又到一年一度「國慶檔」。
雖然相比往年眾片扎堆的激烈局面，今年稍顯平靜。
但這并不影響魚叔的觀影熱情。
其中有部電影，早在官宣之初，就迫不及待了。
今天第一時(shí)間看完點(diǎn)映，果然，夠燃，夠感動。
這就來說說——
《萬里歸途》
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影片根據(jù)真實(shí)事件改編，是難得一見的「外交官撤僑題材」。
大漠黃沙，戰(zhàn)火激燃，整體上凸顯著商業(yè)大片的氣質(zhì)。
主創(chuàng)陣容也很吸睛。
導(dǎo)演，饒曉志。
代表作《無名之輩》讓人見識到他調(diào)動群像的控場能力，以及執(zhí)掌大制作商業(yè)片的潛質(zhì)。
終于等到了《萬里歸途》，可以充分發(fā)揮他的實(shí)力。
還有《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆、顧問王紅衛(wèi)擔(dān)任監(jiān)制，大場面的視聽效果也有了保障。
再看演員陣容，張譯、王俊凱、殷桃領(lǐng)銜主演。
其余演員也是實(shí)力派熟臉，包括萬茜、李雪健、張子賢、王迅等。
好故事遇見好演員，自然會碰撞出火花。
片名《萬里歸途》，意味深長。
雖只有四個(gè)字，卻無比沉重。
歸途的指向很清晰，就是家。
家，是中國人骨子里的情懷。
但回家的過程，遙遙萬里，極其艱辛。
故事發(fā)生在努米亞共和國，內(nèi)亂不止。
反叛軍和政府軍展開了曠日持久的交戰(zhàn)。
從公路邊廣告牌上吊著的尸體就能推測出，彼時(shí)的形勢有多么兇險(xiǎn)。
中國外交部迅速展開了「撤僑行動」。
外交官宗大偉(張譯 飾)與外交部新人成朗(王俊凱 飾)受命前往，協(xié)助撤僑。
按照原定計(jì)劃，兩人連機(jī)場都不用出，當(dāng)天往返。
可臨時(shí)突生變數(shù)。
大使館發(fā)現(xiàn)，在努米亞的西部邊境還滯留了一千多名中國人。
是以，宗大偉前往，與邊境官斡旋，巧妙地說服他開放邊境，為同胞們打開了撤離通道。
原以為任務(wù)至此結(jié)束，誰知，交戰(zhàn)區(qū)還有受困同胞。
那里有叛軍出沒，十分兇險(xiǎn)。
宗大偉只好帶著成朗，繼續(xù)深入交戰(zhàn)區(qū)。
在沒有糧食儲備，沒有手機(jī)信號的惡劣情況下，宗大偉帶領(lǐng)著一百多人上路了。
他們既要面對反叛軍的槍口，又要徒步穿越干旱的沙漠。
靠著對家的渴望，所有人的心凝聚在一起。
最終創(chuàng)造了奇跡，走出了一條萬里歸家路。
說到「撤僑題材」的國產(chǎn)電影，我們自然會想到《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》。
畢竟這兩部電影在票房和口碑上都取得了成功。
《萬里歸途》不免會被拿去作比較。
區(qū)別在哪？
《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》更注重動作場面。
它們的主角分別是特種兵冷鋒和蛟龍突擊隊(duì)，個(gè)個(gè)身手不凡，槍法精準(zhǔn)。
《戰(zhàn)狼2》劇照
反觀《萬里歸途》。
主角是身著西裝的外交官，手無寸鐵。
所以電影更想表現(xiàn)「以文撤僑」，突出外交官決策和指揮的重要性。
導(dǎo)演饒曉志談到影片的創(chuàng)作初衷時(shí)說：
「沖在撤僑一線的外交官，他們其實(shí)也是普通人，是丈夫、兒子、父親，這種力量很打動我。」
正是這樣的理念，讓觀眾看到了一個(gè)個(gè)真情流露的「普通人」。
尤其是張譯飾演的外交官宗大偉。
為了塑造這個(gè)角色，電影里埋下了一條貫穿始終的「家國線」。
他初到努米亞，心里一直記掛家中的妻子(萬茜 飾)，想盡快完成任務(wù)。
可臨危受命，輾轉(zhuǎn)西部邊境和交戰(zhàn)區(qū)。
他意識到自己可能無法陪在妻子身邊，無法第一時(shí)間見到孩子。
一邊是戰(zhàn)火下的同胞，一邊是即將出生的孩子。
這時(shí)候內(nèi)心的郁結(jié)與煩悶是難以掩飾的，但他別無選擇，唯有留守。
直到妻子聯(lián)系上了宗大偉，多日來積壓的情緒終于得以發(fā)泄。
宗大偉握住電話的手微微顫抖，眼淚止不住往下流。
整個(gè)人瞬間就軟了，蜷縮在一塊巖石下。
得知妻子順利生下一名女孩后，他激動不已，腦袋還狠狠磕到了石塊。
這一場戲是全片最動人的橋段之一，也是張譯演技的高光時(shí)刻之一。
身為外交官，他的職責(zé)是保護(hù)同胞安全，帶他們回家；
可身為一名父親，一名丈夫，他又何嘗不想回家呢？
面對叛軍的槍口，他也會害怕；
遙想異鄉(xiāng)的家人，他也盼望團(tuán)圓。
這都是人之常情，因?yàn)橥饨还偈侨瞬皇巧瘛?/p>
同樣真情流露的還有宗大偉的搭檔成朗。
他是初涉戰(zhàn)場的新人，性格耿直。
起初認(rèn)為應(yīng)該把「聯(lián)系不上大使館」的真相告訴大家。
但宗大偉絕不同意，他擔(dān)心這么做會導(dǎo)致人心渙散。
成朗出于同理心，宗大偉更有經(jīng)驗(yàn)和大局觀，兩人在這一點(diǎn)上產(chǎn)生了分歧。
其實(shí)，兩種做法沒有對錯(cuò)，但身為外交官此時(shí)不能猶豫，要果斷決策。
因?yàn)閼?zhàn)場上任何的遲疑，都可能使自己和同胞陷入危機(jī)。
輪到成朗獨(dú)自帶隊(duì)時(shí)，他瞬間理解了宗大偉的良苦用心，沒有說出真相。
不管是宗大偉還是成朗，他們內(nèi)心的斗爭其實(shí)遠(yuǎn)比周圍的炮火更猛烈。
但為了一百多位同胞的安危，他們必須以大局為重，放下個(gè)人得失。
所以才有了前后的成長與蛻變。
張譯談到宗大偉這個(gè)角色時(shí)，聯(lián)想到了最近在瀘定地震中挺身而出的甘宇。
他們逆向而行的身影，都是普通人的身影。
可正因?yàn)樗麄冏龅搅似胀ㄈ俗霾坏降氖拢磐癸@出勇氣的可貴。
真實(shí)的震撼，是我看完電影的一個(gè)感受。
這種震撼，不僅源于故事的真實(shí)，還在于氛圍營造上的真實(shí)。
正如監(jiān)制郭帆表示：
「希望真實(shí)還原出外交官在戰(zhàn)火紛飛中面對的困難和險(xiǎn)境。」
我在觀看的過程中，一度以為劇組遠(yuǎn)赴海外取景。
實(shí)際上，所有場景竟然都是1:1自主搭建。
占地兩萬多平米，共擁有七十多棟建筑。
小到街頭的廣告牌設(shè)計(jì)，大到路邊的棕櫚樹景觀，完美復(fù)刻出異域風(fēng)情。
就連滿大街隨處可見的軍事設(shè)備，也全都是1:1打造。
簡直以假亂真。
而且在前期準(zhǔn)備階段，導(dǎo)演和編劇還閱讀了大量關(guān)于撤僑事件的報(bào)告文學(xué)。
拜訪多位外交官，向他們了解撤僑事件的細(xì)枝末節(jié)。
尤其是拍攝穿越沙漠的重頭戲，下足了苦功夫。
無論主演還是群演，沒有一個(gè)人的臉是干凈的，頭發(fā)也始終油膩。
甚至為了追求經(jīng)歷過沙塵暴的效果，演員直接把臉埋進(jìn)沙堆里。
可他們越邋遢，越不修邊幅，給人的觀感就越真實(shí)。
張譯在沙漠中喝水的時(shí)候，有一滴水沿嘴角滑下。
他即興發(fā)揮，順勢用手抹掉，然后舔了舔。
物資的緊缺和生存的艱苦，都體現(xiàn)在了這一滴水里。
這個(gè)橋段被保留進(jìn)正片，導(dǎo)演贊不絕口。
用心的劇組加上敬業(yè)的演員，再加上優(yōu)秀的后期制作，讓《萬里歸途》得到了業(yè)內(nèi)外人士的肯定。
在前兩天的首映禮上，觀眾席坐著一位退伍老兵。
他說，「外交官就是不帶槍的軍人。」
他很喜歡這部電影，因?yàn)樗状闻某隽酥袊饨还俚娘L(fēng)骨。
雖然在電影中外交官的西裝是破的，臉是臟的，但血是熱的。
這，才是最重要的。
《萬里歸途》從撤僑事件入手，落點(diǎn)于具體個(gè)人。
弱化了傳奇性，放大了人性。
既有家國情懷，又有個(gè)人意志，更有同胞互助。
電影始終將「家」與「國」緊緊關(guān)聯(lián)在一起。
在危難關(guān)頭，支撐外交官和海外同胞挺下去的動力，正是對家的向往。
這也呼應(yīng)了電影的結(jié)尾——
立足于國家的強(qiáng)大，放眼于小家的溫暖。
除夕夜的漫天煙花和此前戰(zhàn)場上的炮火紛飛，形成了鮮明對比。
這個(gè)設(shè)計(jì)讓人眼前一亮，頗有四兩撥千斤之妙。
宗大偉還是會被聲響嚇到，但此時(shí)的他已不再害怕。
因?yàn)樗R上就要見到日夜思念的家人，那是他最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。
萬里歸途，歸途的終點(diǎn)是家。
