藝術(shù)借形象來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但卻比社會(huì)現(xiàn)實(shí)更具有典型性的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。自古以來(lái)就為人們的精神世界，提供豐富的養(yǎng)料，人類(lèi)社會(huì)生存和發(fā)展離不開(kāi)藝術(shù)作品的生產(chǎn)、創(chuàng)作以及傳播。
巧妙的選材、鮮明的主題、扎實(shí)的劇作、本土觀眾的有力支持是這一類(lèi)電影取得成功的基礎(chǔ)保障。
韓國(guó)電影中有關(guān)真實(shí)事件改編的影片經(jīng)常描繪出幫助受害者并積極打擊犯罪者的正義者角色。
這些電影中的正面人物（其中一些是虛構(gòu)的，有些是基于人物原型）的組成較為復(fù)雜。他們通常充當(dāng)電影故事的軸心串聯(lián)整個(gè)事件，在真實(shí)事件改編電影中，正義者的身份主要是警務(wù)人員，律師和媒體人員，他們通常實(shí)際上是為案件的受害者提供幫助。
影片《熔爐》中將主人公美術(shù)老師姜仁浩塑造成是一個(gè)普通人，在他的配偶去世后，他不得不依靠母親撫養(yǎng)患有哮喘的女兒，甚至過(guò)著比普通人更艱難的生活。
在校長(zhǎng)索要“學(xué)校獻(xiàn)金”后，他回到家，打電話向他在首爾的母親要錢(qián)，這時(shí)的他看上去無(wú)比卑微。
而當(dāng)他在工作過(guò)程中逐漸發(fā)現(xiàn)被學(xué)生被侵害的事實(shí)時(shí)，內(nèi)心的正義感卻讓他變得無(wú)比頑強(qiáng)，面對(duì)校方的不公正對(duì)待以及人身威脅，主角卻沒(méi)有任何退讓與害怕。
而故事原型取材于2005年光州一所聾啞小學(xué)的真實(shí)新聞報(bào)道，在這起案件中，一個(gè)韓國(guó)的律師聽(tīng)說(shuō)自己的一位老師朋友談起，在一所光州的聾啞人學(xué)校里，大到高位的校長(zhǎng)，小到普通的教工，一直長(zhǎng)期在虐待和性侵不能說(shuō)話的30多名聾啞兒童，其中最小的一個(gè)孩子，才7歲。
律師聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)事件后，便決定和老師兩人一起為學(xué)校里殘障孩子討回公道。這名律師才是推動(dòng)案件被人們關(guān)注的主角，這名律師在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是一位中產(chǎn)階層，現(xiàn)實(shí)生活是沒(méi)有什么經(jīng)濟(jì)困難的，生活還算富足，但導(dǎo)演為了讓影片中男主人的正義形象更加貼近底層，將中產(chǎn)階層的律師塑造成了窮困且孤立無(wú)助的美術(shù)老師。
《詞典》講述了朝鮮語(yǔ)學(xué)會(huì)在日本殖民當(dāng)局的強(qiáng)烈打壓下，秘密編纂朝鮮語(yǔ)詞典、保存朝鮮民族語(yǔ)言文字的故事。
主人公柳廷煥是一家學(xué)校的校長(zhǎng)，他身為朝鮮語(yǔ)學(xué)會(huì)的代表，看到一些年輕人不說(shuō)韓語(yǔ)改說(shuō)日語(yǔ)，痛心疾首，下定決心收集各地方言，編著一本《朝鮮大詞典》，保留住韓國(guó)的語(yǔ)言和文字。
另一名主人公金判秀，是監(jiān)獄慣犯，為了兩個(gè)小孩的生活艱難掙扎，為了兒子的學(xué)費(fèi)而不得不去行竊，不料卻失手被抓，被盜的主人正巧是朝鮮語(yǔ)學(xué)會(huì)的代表柳正煥。
主人公金判秀被戲院開(kāi)除后，金判秀卻陰錯(cuò)陽(yáng)差地因?yàn)榱裏ǐ@得了在朝鮮語(yǔ)學(xué)會(huì)工作的機(jī)會(huì)，因?yàn)榱裏ㄔ诮佑|金判秀后得知他的現(xiàn)實(shí)處境，并且從接觸中感受到金判秀是一個(gè)品性善良的人。
處在母語(yǔ)被禁止的時(shí)代，兩人于所剩不多的時(shí)間中，必須在日本帝國(guó)高層的監(jiān)視下完成屬于朝鮮的字典。為了凸顯小人物在大時(shí)代下的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，編劇花費(fèi)大量篇幅細(xì)致刻畫(huà)金判秀這個(gè)主要人物在階級(jí)、文化、生活環(huán)境、為人處世、人生理想等各方面的細(xì)節(jié)。
影片展現(xiàn)了年輕人如何抗?fàn)帲绾问艿饺毡菊乃巡楹蛪浩取?dǎo)演借影片告訴觀眾，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代中的正義者，也是血肉之軀，是普羅大眾中的一員，是平凡的民眾。
基于真實(shí)事件改編的體育電影營(yíng)造出與前兩類(lèi)電影完全不同的氛圍。
沒(méi)有殘酷的壓迫，沒(méi)有殘忍的犯罪，沒(méi)有弱小的受害者，只有運(yùn)動(dòng)員為自己的夢(mèng)想，為國(guó)家的榮耀而戰(zhàn)，這些人是擁有正確社會(huì)價(jià)值觀的使者，整個(gè)電影的主題也是向上的，傳遞很強(qiáng)的正能量。
《冠軍》講述的是在美國(guó)洛杉磯夜店工作的馬克，兒時(shí)一直夢(mèng)想在腕力比賽中成為世界冠軍，但長(zhǎng)大后卻被生活所迫在夜店中打雜，他被自認(rèn)是他經(jīng)紀(jì)人的晉基說(shuō)服，回到韓國(guó)參加全國(guó)腕力大賽，為此晉基送了從小被領(lǐng)養(yǎng)到美國(guó)的馬克親生母親住家地址當(dāng)做回國(guó)禮物。
不過(guò)，馬克只遇見(jiàn)從沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的妹妹秀珍和她的一雙兒女。在晉基牽線下，馬克參加腕力比賽，雖然他天生神力，卻因?yàn)闆](méi)有什么比賽經(jīng)驗(yàn)和競(jìng)技實(shí)戰(zhàn)技巧，經(jīng)常失敗，最后再面對(duì)腕力怪物強(qiáng)敵環(huán)伺，馬克在家人的支持下，最終取得冠軍。
而電影的原型人物金完勇則并沒(méi)有這么離奇的身世，他是韓國(guó)一名比較出名的腕力賽運(yùn)動(dòng)員，自身實(shí)力也比較強(qiáng)大，并沒(méi)有電影中一開(kāi)始男主人公馬克那么弱小，而導(dǎo)演為了表現(xiàn)這些體育競(jìng)技者的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌，有意弱化了其基礎(chǔ)實(shí)力。
這部電影雖然不算特別精彩，但它想要表達(dá)的精神卻值得學(xué)習(xí)：人生逆境，我們不可能每一次都贏，哪怕沒(méi)有麒麟臂，哪怕拿不了冠軍，但為了守護(hù)家人，每個(gè)人都拼死到底。
《國(guó)家代表》中一群來(lái)自社會(huì)底層的普通民眾，自發(fā)自費(fèi)組建了一只專(zhuān)業(yè)滑雪隊(duì)，他們克服重重困難，堅(jiān)持到底。
雖然他們的奧運(yùn)比賽以失利告終，但字幕顯示他們一系列的后續(xù)比賽成績(jī)斐然。在現(xiàn)實(shí)原型中，這五個(gè)民間運(yùn)動(dòng)員組建的團(tuán)體（具體姓名不得而知），曾因打架被取參加冬奧會(huì)預(yù)選賽，并且這五人中的兩人人曾經(jīng)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活所迫一度中斷或者放棄了滑雪訓(xùn)練，但是影片卻對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，并沒(méi)有直接進(jìn)行描述。
《國(guó)家代表》的編劇很明智——沒(méi)有過(guò)多去渲染愛(ài)國(guó)主義。把著力點(diǎn)放在小人物奮斗上，沒(méi)有樹(shù)立高大全的運(yùn)動(dòng)隊(duì)形象，而是展示了隊(duì)員們的性格缺陷的同時(shí)也贊揚(yáng)了他們的與困境的斗爭(zhēng)。
韓國(guó)人慣用的小人物追求夢(mèng)想一路上有笑有淚的故事，加入搞笑溫情的元素，整個(gè)故事拼的不很完整卻恰到好處，為了國(guó)家利益，而是幾個(gè)小人物為了私人利益被迫加入窘迫的韓國(guó)跳臺(tái)滑雪國(guó)家隊(duì)，后來(lái)因?yàn)樵谶@項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中體會(huì)到的快樂(lè)、溫暖、成就感和使命感而產(chǎn)生的為挑戰(zhàn)自己的極限，為爭(zhēng)國(guó)家的榮譽(yù)奮力拼搏。
所以，當(dāng)他們一個(gè)個(gè)如飛鳥(niǎo)般展翅于跳臺(tái)，迎接萬(wàn)眾的關(guān)注，一飛沖天的那些鏡頭出現(xiàn)時(shí)，觀眾自然會(huì)感嘆和激動(dòng)。
“堅(jiān)韌向上且頑強(qiáng)的競(jìng)賽者”是最簡(jiǎn)單最幸福的人，他們有樂(lè)觀而純粹的目標(biāo)，為自己的夢(mèng)想或?yàn)閲?guó)家的榮譽(yù)而戰(zhàn)，沒(méi)有政治或社會(huì)的陰影籠罩他們。
這樣的存在應(yīng)該是許多人的夢(mèng)想，但是在當(dāng)今的韓國(guó)社會(huì)，人們不斷地受到各種障礙的困擾，因此他們只能對(duì)電影中的角色寄予希望。
當(dāng)今社會(huì)，尤其是韓國(guó)這樣的發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家，社會(huì)中的人都有身份焦慮的問(wèn)題，因?yàn)樯鐣?huì)資源集中明顯，階層之間的隔閡在不斷加大，這對(duì)底層民眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是悲觀的。
貧富差距是社會(huì)中的自然現(xiàn)象，但是宛如鴻溝的貧富差距則會(huì)讓底層人民失去對(duì)生活的希望，社會(huì)財(cái)富越來(lái)越集中于上層權(quán)貴手中，而普通人在韓國(guó)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)秩序中想要實(shí)現(xiàn)階層跨越無(wú)疑是非常苦難的。
維護(hù)社會(huì)的和平運(yùn)轉(zhuǎn)，減少因?yàn)樨毟徊罹嗖粩鄶U(kuò)大帶來(lái)的各種問(wèn)題，尤其是社會(huì)犯罪問(wèn)題，本應(yīng)是政府的責(zé)任，但在韓國(guó)電影中，這些都缺失了。
底層民眾始終生活在水深火熱之中，比如在《不哭媽媽》中，受害人是高中女生恩婭，電影在上半部描繪了她與母親過(guò)著舒適的生活作為鋪墊，與最終她遭受了殘忍犯罪行為形成鮮明對(duì)比，女主最終在絕望中自殺。
為了凸顯女主恩婭的悲慘與無(wú)助形象，在女主遇到的過(guò)程中，導(dǎo)演通過(guò)近距離拍攝的恩婭臉部崩潰哭泣和敘事，配合多名作案者猙獰的狂笑，加上畫(huà)外音的渲染，導(dǎo)演營(yíng)造出一種非常陰郁的氛圍，讓觀眾在觀影時(shí)無(wú)不對(duì)女主角的悲慘經(jīng)歷產(chǎn)生了深切的同情和惋惜。
在現(xiàn)實(shí)案件中，這些犯罪細(xì)節(jié)我們無(wú)從而知，再如在《辯護(hù)者》中被政府特務(wù)抓捕的是一群青年大學(xué)生，當(dāng)時(shí)的報(bào)道并沒(méi)有特殊的指向某個(gè)個(gè)人，而電影為了敘事方便則虛構(gòu)了其中某些具體角色人物的信息。
比如飯店老板娘順愛(ài)以及她的兒子鎮(zhèn)宇這兩個(gè)平民角色，當(dāng)知道自己兒子冤枉入獄后，導(dǎo)演向觀眾展示了一位平民母親在極端條件下的絕望，老板娘順愛(ài)關(guān)掉了去世丈夫留下的小店，踏上漫漫尋子路。
一個(gè)多月的時(shí)間，她先后跑遍了本市的所有警署，學(xué)校、醫(yī)院，她甚至去停尸間試圖找回兒子的尸體，雖然絕望但不能放棄尋找，電影通過(guò)老板娘順愛(ài)這個(gè)次要角色來(lái)串起電影中部的情節(jié)，這反映了導(dǎo)演想要塑造一個(gè)悲慘的平民母親形象的目的。
而故事原型中并沒(méi)有這個(gè)老板娘順愛(ài)，據(jù)報(bào)道，青年學(xué)生被捕后，當(dāng)時(shí)政府對(duì)其進(jìn)行了監(jiān)視關(guān)押，但并沒(méi)有直接證據(jù)表明特務(wù)曾對(duì)學(xué)生進(jìn)行暴力毆打，或者刑訊逼供。
但電影為了凸顯以車(chē)東英為代表的政府特務(wù)的暴力與兇殘，在電影中增設(shè)了不少?lài)?yán)刑拷打青年學(xué)生的暴力鏡頭，以此來(lái)塑造學(xué)生的無(wú)助形象。
