藝術(shù)的偉大意義，基本上在于它能顯示人的真正感情、內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界。正如法蘭西特派里面色彩的極致碰撞和結(jié)構(gòu)空間的藝術(shù)感。鬼才韋斯·安德森
韋斯·安德森（WesAnderson），1969年5月1日出生于美國德克薩斯州休斯敦市，美國導(dǎo)演、編劇、制作人、演員，畢業(yè)于德克薩斯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)。1994年，執(zhí)導(dǎo)個人首部黑白短片《瓶裝火箭》。1996年，執(zhí)導(dǎo)犯罪喜劇電影《脫線沖天炮》。2001年，執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《特倫鮑姆一家》，該片入圍第52屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。2004年，安德森與諾亞·鮑姆巴赫合寫了電影劇本《水中生活》，該片入圍第55屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。2007年，執(zhí)導(dǎo)冒險電影《穿越大吉嶺》，該片入圍第64屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。2009年，執(zhí)導(dǎo)動畫電影《了不起的狐貍爸爸》，這是韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的首部動畫電影，該片入圍第82屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎、第67屆美國電影電視金球獎最佳動畫長片獎。2012年，自編自導(dǎo)的劇情電影《月亮升起之王國布達(dá)佩斯大飯店》入圍第87屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎。2018年，憑借動畫電影《犬之島》獲得第68屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，該片入圍第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。紐約客寫給巴黎的情書
如果讓你給一個城市，巴黎拍一部電影你會怎么做。這就是《法蘭西特派》的命題。電影講述了一個名為《自由報·堪薩斯周日晚報》的虛構(gòu)雜志，其總部設(shè)立在虛構(gòu)的法國小鎮(zhèn)Ennui-Sur-Blasé，背景為1969年。雜志聚焦于文化、政治、美食等等領(lǐng)域。在雜志主編小ArthurHowitzer的帶領(lǐng)下（比爾·莫瑞B(yǎng)illMurray飾演），電影根據(jù)最新雜志其中三位作家的報道和寫作歷程展開，講述了三個故事。故事1：《具象的杰作》
一個美麗女獄警愛上監(jiān)獄內(nèi)正被囚禁的一個邋遢畫家。畫家因故殺人入獄，但在獄中患上憂郁癥且多年不再畫畫。直到他遇到了這位女獄警。女獄警自愿作他繆斯、當(dāng)他裸體模特兒。畫作多為后現(xiàn)代抽象派，雖看似一塌糊涂，卻被一位藝術(shù)經(jīng)銷商驚為天人、高價收購后炒作，畫家終于名成利就，但這卻讓其更憂郁及恐慌。在經(jīng)銷商的誘迫及女獄警的鼓勵下，畫家終于完成了一幅曠世之作，只是…故事2：《修訂宣言》
第二個故事以法國1968年的“五月風(fēng)暴”為背景。這是于1968年春夏之交法國發(fā)生的持續(xù)約七周的學(xué)生運動，不滿始于一系列學(xué)生反對資本主義、消費主義、美帝國主義、越戰(zhàn)及傳統(tǒng)機構(gòu)。先是學(xué)生們的罷課，而后演變成了更大的總罷工、游行、占領(lǐng)大學(xué)及工廠的行動，并導(dǎo)致法國經(jīng)濟發(fā)展停滯。這一段聚焦于雜志派去的老牌記者與年輕學(xué)生領(lǐng)袖糾纏不清的故事，兩人還發(fā)展一段不倫的忘年戀。故事3：《警察局長的私人餐廳》
奈斯卡菲中尉是警界的烹飪高手，一次偶然機會，他成功破獲了一起綁架案。向凋零的紙媒致以浪漫的告別。
以知識分子的眼光表達(dá)了對過往美好的時光惦念，那是充滿文學(xué)、理想和激情的時光，如今我們在互聯(lián)網(wǎng)時代，接受著海量的信息，專欄仿佛一個久遠(yuǎn)的名詞慢慢被人遺忘，而安德森則將專欄這一形式和電影結(jié)合，重現(xiàn)了那極富個人思想表達(dá)的寫作年代。最后一幕的訃告也顯得格外傷感，一個時代的落寞，一群人的告別，或許于此浮躁的年代，我們偶爾鄉(xiāng)愁發(fā)作回望下過往的那些以人為主體的表達(dá)，反思下這個信息嘈雜的年代我們是否要慢一些，是否有時間翻開韋斯安德森這份報紙何，慢慢的去品味這一個個獨特的專欄故事。影評
在該片中，安德森帶著一貫的夢幻陣容，再度為觀眾打造了一個充滿視覺誘惑的奇趣世界。復(fù)古質(zhì)感的膠片攝影，游樂場般的馬卡龍配色，一絲不茍的對稱構(gòu)圖，熟悉韋斯·安德森的觀眾會在該片中找到他所有標(biāo)志性的美學(xué)風(fēng)格。他借有一本雜志的結(jié)構(gòu)，把內(nèi)容上毫無關(guān)聯(lián)的故事嫁接在一起，每個故事都是獨立成章的迷你短片。由此，他也更隨心所欲地使用不同的畫幅和配色，甚至字幕的字體和位置上都動足了小心思?！董h(huán)球銀幕》評
該片在對導(dǎo)演既有風(fēng)格的偏執(zhí)維續(xù)與幾段極具叛逆意識的敘事中盡可能尋找平衡，來完成表層恒定的作者性與內(nèi)核躁動不安的顛覆意味。呈現(xiàn)于影片中的故事，以報章文章為名歸屬于報紙的各個作者，因此集錦也就順理成章，每段故事只對整體風(fēng)格負(fù)責(zé)或反擊，相互間并不產(chǎn)生具體的關(guān)聯(lián)?！侗本┣嗄陥蟆吩u
