近日，李玟節(jié)目錄制現(xiàn)場質(zhì)問導(dǎo)演組的詞條上了熱-搜，這個節(jié)目就是目前國內(nèi)最長壽的音樂競技類綜藝《中國好聲音》。從曝光的高糊視頻來看，李玟站在導(dǎo)師席上質(zhì)問導(dǎo)演組的尷尬現(xiàn)場：“為什么73分的選手有第二次機會，88.3分的選手沒有。”“這公道嗎？”“導(dǎo)演請給我一個游戲規(guī)則？”
雖然李玟很快就對這個“質(zhì)問”給了回應(yīng)，說已經(jīng)和導(dǎo)演組溝通好了，但網(wǎng)友還是對這個看似離譜但對于國內(nèi)綜藝來說似乎也沒那么難理解的“插曲”展開討論。在這樣的討論之下，有一種聲音就出現(xiàn)了——“燈下黑”。這種看似公平公正公開的綜藝競技，往往藏著許多讓人不齒的暗箱操作在這種情況下發(fā)生的“灰色行為”，大家都心知肚明，一般不會去戳破。
但“灰色行為”，顧名思義，就是非黑非白，在綜藝節(jié)目里更是常見。可終歸它也不是可以擺在明面上來的東西，一旦控制不好，就很容易演變成違法犯罪行為。比如韓國選秀節(jié)目的制作人安俊英就因為在綜藝節(jié)目里做票被抓，被判處有期徒刑2年，罰款3700多萬韓元。
安俊英一首打造了韓國著名選秀綜藝《PRODUCE》系列，也就是我們熟悉的《創(chuàng)造101》系選秀。這檔節(jié)目，不僅在韓國國內(nèi)很火，也火到了國外，國內(nèi)的101系選秀就是其中之一。借由這個節(jié)目出來了不少愛豆明星，像是蔡徐坤，楊超越等等。
2019年，韓國的《PRODUCE》系列推出了第四季，熱度和水平都和前三季一樣高，卻出了意外。在第四季的總決賽里，有粉絲發(fā)現(xiàn)，1-20名選手的票數(shù)差距竟然能查找到規(guī)律，也因此引發(fā)了票數(shù)造假的討論。
在韓國警方介入調(diào)查后，安俊英和節(jié)目組的相關(guān)人員于2019年10月以涉嫌欺詐和妨礙公務(wù)被拘留。11月，判決出來了。安俊英被判處有期徒刑2年，罰款3700多萬韓元，總制作人金勇范也被判處有期徒刑1年8個月。
雖然我們國內(nèi)的綜藝還沒有到國外坐牢這樣的大尺度，但其實綜藝圈里的“灰色行為”，也確實不少。而且，一個比一個離譜。還是拿《中國好聲音》這個節(jié)目來說，其實不只是李玟說過這個節(jié)目的一些“不可說”的內(nèi)幕，擔(dān)任過導(dǎo)師的陳奕迅也在采訪里聊過《好聲音》舞臺上的“灰色行為”。
2017年，陳奕迅在ViuTV的節(jié)目《吹臣》里就爆料過，《中國好聲音》（那時候叫《中國新歌聲》）錄制過程中他不太能理解的操作。他當時作為導(dǎo)師之一，在盲選階段發(fā)現(xiàn)有一個選手重復(fù)登臺了。第一次登臺的時候，他覺得選手還差點感覺，就沒有拍燈，沒想到過就聽到了這個選手“返場”了。
原本一個參賽者是不可以參加2次的，但更離譜的事情還在后面。陳奕迅在聽到這個選手的聲音后，覺得還是差點意思，卻看到了導(dǎo)演在邊上暗示他和那英，讓他倆“按一下！”。
雖然這個時候，已經(jīng)有導(dǎo)師為這位選手轉(zhuǎn)身了，但是導(dǎo)演組“操縱”導(dǎo)師拍燈也確有其事。這樣的“灰色行為”也不少見了，早在《金星秀》大熱的時候，金星就在節(jié)目里說過一個她的親身經(jīng)歷。當時，她在參加某個競技類選秀節(jié)目，擔(dān)任評委。
比賽進入到了淘汰階段，就在評委們準備選擇的時候，她看到了有一個工作人員偷偷給隔壁評委遞了一張小紙條。小紙條上就直接寫了：選XXX。緊接著，公布結(jié)果，紙條上的那個名字就順利晉級了。
金星對于暗箱操作這個舉動很生氣，沒等主持人宣布，就憤然離席，導(dǎo)演為了節(jié)目效果，還特地追出來和她解釋。就連相對小眾一些的選秀節(jié)目，也有很多亂七八糟的操作。之前《中國有嘻哈》就發(fā)生過鏈子事件，不少說唱歌手還專門出歌diss節(jié)目，出的歌曲都足足有一個歌單了，目前還在增加中。
事實上，不只是歌唱競技選秀節(jié)目有這樣的“灰色行為”，只要是涉及到競技類綜藝，幾乎都躲不開“劇本”，演技競技節(jié)目也是一樣。之前鬧得轟轟烈烈的袁立曝光《演員的誕生》黑幕事件就是其中之一。
2017年，袁立參加了《演員的誕生》節(jié)目，節(jié)目播出之后，她因為“低情商”表現(xiàn)成為了網(wǎng)友口誅筆伐的對象。向來直性子的袁立坐不住了，她直接爆料了自己之所以會來參加節(jié)目，是因為節(jié)目組許諾她會晉級，還放出了和導(dǎo)演組的聊天記錄。
緊接著還指出了她所謂的“低情商”行為，其實是經(jīng)過節(jié)目組的惡意剪輯，調(diào)整了講話的順序。
很快又爆出了她和導(dǎo)演組的另一段聊天記錄，記錄里說的明明白白，導(dǎo)師投票給誰，其實也都是事先商量好的。
同時還指出，現(xiàn)場觀眾投票環(huán)節(jié)也都是可以操作的，連投票器都是模型機。
這些聽起來我們觀眾想都不敢想的事，確確實實就發(fā)生在了我們國產(chǎn)綜藝里。也是在2017年，還發(fā)生了一個被稱作是中國綜藝選秀史上最嚴重的翻車現(xiàn)場（截至目前）。2017年的《明日之子》第一季的某一期錄制現(xiàn)場，因為暗箱操作，場面一度失控。
作為評委之一的薛之謙罷錄1小時，現(xiàn)場觀眾齊聲高喊“黑幕”，在場所有人都不知道該作何反應(yīng)。
《明日之子》作為一檔素人選秀類節(jié)目，填補了從超女快男到創(chuàng)造101系之間的空白。當然，第一季里也確實挖掘了不少真正有才華的歌手，比如毛不易。
但第一季的節(jié)目，槽點和爭議也很大，爭議最大的就是虛擬偶像荷茲。
從魔音賽道開始，荷茲的存在感就很高，他的背后有一個140人的團隊，為他作詞作詞，還可以修音。起初，憑借MV就能晉級的荷茲并沒有引起很大的反感，但很快節(jié)目到了淘汰賽，每一個選手都很優(yōu)秀。
這時候，荷茲憑借自己強大的背景，靠打投占據(jù)榜首不說，規(guī)則也經(jīng)常會向有利于它的方向做小變動。大家對荷茲的怨言越來越深，到6強晉級賽的時候，徹底爆發(fā)了。
在現(xiàn)場投票的時候，薛之謙收到了節(jié)目方的授意，說讓他在投票的時候給荷茲投一票，因為不想讓荷茲輸?shù)锰y看。結(jié)果票數(shù)公布，荷茲晉級，真人選手趙天宇反倒被淘汰了。意識到自己被騙的薛之謙現(xiàn)場站起來，對著攝像機說，這將會是直播事故，緊接著就罷錄離開了。
根據(jù)在現(xiàn)場的觀眾所說，薛之謙當場指出了節(jié)目組騙他，并表示自己對此很不滿意。其實對于荷茲的一路晉級，薛之謙之前就有表示過，他說荷茲并不是能夠在節(jié)目中堅持這么久的選手，沒有想到的是荷茲反而一路晉級，一直堅持到了六強晉級賽。
可結(jié)果又如何呢？還不是打不過節(jié)目組的官方“黑幕”。但你以為脫離了競技這個大類，綜藝節(jié)目就能好好做了嗎？國產(chǎn)綜藝現(xiàn)身說法，就算是生活類綜藝，他們同樣能有“劇本行為”。
比如我們非常熟悉《變形記》，這么多年下來，更是頻頻被曝出有劇本，還都是參加節(jié)目的主人公親口所說。最近在直播間澄清的張迪說，當時節(jié)目上他表現(xiàn)出來的是非常叛逆，不尊重人、打架、鬧脾氣，那是常有的事。
但是有些畫面確實也是經(jīng)過節(jié)目后期的惡意剪輯，有一次導(dǎo)演組讓他坐在那兒吃零食，結(jié)果播出的節(jié)目中卻說他是在偷吃零食。
一點點小小的改動，卻讓畫面呈現(xiàn)出來的“故事情節(jié)”完全不同。而這些，其實都是國產(chǎn)綜藝里的“小把戲”了。但經(jīng)過時間的“沉淀”，卻也慢慢變成了國產(chǎn)綜藝的“頑疾”，成了“病”。事實上，我們真正要去探究為什么會出現(xiàn)這樣的“病癥”，也不難解釋。
一是大部分國產(chǎn)綜藝人在做節(jié)目上態(tài)度敷衍，只想著糊弄了事，并沒有想要用心打磨。中國的綜藝起步很晚，這也就導(dǎo)致我們的綜藝總是慢別人一步。
在很長一段時間，用心做內(nèi)容的國綜也不是沒有，但是慢慢地，國產(chǎn)綜藝人走起了“投機取巧”的路線。近十年，甚至近十五年，但凡是有一定熱度的國產(chǎn)綜藝，幾乎都陷入過“抄襲風(fēng)波”。
為什么會有這樣的情況出現(xiàn)？當然我們不否認有些節(jié)目是買了版權(quán)，但是又有多少沒有版權(quán)，直接拿的別人的創(chuàng)意的游戲設(shè)置呢？
雖然說綜藝節(jié)目的游戲來來去去就那么幾個，但是為什么別人就可以一直有新的形式，新的游戲出現(xiàn)，而我們卻只能炒炒自己的冷飯，借鑒別人的創(chuàng)意呢？
還有，很多所謂長壽的國產(chǎn)綜藝節(jié)目，也很難在質(zhì)量上保持住。這一方面在于觀眾審美疲勞，另一方面也因為主創(chuàng)省事兒，一個梗用一次兩次可以，用十次八次就變得索然無味。這個“病”的根源，還是出在節(jié)目的制作人身上，兩個字：偷懶。
二就是更為惡臭的，綜藝人為了流量不要質(zhì)量，甚至主動炒作，引起爭議。到了現(xiàn)在這個時候，想必所有人都明白一件事：流量，是可以變現(xiàn)的。
綜藝人肯定更懂。前文提到的《明日之子》，這是一檔需要普通觀眾打投的節(jié)目。打投，顧名思義，就是需要花錢的。
你想要你喜歡的選手不被淘汰，是需要真金白銀保他的。荷茲的出現(xiàn)，相當于是一個可以操縱打投的棋子，它的存在，會很大程度上影響打投結(jié)果。盡管觀眾們都知道這個節(jié)目最大的“黑幕”是荷茲，但是為了保住自己喜歡的選手，也為了讓荷茲被淘汰，他們只能花費更多的錢去給選手們打投。
據(jù)不完全統(tǒng)計，《明日之子》第一季從第一場直播到結(jié)束一共有12場，累計觀眾打投金額就超過了4000萬。
資本從中牟利了，流量也有了，對于這個節(jié)目來說，是雙贏。同樣的，在《變形記》里，好好拍肯定沒辦法引發(fā)爭議，有爭議就意味著有討論度，有討論度才有流量。
三則是本質(zhì)上的問題，也是內(nèi)娛的“通病”。就算我們再不愿意承認，我們也必須得認清一個事實，內(nèi)娛正在經(jīng)歷“降級”。不僅是國產(chǎn)綜藝，國劇也一直受困于“流水線作業(yè)”。
現(xiàn)在大投資大制作的劇多了，質(zhì)量反倒下降了，很多劇的集數(shù)變長了，內(nèi)容反而變得貧瘠蒼白了。這不就是和國綜面臨的一樣？所以國綜的“病”，不是特殊病例，而是通病。那么問題來了，國產(chǎn)綜藝這個“病”還有救嗎？如果能做到以下三點，或許還真有得救。
第一，從自身抓起，綜藝從業(yè)者要找回初心，不要“唯流量論”，而是要抱著做能留下來的節(jié)目的態(tài)度來做一檔綜藝。曾經(jīng)的《聲入人心》《聲臨其境》《朗讀者》《見字如面》等等，都是很好的例子。
第二，從根部抓起，作為觀眾，我們需要做到的是盡量理智。無論是打投類綜藝，還是生活類，再或者是談話類，旅游類慢綜，我們都應(yīng)該有獨立的思考能力，盡量不做到人云亦云，被人帶節(jié)奏。
第三，從源頭抓起，當事件上升到一定程度，或許我們可以像隔壁那樣，采取一些強制措施。這么一來，殺一儆百，才能讓那些一直在做一些“灰色行為”的人，有緊張感。
曾經(jīng)，我們觀眾看綜藝節(jié)目，是想要有所得。要么收獲快樂，要么收獲感動，要么收獲知識，要么感到輕松。可如今，當綜藝節(jié)目變了味，可操縱的范圍變大，人為的故事變多，綜藝就不再是綜藝，而成了帶節(jié)奏的另一個戰(zhàn)場。
這次《好聲音》事件，或許就是在告訴我們：是時候了，國產(chǎn)綜藝的“病”，該治治了！曾經(jīng)的優(yōu)秀例子擺在那，我們相信，國綜要做，還是能做好。
青石電影|老孟
