讓我們在其中看到很多「不正常」的鏡頭。
伴隨著新宇宙的盤活，幾大IP必將在新的時代里發(fā)光發(fā)熱。
這，才是一個55年的超級IP延續(xù)熱度的關(guān)鍵。
不破不立。
這不止是一個IP的重啟，更是一次特攝電影的復(fù)興。
雖有瑕疵。
但魚叔對這個系列，仍然抱有更多的期待。
