最近的影視劇讓我目不暇接，其次接連塌房讓我眼花繚亂。《隱入塵煙》真的隱入塵煙了，猶記得當(dāng)時(shí)我哭得一塌糊涂。
《罰罪》高開低走，黃景瑜的演技徹底“征服”了我。
《東八區(qū)的先生們》也和我們說了“再見”，真的是突然間“驚喜”。
《底線》依舊在熱播，在好評(píng)如潮的同時(shí)，差評(píng)也漫天飛舞，不少觀眾高呼棄劇。
本以為《胡同》能給我?guī)怼豆鈽s時(shí)代》的觀感，奈何看了一半不得已而換臺(tái)，現(xiàn)在我看的是《唐朝詭異錄》，因?yàn)樗鼘儆谄婊妙悾瑹o論再無腦我都能歸為“奇幻”。
不禁想來，2022年的影視劇就是如此表現(xiàn)？是觀眾的期待過高還是編劇過于敷衍，或許還有什么原因？出現(xiàn)不滿意的結(jié)果，我們先發(fā)現(xiàn)問題出在何處。夸張先從《隱入塵煙》這部劇來看，不愧為今年院線評(píng)分最高的華語電影，從上映到消失，觀眾總是一把鼻涕一把淚，接下來就是反思，這部劇為何會(huì)讓眾人哭？
因?yàn)槿珓]有說“苦”，但是全劇好像又在無處不在說生活之“苦”。上邊這種說法是大多數(shù)觀眾認(rèn)可的，因?yàn)檫@種潤(rùn)物細(xì)無聲的“苦”讓觀眾深陷其中。呼聲越高必然伴隨著爭(zhēng)議，隨之而來的是各種口吐蓮花，最為主流呼聲是海青把西北的農(nóng)民刻畫得太“窮”、太“丑”、太“苦”。
真的是這樣嗎？海青在這里使用了影視劇中的夸張手法，這一點(diǎn)我是認(rèn)可的，最為直觀的是把苦難進(jìn)行了夸張。劇中的女主曹貴英在現(xiàn)實(shí)生活中真的存在嗎？或許真的存在但不會(huì)窮到如此地步，苦難是事實(shí)，劇中的人情冷暖已深入人心，但她不會(huì)掉入河中無人伸出援手。
劇中的取景地是在西北農(nóng)村，這部片子至少我很慶幸一件事，劇中表達(dá)的那種苦難現(xiàn)在已經(jīng)少之又少。如果說《隱入塵煙》的夸張手法我還能接受，那《罰罪》和《東八區(qū)的先生們》的夸張手法是呈幾何指數(shù)的增長(zhǎng)。
《罰罪》的直觀夸張是那54張牌，最上邊的一張牌“趙鵬超”我對(duì)他的評(píng)價(jià)就四個(gè)字：斯文敗類。反派演技皆在線，正派黃景瑜的演技總感覺有些差強(qiáng)人意。首先承認(rèn)一點(diǎn)，黃景瑜的演技沒有大錯(cuò)，屬于正常發(fā)揮，但是在這部劇從編排上來看，黃景瑜不僅僅需要正常發(fā)揮，而是需要超常發(fā)揮。
黃景瑜在這部劇中的內(nèi)心戲是我認(rèn)為“夸張”的地方，該復(fù)雜的地方如他的師傅跳樓離去，黃景瑜僅是扭頭一望，那種心情復(fù)發(fā)沒有表現(xiàn)出來。其次在最后抓住生父，反而有些竊喜，內(nèi)心的表現(xiàn)好像極其平靜。如果這部劇換成郭京飛或者孫紅雷來演，我相信最后的結(jié)果會(huì)大有不同。
幸運(yùn)的是這部劇是一部強(qiáng)情節(jié)、弱演技的作品，觀眾在觀看之時(shí)會(huì)不由自主淡化對(duì)演技的重視。如果說黃景瑜是幸運(yùn)的，那張瀚就是不幸的。正所謂幸運(yùn)的人是相似的，不幸的人各有各的不幸。
這部劇是張瀚自導(dǎo)自演，在影視圈被稱為“十年磨一劍”的得意之作，突然間的下架讓人覺得好像在意料之中。劇本夸張，演技夸張，好像這部劇的夸張無處不在。例如張瀚油膩的臺(tái)詞。
王曉晨和張瀚的對(duì)手戲，注意張瀚的手，真的是放在了不該放的地方。除此之外就是演員的妝容，當(dāng)看到第一集的時(shí)候，我總有一種感覺好像在看《一起來看流星雨》，很難想象造型師這幾年究竟在哪生活的？
低調(diào)、油膩、浮夸，將這三個(gè)詞定義為這部劇的落幕之詞好像很合適，最后還喜提2.1最低評(píng)分。
《罰罪》的“夸張”得益于劇本，《東八區(qū)》的夸張已到頂峰，在其兩者之間的是《底線》和《胡同》。《底線》的優(yōu)勢(shì)也是在劇情，多個(gè)案例接連而出，總有一個(gè)案例能夠吸引觀眾，靳東的演技正常發(fā)揮，但在劇中隨著葉芯的出現(xiàn)，總讓人有一種砸了電視機(jī)的沖動(dòng)。
葉芯有三個(gè)地方不喜人，做事喜歡雙標(biāo)、做人表里不一、堅(jiān)持自我難溝通。先看第一點(diǎn)，葉芯在劇中自己做任何事都是按照自己的方式去完成，對(duì)他人的建議可謂是左耳進(jìn)右耳出，作為主法官和當(dāng)事人私下見面，結(jié)果還被錄像。
第二點(diǎn)是做人有點(diǎn)問題，好好的生日會(huì)被葉芯的一本書搞壞了氛圍，在宋羽霏家中表現(xiàn)得理直氣壯，句句在理，出門后又楚楚可憐向方遠(yuǎn)道歉，我看到這里大呼“真綠茶也”。第三點(diǎn)在劇中無處不在，只要有人同她聊天涉及案子，她總會(huì)拿出一堆條律來回復(fù)，證明自己的專業(yè)。
說實(shí)話，在生活中遇到這樣的人，還會(huì)有朋友嗎？因?yàn)橐陨先c(diǎn)，讓觀眾不由自主地棄劇，得益于劇情優(yōu)勢(shì)，所以最后的爆紅也是意料之中的事情。
《胡同》的三毛錢特效讓我想起了《十二譚》中的美人魚，只要演員相信自己是“魚”那一定就是真的。
在《胡同》中的反常識(shí)化情景無處不在，寒冬臘月拍戲，演員的腦門上汗如雨下，外邊雪花飛舞，各位演員身上沒有半片雪花，甚至街邊的乞丐都吃的白白胖胖的。
劇中的道具就不談了，只能說穿的確實(shí)比當(dāng)時(shí)年代的好，身上的補(bǔ)丁一看就是出自大師之手，整齊且有序。
整部劇的劇情稍有些雷人，如果對(duì)比往年包子當(dāng)炸彈，單車變摩托的抗日神劇要好得多，只不過是女主把年代劇變成了偶像劇，每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻男主就會(huì)挺身而出，上演英雄救美的好戲。
關(guān)于這部劇的槽點(diǎn)留給大家發(fā)掘，期待這部鬧劇能夠圓滿結(jié)尾。由此看來，諸多大劇接連遭受批評(píng)，無非是演員演技不夠?qū)I(yè)、編劇太糊弄人、造型過于“超前”、特效有些廉價(jià)，但屏幕前的諸多觀眾依舊看的津津有味。諸多劇組在悄無聲息中將觀眾的智商放在地上，慢慢地摩擦···思想如果說這些影片能夠?qū)⒕偷乜矗俏液翢o意見，但回頭一想，好像每部片子都有自己的核心思想，如果思想不對(duì)，那這件事的問題就大了。
《隱入塵煙》獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，緊接著就是諸位看客上綱上線，認(rèn)為這部劇在“販賣苦難，這樣做導(dǎo)演好獲獎(jiǎng)”。《東八區(qū)的先生們》臺(tái)詞過于油膩，被官方點(diǎn)名不尊重女性。
《胡同》將正劇變成了偶像劇，忽略年代背景，演員自由發(fā)揮過多。《罰罪》脫離現(xiàn)實(shí)辦案，同現(xiàn)實(shí)差別過大。《底線》人際關(guān)系脫離現(xiàn)實(shí)，作為法律工作者應(yīng)該是有溫度的人。談?dòng)捌暮诵乃枷胫埃紫认让鞔_藝術(shù)源自生活但高于生活，但誰又把藝術(shù)當(dāng)生活呢？
對(duì)于《隱入塵煙》關(guān)于“販賣苦難”的批評(píng)我覺得不至于，這件事讓我想起了莫言，從他拿到諾貝爾獎(jiǎng)到現(xiàn)在遭受的非議就沒斷過。甚至拿下雨果獎(jiǎng)的《三體》也遭過非議，如果不是寫了別人不敢寫的事情，他憑什么會(huì)獲獎(jiǎng)？
猶如在影視圈中的導(dǎo)演有很多，張藝謀喜歡拍宏達(dá)的場(chǎng)面，馮小剛喜歡市井百姓，周星馳喜歡用搞笑印證現(xiàn)實(shí)，賈樟柯喜歡直白的揭露短處。你能說誰對(duì)誰錯(cuò)嗎？用自己的方式表達(dá)內(nèi)心所想到、眼睛所看到的事情，何錯(cuò)之有？總有人喜歡門縫里看人，在把人看扁的同時(shí)也局限了自己的眼光。
上下五千年的歷史，無論哪種生活寫照，只要是真實(shí)的就一定有價(jià)值，任何事情只要拿顯微鏡去看一定會(huì)有問題。但這里不包括《東八區(qū)的先生們》，這部劇應(yīng)該從“根上”就有問題，即使張翰曾說過這部劇圈內(nèi)好友看過之后都表示：“有共鳴，這就是我們的故事”。
這個(gè)“根”我指的是演員的思想，演員在演戲的過程中分寸感全無，甚至借戲之名在趁機(jī)占便宜，對(duì)于女性的騷擾甚至每一集都會(huì)出現(xiàn)。演員是一個(gè)職業(yè)，必然會(huì)有職業(yè)素養(yǎng)存在，在拍戲時(shí)尊重對(duì)方，能夠考慮對(duì)方的感受，這不僅是尊重觀眾，更是尊重自己。所以《東八區(qū)》演著演著就偏了，演著演著就沒了，只不過希望“張翰們”能夠引以為戒，不然下回依舊躲不過觀眾的審視。
剩下的幾部劇我覺得大的思想沒問題，遭遇的差評(píng)多來源于演技、道具、劇本等方面，這也是這些劇能夠安全落地的原因。實(shí)話實(shí)說，我覺得不是觀眾的眼光過于挑剔，而是這些影視劇實(shí)屬有些應(yīng)付之嫌。只不過有些可惜，《隱入塵煙》悄悄消失，下次能夠出現(xiàn)讓我們感同身受的影視劇不知在何時(shí)。
只希望在接下來的時(shí)間，好的劇本有好的演員，用好的演技呈現(xiàn)好的故事。講好身邊事，沒有想象的那么難，只要用心拍，觀眾總能感受到。謝謝觀賞，關(guān)注我，了解更多精彩。
