比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)的《日落大道》（1950）是美國黑色電影的經(jīng)典作品之一，刻畫了美國電影由默片向有聲電影時(shí)代轉(zhuǎn)換背景下，默片女影星諾瑪·戴斯蒙德慘遭時(shí)代拋棄并進(jìn)行非理性抗?fàn)幍膽騽』松诮^望癲狂之時(shí)殺死“御用”劇作家兼情夫喬·吉利斯，深刻揭示了好萊塢電影工業(yè)轉(zhuǎn)型期繁榮散盡后衍生的負(fù)罪感和人性扭曲。
《日落大道》取得的突出成就體現(xiàn)在影片已經(jīng)不能簡單用黑色電影來歸類。影片的許多黑色電影元素符合20世紀(jì)40-50年代充滿宿命論、憤世嫉俗情緒犯罪題材電影的程式，是典型的黑色電影，但比利·懷爾德與查爾斯·布蘭克特的劇本充滿了對好萊塢電影工業(yè)的嘲諷和戲謔，對時(shí)代變遷造成的人間悲劇的體察和洞悉入木三分，影片又是一部諷刺劇。
觀眾認(rèn)為女影星諾瑪·戴斯蒙德的抓住昔日的輝煌死不放手的妄想癥是滑稽可笑的，這也不符合事物的發(fā)展規(guī)律和生物定律，科技的發(fā)展（有聲電影的出現(xiàn)）是社會進(jìn)步的體現(xiàn)，沒有人能夠因?yàn)閭€(gè)人的喜好而阻擋歷史的車輪前行，容然的衰老也不會因?yàn)橹Z瑪?shù)钠つw護(hù)理和強(qiáng)化鍛煉而青春再現(xiàn)，諾瑪?shù)耐胧强尚Φ模捌质且徊肯矂。沂堑湫偷暮谏矂。驗(yàn)橛^眾在笑的同時(shí)心里是五味雜陳的，甚至是含淚的笑，畢竟諾瑪?shù)谋瘧K遭遇是值得同情的。
《日落大道》是黑色電影與諷刺片、喜劇片的無縫結(jié)合的產(chǎn)物，即屬于黑色電影又高于黑色電影，其悲劇的結(jié)局給予好萊塢電影工業(yè)以無情的嘲諷和批判，其黑色幽默是以往黑色電影所不多見的，產(chǎn)生的喜劇效果具有難以名狀的凄冷和辛辣，將觀眾置于欲哭無淚，欲笑無調(diào)的尷尬境地，成為了美國電影史一部難以簡單歸類、樣貌奇怪的經(jīng)典黑色電影。
比利·懷爾德在《日落大道》道具前
《日落大道》另一個(gè)突出特點(diǎn)是具有創(chuàng)造性的旁白，講述者是被諾瑪槍殺的劇作家喬·吉利斯漂浮在游泳池中的尸體發(fā)出的，“可憐的家伙，他一直想擁有一個(gè)游泳池，最后他總算得到啦”，他的這句話增強(qiáng)了敘事的可靠性，坦誠的態(tài)度讓觀眾相信他的第一手材料的真實(shí)性，死去的人已經(jīng)沒有必要再隱瞞什么，他不再有任何個(gè)人尊嚴(yán)失去的顧慮，也沒有了欺騙觀眾的現(xiàn)實(shí)性意義，他的講述明顯比活人的敘事更有可信度，雖然吉利斯的旁白是第一人稱的口吻，但發(fā)自死者內(nèi)心的自我精神分析與內(nèi)省產(chǎn)生的是第三人稱的效果，即吉利斯的敘述同時(shí)起到了事件親歷者和旁觀者的雙重視角的功效。
吉利斯的敘述平易近人，把自己放在一個(gè)作品寥寥的二流電影劇作家的位置，這種敘事角度獨(dú)立于全能的上帝視角，擺脫了上帝視角敘事者的高不可攀和道貌岸然，他把自己明確定義為“小人物”，甚至他的地位與昔日電影巨星諾瑪·戴斯蒙德也不可相提并論，這種“死魂靈”的敘事視角具有天然的信度優(yōu)勢，在效度上更加直觀和鮮活，其冷酷的眼光和清冷的語氣與黑色電影的陰郁氛圍完美契合，他用貫穿始終具有強(qiáng)烈憤世嫉俗傾向的語調(diào)，為觀眾娓娓講述了諾瑪自戀、單戀、不滿和妄想的悲劇人生，這種“死魂靈”的敘事角度的獨(dú)特憤懣情緒優(yōu)勢是其他普通故事講述者（活人）所不具備的。
漂浮在泳池中的可靠敘事者喬·吉利斯
吉利斯的反英雄角色是黑色電影人物的一個(gè)主要特征，在他面無表情、坦誠殘酷的旁白中，這種反英雄人物的特點(diǎn)表現(xiàn)尤為突出，加強(qiáng)了黑色電影的復(fù)雜的敘事層次，他的自我意識告白彌漫在故事發(fā)展的全過程，當(dāng)諾瑪越來越陷入妄想和精神錯(cuò)亂時(shí)，他的敘事語氣更加焦慮和愈發(fā)憤世嫉俗。
比利·懷爾德的《日落大道》著重塑造了三個(gè)人物：昔日女影星諾瑪，劇作家吉利斯和管家麥克斯，他們?yōu)榱烁髯圆煌哪康暮驮V求在表演一出自欺欺人又相互欺騙的黑色喜劇，一損俱損，一榮俱榮的微妙關(guān)系讓他們小心翼翼地將假戲當(dāng)真戲演下去，一旦這種微妙關(guān)系的平衡被打破，悲劇結(jié)局在所難免，比利·懷爾德對自戀、單戀、不滿和妄想的人性主題的極端刻畫和深度挖掘令人著迷和沉思。
自戀：劇情的總基調(diào)
影片的主角是默片時(shí)代派拉蒙影業(yè)的超級女影星諾瑪·戴斯蒙德，她曾經(jīng)擁有漂亮的容顏，得到影迷的萬千寵愛，每天的寵愛明信片和示愛信如同雪片一般飛來，她擁有豪宅和豪車，在好萊塢日落大道10086號的住所極盡奢華，雖然落荒而逃的吉利斯為了躲避催債人誤入已經(jīng)破敗不堪的院落，但布滿灰塵的豪車難掩主人曾經(jīng)的上層社會地位和富有，在門可羅雀、陰森恐怖、廢棄的泳池被老鼠占據(jù)的深宅內(nèi)院，他邂逅了年過半百、風(fēng)華已逝的諾瑪和長相令人頭皮發(fā)麻的仆人麥克斯，兩人幽靈一般出沒，如同豪宅一樣沒有了往日的生機(jī)和活力，與外在的荒蕪住所形成鮮明對比，豪宅主人諾瑪生活在過往女影星的光環(huán)里不能自拔，她的孤芳自賞和獨(dú)斷專橫程度完全超乎吉利斯的想象。
比利·懷爾德鏡頭下的諾瑪?shù)闹囟茸詰侔Y是普通身份角色所不能體現(xiàn)的，這是諾瑪女巨星階層所特有的對往日迷戀，如果就普通角色來講，充其量表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自信和自愛，沒有特定好萊塢環(huán)境背景和上層社會地位，這種極度自戀是難以置信的，也注定諾瑪角色的自戀具有題材的奇缺性，但在影片中，懷爾德卻能夠?qū)⑦@種極端自戀傾向予以無限放大，形成了推動(dòng)劇情發(fā)展和人物刻畫的總體基調(diào)。
諾瑪?shù)淖詰賮碜运?jīng)的巨星身份，巨星形象的核心還是她的年輕貌美，一旦熒幕光彩照人的形象因年齡的增長而逐步褪色變衰老，好萊塢電影工業(yè)就會將她列入過期的產(chǎn)品行列，觀眾也不再關(guān)注和熱望她的表演，崇尚和追求年輕性感的女影星，排斥老邁過氣女影星是電影工業(yè)的常態(tài)化的惡性循環(huán)，曇花一現(xiàn)是女影星都需要面對的現(xiàn)實(shí)問題，但諾瑪拒絕接受現(xiàn)實(shí)，寧愿生活在過去，自戀成為了她逃避現(xiàn)實(shí)的安慰劑。
諾瑪試圖通過高薪聘請吉利斯修改自己擔(dān)任主演的《莎樂美》劇本東山再起，盡管因?yàn)槿死现辄S她已不再是聚光燈下的焦點(diǎn)，但她仍然被曾經(jīng)的美麗外表所奴役，她的臉孔是她演藝生涯和生命中僅存的價(jià)值所在，沒有了光彩的自我形象，意味著她將失去一切。諾瑪拼命地想留住自己的美貌，不惜忍受各種殘酷的美容治療和超強(qiáng)度的體能訓(xùn)練，她的房間里擺滿了自己鼎盛時(shí)期的靚照，沉醉在影迷送來的堆積如山的鮮花和信件之中，殊不知為了滿足諾瑪?shù)淖詰俚男枰突ê蛯懶艓缀醭蔀榱似腿他溈怂谷粘５娜俊?/p>
埃立克·馮·斯特勞亨飾演的麥克斯
諾瑪注定難以回歸昔日的輝煌，夢醒時(shí)分就是她自毀的開始，拒絕承認(rèn)青春時(shí)光的逝去和電影工業(yè)的時(shí)代更迭和演變無異于自掘墳?zāi)梗蕾囎詰俚陌参壳治g著她的靈魂，也波及到吉利斯和麥克斯的人生命運(yùn)和歸宿。事實(shí)上，吉利斯同樣擁有強(qiáng)烈的自戀癥，他雖然因劇本很難被采用而生活落魄，但他認(rèn)為自己懷才不遇，他極度鄙視諾瑪寫就的《莎樂美》劇本，為能夠受到年輕貌美的情人和寫手貝蒂·謝弗的賞識和崇拜而沾沾自喜；仆人麥克斯神秘莫測，他在諾瑪16歲時(shí)發(fā)現(xiàn)了她的美貌和才華，一直伴隨著她的巨星之路，他曾經(jīng)在派拉蒙擁有自己整層樓的寬敞辦公室，他有自戀的資本，也是諾瑪自戀癥的培植人。
當(dāng)吉利斯深夜與貝蒂私會而歸，在車庫陰暗的角落里躲藏監(jiān)視的麥克斯面容一如既往的陰森可怖，導(dǎo)演懷爾德使用的燈光堪稱黑色電影的用光經(jīng)典，讓人體會到一種威脅的味道，焦慮的吉利斯本就怕私會貝蒂的事情敗露，幽暗的燈光下蘊(yùn)藏著可能出錯(cuò)的恐懼，而黑暗中麥克斯陰冷地吐出“我是諾瑪?shù)牡谝蝗握煞颉边@句話，讓觀眾的汗毛孔都豎了起來。自戀充斥著影片主要人物的內(nèi)心，這是好萊塢電影工業(yè)從業(yè)者特有的心態(tài)，在此總體基調(diào)的基礎(chǔ)上，懷爾德展開了諾瑪對吉利斯畸形戀情的挖掘。
單戀：悲劇發(fā)生的動(dòng)因
比利·懷爾德沒有讓愛情的主題在《日落大道》中缺席，即便這是一部凄冷陰郁的黑色電影，愛情決定著劇情人物之間的微妙關(guān)系。麥克斯對諾瑪?shù)膼矍槭钦鎿吹模幢阒Z瑪經(jīng)歷了兩次婚姻，現(xiàn)在又將年輕的吉利斯納為自己的情人，他都沒有離開諾瑪?shù)纳砼裕艞壛俗约旱碾娪爸破松模M職盡責(zé)地扮演著諾瑪?shù)墓芗液推腿私巧瑐卧旆劢z的鮮花和來信滿足諾瑪?shù)淖詰倏裥睦恚乃魉鶠橛袑⒅Z瑪推向毀滅的可能性，讓她一步步脫離現(xiàn)實(shí)走向妄想，但他的付出和愛護(hù)也說明諾瑪并非一無是處，她一定有自己的閃光點(diǎn)，懷爾德試圖說服觀眾在諾瑪身上有值得去愛的東西，只是曾經(jīng)丈夫?qū)ζ拮拥膼蹜伲缃裢Z瑪對吉利斯的愛戀一樣，已變成了讓人可憐的單戀。
威廉·霍爾登飾演的喬·吉利斯與諾瑪劇照
諾瑪對吉利斯的愛戀充滿了物欲和控制，吉利斯只是她的玩偶，諾瑪坦誠表達(dá)著對吉利斯的愛戀，一方面說明她對自己青春逝去的不舍，希望在年輕的吉利斯身上找回自己光輝歲月的影子，在遭到吉利斯的拒絕后她割腕自殺的舉動(dòng)表明不了她愛情的真誠；在更深的層面她希望吉利斯幫助自己修改劇本，重現(xiàn)自己往日的成功和輝煌，吉利斯只是她出高價(jià)雇傭的編劇，她將吉利斯作為實(shí)現(xiàn)自己幻想的工具，所謂的愛情只是用來留住吉利斯，延長他們在一起的時(shí)間。
在窘迫生活的困境當(dāng)中，吉利斯無奈向物欲主義低下了自戀的頭顱，他對諾瑪單戀的屈從源于經(jīng)濟(jì)需要。他開始以為自己謀取到了一份能夠保住自己轎車不被收走的高薪短工差事，自認(rèn)為比諾瑪要聰明和務(wù)實(shí)，然而第二天早上醒來一切都發(fā)生了變化，他的拖欠的房租被結(jié)清了，他的所有物品在毫不知情的情況下被搬入到諾瑪?shù)墓ⅲ灰归g失去了自主決策的能力，高檔服裝、昂貴的首飾接憧而來，奢華的生活和毫無限制的消費(fèi)讓他欲罷不能，由舞男的身份逐步走近諾瑪?shù)拇未查健?/p>
派拉蒙的新手編劇貝蒂·謝弗在審閱吉利斯的劇本時(shí)萌發(fā)了創(chuàng)作靈感，她和吉利斯在夜晚合作劇本的過程中暗生情愫，不顧自己與未婚夫婚期的臨近，毅然決然地愛上了吉利斯，決定與吉利斯私奔，在不知不覺的情勢下被卷入了單戀的旋渦，她不知道吉利斯尷尬的處境，也難以理解他內(nèi)心由于物欲屈從與諾瑪?shù)呢?fù)罪感，前往諾瑪寓所的貝蒂查明了真相，她只能寂寥地離開吉利斯，留下令觀眾無限惆悵的街頭躑躅而去的背影。
南希·奧爾森飾演的貝蒂·謝弗劇照
在懷爾德的鏡頭下，愛情的主題不再亮麗美好，麥克斯對諾瑪?shù)膼蹜匐x奇吊異，諾瑪和貝蒂對吉利斯的單戀都在陰暗的氛圍中進(jìn)行，毫無光明正大可言，錯(cuò)綜復(fù)雜的多角戀情結(jié)局凄慘，吉利斯與貝蒂的戀情引爆了諾瑪?shù)亩驶穑苯哟俪闪怂男沟桌锇l(fā)作，向執(zhí)意離開她的吉利斯扣動(dòng)了扳機(jī)。比利·懷爾德對單戀主題的挖掘，明確暗示了在物欲橫流的美國社會，在靈魂破碎的洛杉磯，在爾虞我詐的好萊塢，在頹廢破敗的日落大道昔日豪宅，愛情遙不可及的，最終是無法實(shí)現(xiàn)的。
不滿：悲劇發(fā)生的催化劑
在令人窒息的黑色氛圍中，《日落大道》帶有明顯憤世嫉俗的不滿情緒。諾瑪?shù)牟粷M來自好萊塢對自己的忽略和拋棄，她滿懷希望重塑自己昔日的輝煌，但從前合作過的大導(dǎo)演塞西爾·B·戴米爾對她遞交的劇本置若罔聞，沒有給她任何復(fù)出的機(jī)會，她只能和麥克斯慢慢腐爛在破敗的宅邸，靠自欺欺人的自戀維系自己的存在，來掩蓋年華的逝去和無聲電影時(shí)代遺留的又一個(gè)黯淡的身影。諾瑪更不滿吉利斯的移情別戀，難以接受失去對吉利斯的控制和操縱，一旦吉利斯尋求獨(dú)立并離開她，她難以承受復(fù)出無望和感情破碎的雙重打擊，徹底摧毀吉利斯是她僅存的選項(xiàng)。
決意離開的吉利斯和哀求的諾瑪劇照
吉利斯的編劇事業(yè)挫折不斷，創(chuàng)作的劇本連年輕的審稿貝蒂都能指手畫腳，糟糕的經(jīng)濟(jì)狀況讓他對在好萊塢實(shí)現(xiàn)財(cái)富夢想和事業(yè)成功灰心喪氣，擁有一個(gè)帶泳池的公寓成為了奢望，他雖然依賴諾瑪過上了同行艷羨的生活，他不再為生活茫然的奔波而苦惱，沒有人再向他討要汽車和房租，他也不必再跟滑頭的經(jīng)紀(jì)人申請永遠(yuǎn)都不會得到的貸款，但屈服于諾瑪?shù)呢?cái)富和自戀所產(chǎn)生自卑和負(fù)罪感重來沒有離他而去，在諾瑪夸贊他的肩膀有型時(shí)，他冷漠地回答“那只是墊肩”，表明他厭倦了寄人籬下充當(dāng)情人的齷齪勾當(dāng)，因?yàn)椴粷M自己出賣感情換取物質(zhì)享受，他決定離開諾瑪找回自己。
懷爾德在影片中呈現(xiàn)的憤世嫉俗傾向的不滿情緒，批判了好萊塢對電影從業(yè)者的無情掠奪和惡毒殘害，好萊塢拒絕類似諾瑪和吉利斯這樣有抱負(fù)的演員和編劇，毫無憐憫心地摧毀他們的愿望和身心，在日落大道游蕩著大量飽受折磨和困擾的電影從業(yè)者的靈魂，不滿成為了悲劇最終發(fā)生的催化劑。
比利·懷爾德和葛洛麗亞·斯旺森在片場
在現(xiàn)實(shí)層面，懷爾德對好萊塢電影工業(yè)的無情針砭在影片上映后引起強(qiáng)烈的反響，他的激進(jìn)不滿情緒和冷嘲熱諷受到好萊塢業(yè)內(nèi)人士的譴責(zé)，影片的尖銳批判激怒了電影制片人兼米高梅聯(lián)合創(chuàng)始人路易·B·梅耶爾，他感嘆道：“這個(gè)年輕人，懷爾德，怎么膽敢咬養(yǎng)活他的手？”，對懷爾德的吃里扒外提出質(zhì)疑，在一次影片放映后，時(shí)年43歲的懷爾德不卑不亢，他直接回應(yīng)道：“我是懷爾德先生， Go fxxk yourself （去死吧）！”，可見懷爾德對權(quán)勢的無畏，對好萊塢產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的積怨和深刻不滿。
妄想：通往毀滅的必經(jīng)之路
《日落大道》模糊了幻想與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，電影工業(yè)的靈魂是它創(chuàng)造光影幻覺的能力，而諾瑪本人就是這個(gè)有毒生產(chǎn)線的產(chǎn)物，多年的浸染讓她再也無法把她真實(shí)的自我從她以前的銀幕形象中剝離出來。她日常夸張的手勢和戲劇性的表情讓人想起了一個(gè)無聲電影時(shí)代女影星的魂魄，其毒害已經(jīng)深入諾瑪?shù)墓撬瑁膳碌氖牵邴溈怂沟膸椭拢云燮廴说叵嘈抛约喝匀皇且粋€(gè)備受崇拜的超級大明星。
吉利斯與諾瑪觀看電影活力再現(xiàn)的畫面
只有在家庭影院觀看自己往昔的電影時(shí)，諾瑪才能充滿活力，重新煥發(fā)青春，滿足她毒癮發(fā)作的需求，她也在這個(gè)時(shí)候信心滿滿地將手臂插入吉利斯的臂彎。吉利斯將《莎樂美》劇本刪除的場景從垃圾筐里拿了回來，因?yàn)槟阋獙Υ竺餍潜硌萦槒模粚?dǎo)演塞西爾·B·戴米爾也不愿把諾瑪從妄想之中喚醒，他只是對前來制片廠拍攝現(xiàn)場的諾瑪說“我們會看看能做些什么”，從而婉拒她的劇本；麥克斯一人扮演著萬千粉絲，呵護(hù)著諾瑪以免她從妄想中醒來而受到傷害。
吉利斯同樣生活在幻覺當(dāng)中，他沉醉于物欲的滿足不能自拔，回到現(xiàn)實(shí)中他只是一個(gè)落魄的編劇，食不果腹甚至可能流落街頭，但在諾瑪?shù)耐胧澜缋铮軌蚣堊斫鹈缘厣睿芙^面對現(xiàn)實(shí)，甘愿扮演諾瑪小情人的角色，只有在他與貝蒂的私情敗露，他意識到了自己遭受的屈辱，不再在道德正義和墮落之間搖擺不定，他鼓起勇氣向諾瑪揭露了其妄想的真相，但諾瑪?shù)亩竞湾e(cuò)覺已經(jīng)根深蒂固，她難以承受妄想的破滅，她將槍口對準(zhǔn)了吉利斯，因?yàn)闆]有人能夠背對著她這樣一個(gè)超級巨星，等待試圖喚醒他的吉利斯只有毀滅。
諾瑪拒絕從妄想中醒來
《日落大道》的演員選擇有很強(qiáng)的互文性，進(jìn)而進(jìn)一步模糊了幻想和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。在懷爾德的心目中，默片巨星女演員梅·韋斯特是諾瑪角色的不二人選，瑪麗·璧克馥和波拉·尼格麗都曾被邀請飾演諾瑪，但她們都認(rèn)為諾瑪角色過于負(fù)面，紛紛婉拒了懷爾德的邀約，最后他想到了表情和表演都十分夸張的默片女影星葛洛麗亞·斯旺森，從而成就了美國電影史一個(gè)經(jīng)典熒幕形象。
《日落大道》主要演員全家福
年邁的默片電影明星H.B.華納、女影星安娜·尼爾森和著名喜劇明星巴斯特·基頓扮演了諾瑪?shù)呐朴眩瑐髌鎸?dǎo)演塞西爾·B·戴米爾完成了他的本色表演，飾演仆人麥克斯的埃立克·馮·斯特勞亨本身就是一位知名導(dǎo)演，如同影片的故事一樣，早在1929年他就曾執(zhí)導(dǎo)了由葛洛麗亞·斯旺森主演的《凱莉女王》，這也正是影片中麥克斯、吉利斯和諾瑪在家庭影院一起觀看的影片，這些互文性典故拓展了影片從默片到有聲電影轉(zhuǎn)換的沉思空間。
參加拍攝的多位默片知名演職人員合影，從左至右依次為巴斯特·基頓、安娜·尼爾森、威廉·霍爾登、塞西爾·B·戴米爾、葛洛麗亞·斯旺森和H.B.華納
總結(jié)
比利·懷爾德參與編劇并親自執(zhí)導(dǎo)的《日落大道》是一曲從默片到有聲電影轉(zhuǎn)換期的挽歌，他用獨(dú)特的視角，以憤世嫉俗的語氣對好萊塢電影工業(yè)給從業(yè)者帶來的身心摧殘予以的無情的譴責(zé)和批判，自戀、單戀、不滿和妄想的主題得到了深刻的挖掘。影片是黑色電影的經(jīng)典之作，黑喜劇和諷刺劇元素使得影片已超越了黑色電影的定式范疇，陰郁低沉、高對比度的燈光彌漫在諾瑪過度華麗的宅邸里給觀眾留下了深刻的印象，黑夜中吉利斯窺見諾瑪和麥克斯給大猩猩下葬的儀式詮釋了黑色電影神秘莫測的精髓，頻繁疊化的諾瑪美容和鍛煉的蒙太奇凸顯了她為了夢想的艱苦付出和難以握住夢想的絕望。
影片的創(chuàng)造性旁白和互文性演員安排獨(dú)樹一幟，電影風(fēng)格對大衛(wèi)·林奇的代表作《穆赫蘭道》（2001）和《內(nèi)陸帝國》（2006）產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。影片獲得第23屆奧斯卡的11項(xiàng)提名并斬獲其中的三項(xiàng)，是美國電影學(xué)會“百年百部偉大電影”榜單中位列第十六位的經(jīng)典作品，影片對好萊塢的陰沉尖刻批判是開創(chuàng)性的，與好萊塢的音樂劇和喜劇一片祥和相比，簡直是一股清流，懷爾德的《日落大道》是好萊塢電影自身刮骨療毒的一尊肖像。
諾瑪：給我一個(gè)特寫鏡頭
槍殺了情人吉利斯之后，諾瑪仍然不能從妄想中醒來，在大批警察和記者蜂擁而至之時(shí)，在各路媒體長槍短炮的鏡頭和刺眼的燈光下，隨著麥克斯的一聲堅(jiān)毅的“攝像師注意，開拍！”，身著禮服的諾瑪沿著橢圓形的樓梯翩翩而下，清冷的吉利斯的畫外音響起：“她拼命追求的夢，終于實(shí)現(xiàn)了”，來到鏡頭前的諾瑪，面對媒體記者和警察，說出了一句經(jīng)典臺詞：“好啦，戴米爾，我準(zhǔn)備好了，給我一個(gè)特寫鏡頭”，諾瑪?shù)娜松强杀模倪@句臺詞直刺觀眾的心頭，雖然觀眾不都是明星，但他們都有自己的輝煌時(shí)刻，更為重要的是，每個(gè)人總有一天都會像諾瑪一樣老去，青春易逝的悲涼讓觀眾感同身受，諾瑪最后的悲情表演和漸融結(jié)尾成為了美國電影史的一個(gè)經(jīng)典片段，令人回味和沉思。
