限能限制的敘事視點主要包括內聚焦和外聚焦。
內認知聚焦是觀眾與影片中的人物知道的一樣多，而內聚焦是敘述者所知道的同人物知道的一樣多，他通過人物的視角去感知一切。
他可以將事情全盤托出地講述給觀眾，也可以對事情有所隱瞞，讓觀眾去自行判斷猜測，在犯罪懸疑片中運用此視角敘事便產生了懸念，以便于劇情的反轉，給觀眾制造突發式的懸念感。內聚集往往用于懸念發生前的敘事，來為懸念進行鋪墊。
例如印度犯罪懸疑片《無畏之心》，這部根據真實故事改編的影片，以女主角薇迪雅·巴奇的內聚集敘事，她對于事件調查的掌握是較為全面的。
以她的角度來講述故事讓影片充滿懸念，即使警官想要犧牲她來讓米蘭浮出水面，看似薇迪雅是被蒙在鼓中的人，讓大家都在為她緊張、擔心，直到影片的最后才發現，被蒙在鼓中的是除她以外的所有人。
在這部影片中主角對故事全知，但并未全部介紹給觀眾，而所有與她相關的調查過程都是內聚集敘事，她知道自己的目的也知道故事的結局。
觀眾并不知道，因此便產生了懸念，觀眾在她最終將米蘭殺掉之后，才恍然大悟她之前的所作所為是出于什么目的，也才真正的意識到她在慌亂中將壞人殺掉并不是意外，一切的一切都是按她的計劃進行的。
雖然內聚焦的敘述人對事件全知，但以他的角度來講述故事并不一定可靠，例如犯罪懸疑片《調音師》中，阿卡什作為當事人對于移植眼角膜的事情是親身經歷的，但在影片中他所敘述的這一情節是不可信的，導演會在劇情中適當的提醒觀眾，讓觀眾思考并辨別。
在內聚焦敘事中，敘事視角可以是來自一個人的，或者是通過多個人物的視角來輪流敘事，也可以通過各種多重人物的視角來反復表現某一事件。
在這種內聚焦的犯罪懸疑片中，通常采用對多個主要人物的內聚焦來制造懸念，不再對敘事情節做精心地架構，而是專注于敘述角度的選擇與變化，不同人物的敘事講述同一件事會有截然不同的效果。
尤其是由于不同人物對于同一事件的不同環節的真實性進行隱瞞，或者避而不談，讓觀眾摸不著頭腦，并且不斷地刷新自己的認知與猜測。
例如在《天作謎案》中，在作家維克拉姆和主婦瑪雅這兩個不同人物的敘述中恰如其分地進行切換，并且在這個過程中創造沖突、懸念。
敘事者開始講述的是他并不知道維克拉姆為什么要殺妻，也并不知道律師是怎么死的，只有維克拉姆清楚這一切，而主婦瑪雅也知道律師丈夫是怎么死的，但是觀眾并不知道她由于何種原因而隱瞞了部分事實，甚至不知道他隱瞞了實情。
這一切都在最后揭曉，觀眾才知道維克拉姆因為利益殺了妻子和律師，瑪雅因為情夫而隱瞞真相。
在影片中，觀眾一會兒進入到維克拉姆的角色中，以他的聚焦來參與到故事中來，一會兒又進入到瑪雅的角色中，參與到她的聚焦中。
內聚集通常還會選擇影片中兇手視角來進行敘事。外聚焦是與“全知全能”聚焦完全相反的，敘事者所知道的信息要比人物知道的還要少，他對于事件的真相一無所知，他只是作為一個單純的敘述人來向觀眾敘述人物的行為和語言。
但他無法向觀眾闡述事情發展的原因以及人物行為語言背后的真實意圖，觀眾和他都不知道接下來劇情該如何發展，充滿了未知。
但從另一角度來講，以此聚焦敘事讓觀眾知道的信息過少會缺少觀眾對于事件的把握，沒有了對影片中人物擔心和緊張的焦慮感。
因此，外聚焦僅在犯罪懸疑片的一個段落中使用，通常會通過不完整的畫面或者不連續的故事情節來讓觀眾無法對劇情的走向進行猜測，從而產生懸念。
以影片的某一段落來講，《無畏之心》在一定程度上也是外聚焦敘事，敘事者并沒有向大家介紹薇迪雅是假懷孕，也沒有向觀眾介紹薇迪雅丈夫的死因以及她來加爾各答的真實原因，只是通過薇迪亞的行為和語言來進行敘事，只有薇迪亞自己清楚她是來為丈夫報仇的。
事件就按照薇迪雅的節奏進行著，敘事者和觀眾并不知道她的真實目的，直到最后影片才揭曉，而觀眾也只能憑借影片中的人物的行為和語言來自行感知。
總的來說，隨著觀眾的欣賞水平以及文化水平的提高，對于影片的敘事角度要求也越來越高，單調的敘事角度已經不能滿足受眾的需求了，尤其根據犯罪懸疑片的特點來講，可以很好地將敘事角度利用起來制造懸念。
因此導演便需要通過多重聚焦來進行敘事，讓故事情節更加地復雜有趣，更具可看性，讓觀眾在不斷地驚嘆中享受觀影的樂趣。
例如，在影片《未知死亡》中，總體來看是以全知的視角來進行敘事的，但對于桑杰辛哈尼亞來說，受他的記憶影響，隨著劇情的發展不斷地會有新的聚焦出現，讓劇情充滿了未知，在這種多重敘事視角下，懸念此起彼伏，讓觀眾為劇中人物提心吊膽。
