是誰(shuí)，花最多的money，請(qǐng)最貴的影帝，拍最拉的劇？
《蘇里南》，請(qǐng)站出來(lái)挨打！
作為亞洲最貴劇集，只有6集，制作成本卻高達(dá)350億韓元，折合人民幣3000萬(wàn)一集。
一次性集齊黃政民，河正宇，張震三大影帝。
請(qǐng)來(lái)青龍獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演尹鐘彬執(zhí)導(dǎo)，題材也很討好——犯罪、臥底、跨國(guó)緝毒，根據(jù)真實(shí)案件改編。
各種頂配閃瞎眼，這還能不好看？
結(jié)果，三大影帝擱這玩消消樂呢！分開一枝獨(dú)秀，聯(lián)手啥都沒有。
賣魚佬河正宇，本來(lái)在韓國(guó)老家開歌廳，結(jié)果被兄弟忽悠到南美小國(guó)蘇里南販魚，夢(mèng)想著發(fā)財(cái)致富。
牧師黃政民，真實(shí)身份是韓國(guó)在逃大毒梟。
穿上教袍滿嘴哈利路亞，脫下教袍酒肉池林壞事干盡，權(quán)勢(shì)大到可以調(diào)動(dòng)蘇里南武裝部隊(duì)。
唐人街老大張震，跟黃政民一個(gè)賣白粉一個(gè)賣冰毒，只要錢到位什么臟事兒都肯做。
誰(shuí)敢背叛自己就上演電鋸驚魂，狠人一枚。
這三個(gè)人遇到一起會(huì)發(fā)生什么故事？
腳趾頭想也能想到：
河正宇當(dāng)臥底，挑撥黃政民和張震黑吃黑，幫助韓國(guó)國(guó)情局立下大功笑到最后。
套路大家都熟，但是講出花樣來(lái)，觀眾照樣受用。
然而誰(shuí)能想到——
《蘇里南》居然無(wú)聊到讓人想睡覺……
首先，人物極其扁平：
黑幫大佬們比賽發(fā)癲，卻看不到他們的欲望來(lái)源，露出哪怕一丁點(diǎn)人物弧光。
黃政民飾演的全耀煥，身上集齊了韓國(guó)影視三大敏感詞：邪教、政治腐敗、毒品。
利用邪教組織來(lái)販毒，再利用毒品來(lái)滲透政府部門，以及反向控制邪教成員，以此實(shí)現(xiàn)罪惡帝國(guó)的閉環(huán)。
他那變色龍一樣的演技，演反派的確信手拈來(lái)，但是單薄的劇本根本無(wú)法釋放這個(gè)人物的魅力。
除了壞還是壞。
張震這個(gè)社團(tuán)老大，比《黑社會(huì)》大D還猖狂。
唯利是圖、有勇無(wú)謀、血腥暴力，照理上位前就會(huì)被阿樂用石頭砸死。
這樣的人是怎么坐鎮(zhèn)老大位置的，難不成靠臉？
張震演黑幫，本來(lái)挺讓人期待。
結(jié)果出場(chǎng)有多帥，下場(chǎng)就有多草率，純純兩頭被愚弄的工具人罷了。
唯一有人物塑造的是河正宇。
自幼艱辛長(zhǎng)大，好不容易成家，只想快些給老婆孩子提供好點(diǎn)的家庭條件。
老老實(shí)實(shí)做生意的他，一下被正邪兩方盯上——黃政民利用他的魚運(yùn)白粉，被抓后，又被韓國(guó)警方征用為平民臥底。
你會(huì)想：這樣一個(gè)小人物怎么搖身一變成毒販，與兩大毒梟平起平坐談買賣的？
其中的智斗、偽裝、配合一定很精彩吧？
理想是《無(wú)間道》，現(xiàn)實(shí)是《賣拐》——全靠忽悠。
一張嘴叭叭叭，不是兩邊挑撥就是跟警察暗通電話。
就這樣都沒有暴露馬腳，反而與兩大毒梟產(chǎn)生了虛假的兄弟情。
生性多疑的黃政民信任他，在絕密的毒品種植園與bro分享自己打下的江山，絕不沾染美國(guó)分毫的紅線也因?yàn)樗屏私洹?/p>
狡猾怕死的張震同樣相信他，黃政民都揪不出來(lái)的老狐貍被他一個(gè)電話叫出來(lái)送了人頭。
黃政民和張震但凡學(xué)他一樣對(duì)對(duì)臺(tái)詞，也不至于斷了性命和錢途。
跟情節(jié)一樣不可信的，是河正宇過(guò)于淡定的表演。
他身上很難看到小人物的求生欲，在命懸一線時(shí)刻的慌張、卑微、靈機(jī)一動(dòng)。
反而太像訓(xùn)練有素的特工，一切場(chǎng)面都能hold住。
他對(duì)自己卷入的危機(jī)沒有太多不安，自然也無(wú)法讓我們代入到緊張刺激的生存夾縫里去。
要我說(shuō)，三大影帝的角色，還不如一個(gè)配角出彩。
直到最后兩集，故事的唯一驚喜才出現(xiàn)——
“傳教士”是碟中碟中諜。
他起初是張震手下的馬仔，后來(lái)投誠(chéng)到黃政民麾下，最后真實(shí)身份揭曉——韓國(guó)情報(bào)局臥底。
在他的幫助下河正宇才完成最后反擊。
這才是真正主角吧？
從“傳教士”視角看，《蘇里南》不就是《我移情別戀過(guò)的三個(gè)大佬》。
預(yù)想中的滿屏荷爾蒙爆炸、人均800個(gè)心眼子的影帝飆戲場(chǎng)面沒看到，反倒是各種兒戲與套路讓人昏昏欲睡。
這不是大數(shù)據(jù)拍戲我都不信。
回想這一兩年，“網(wǎng)飛大數(shù)據(jù)”不是第一次失靈了。
2019年，《王國(guó)》開啟了網(wǎng)飛與韓劇攜手的大好時(shí)代，尺度與品質(zhì)齊飛。
2021年的《魷魚游戲》盡管評(píng)價(jià)不一，但是讓韓劇熱度在全球攀至巔峰。
前不久，男主李政宰拿下艾美獎(jiǎng)視帝，成為史上第一位獲此殊榮的亞洲演員。
看到這，說(shuō)不眼紅是假的。
但如今，驚喜越來(lái)越少，失望變成常態(tài)。
擠下《魷魚游戲》，登頂網(wǎng)飛全球收視冠軍只用了24小時(shí)的《地獄公使》，一度也被寄予神劇厚望。
導(dǎo)演延尚昊，以喪尸片《釜山行》一戰(zhàn)成名。
攜手演技天才仁帝，講了一個(gè)死神來(lái)了的當(dāng)代災(zāi)難故事，怎么不算帶感？
誰(shuí)料，劉亞仁演到一半凄慘下線，死神噱頭讓位于邪教亂象。
下半場(chǎng)人物全部洗牌，舊坑未填新坑一個(gè)接一個(gè)，只剩下觀眾的問(wèn)號(hào)隨著結(jié)尾的焦尸復(fù)活在風(fēng)中凌亂。
年度詐騙神棍劇，非它莫屬。
《地獄公使》還有沒有救，就看第二季能不能合理填坑。
同是劉亞仁主演的網(wǎng)飛韓影《首爾大作戰(zhàn)》，爛得已經(jīng)板上釘釘了。
故事背景設(shè)置在1988年的漢城奧運(yùn)會(huì)前夕。
一群小混混為了美國(guó)夢(mèng)，替韓國(guó)檢方做臥底司機(jī)，搜集官員貪腐證據(jù)。
飆車x反腐，聽起來(lái)是不是有點(diǎn)勾起好奇心？
結(jié)果——
飆車戲既沒速度也無(wú)激情，滿目塑料CG感。
看你在這玩漂移，還不如回去重溫《頭文字D》。
間諜戲猶如過(guò)家家，反派渲染得有多可怕，主角團(tuán)的配合就有多小打小鬧。
甚至還使上了睡文秘這種low招。
聽說(shuō)這部戲的投資高達(dá)210億韓元（約1.1億人民幣），錢花在哪里我是沒看見。
大概劉亞仁脖子上那根金鏈子就值一個(gè)億吧！
電影撲街就算了，我這輩子都沒見過(guò)這么油膩的劉亞仁。
網(wǎng)飛，做個(gè)人吧！我不想失去我唯一的南韓老公！
還有韓版《紙鈔屋》，翻拍自網(wǎng)飛熱度第一的西班牙同名神劇。
跟大部分的網(wǎng)飛出品一樣，熱度高，但是內(nèi)容乏力。
照樣難逃所有翻拍的通病——
需要智商的高潮情節(jié)直接照搬原作；
需要本土化的地方夾帶韓國(guó)人最喜歡的私貨：南北朝統(tǒng)一、政治腐敗、階級(jí)對(duì)立等等。
韓式情感戲成了注水神器，把原本的高能節(jié)奏打得稀碎，人物魅力也被大大削弱。
說(shuō)白了，還是走腎不走心的公式化創(chuàng)作。
這些年，韓國(guó)影視有官方和資本的護(hù)航，格外敢拍、不差錢。
掙脫車禍?zhǔn)浿尾缓玫墓费祝找孀呱狭松虡I(yè)化爽劇的路子，與美劇看齊。
爆款頻出的同時(shí)，也逐漸暴露問(wèn)題——
一邊是越來(lái)越多的爛尾劇，一邊是空有熱度的網(wǎng)飛出品。
總是腦洞開上了天，到最后情感和邏輯卻落不了地。
對(duì)于西方觀眾來(lái)說(shuō)，敢于自黑的韓影韓劇在日本武士道、中國(guó)功夫外構(gòu)筑了另一種東方奇觀。
但對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，總覺得差了點(diǎn)意思。
東亞鄰居的瘋癲過(guò)火不僅看著出戲，而且早被港片玩了個(gè)遍。
讓我們羨慕的政治批判，隨著一個(gè)個(gè)流水線作品已經(jīng)陷入了老調(diào)重彈。
對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，韓劇的優(yōu)勢(shì)是細(xì)膩靈動(dòng)，是來(lái)自東亞文化的共鳴。
比如經(jīng)典永流傳的《請(qǐng)回答1988》，寶拉結(jié)婚給爸爸準(zhǔn)備婚禮上穿的鞋，卻不知道他的尺碼。
看著爸爸鞋里墊著的餐巾紙，寶拉淚如泉涌，東亞父女互相虧欠又彼此深愛的關(guān)系被刻畫得入木三分。
相比離奇人設(shè)和腦洞情節(jié)，這樣的細(xì)節(jié)才堪稱神來(lái)之筆。
再比如被許多中國(guó)觀眾奉為人生劇的N刷好劇，總是關(guān)照年輕人所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和心靈狀態(tài)。
《浪漫的體質(zhì)》里，三個(gè)女孩喝著酒、吃著泡面、聊著30歲人生感悟，句句戳中我們的痛處和柔軟。
《我的解放日志》里，愛情不只是愛情，它更是我們?cè)诳仗摕o(wú)力的當(dāng)下可以踐行英雄主義的人際關(guān)系。
包括同樣網(wǎng)飛出品的《王國(guó)》，吸引人的也絕不止古老東方的喪尸圍城。當(dāng)異鬼和喪尸成為王權(quán)欲望與餓殍遍野的隱喻，它的張力才更加鋒利刻骨。
它們懂我們的痛，懂我們的欲望，懂我們那一點(diǎn)點(diǎn)渺小的寄托。
于是觸動(dòng)總是來(lái)得洶涌而持久。
我們被這些韓劇打動(dòng)的，往往不是爽，而是喪和治愈。
是咀嚼現(xiàn)實(shí)生活后，吐出的那點(diǎn)人生哲學(xué)和日常微光。
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