瑪麗蓮·夢露是一個家喻戶曉的名字，她的形象經常讓人想起一個自信的性感偶像，她的生活故事是許多傳記片和書籍的主題。
可以說，夢露是一個傳奇人物，因為她的一生是頗受爭議的。《金發夢露》這部NC-17級別的電影，在一定程度上改編了瑪麗蓮·夢露的故事，重新想象了這位女演員生活的某些方面。這部電影，回顧了夢露和男性相處的痛苦經歷。盡管安娜·德·阿瑪斯的表演，讓《金發夢露》變得可以享受。但是整部電影，似乎對瑪麗蓮·夢露的生活不感興趣，只是專注她所遭受的痛苦和折磨。如果說有什么不同的話，《金發夢露》是一部乏味、空洞、只言片語的影片，講述的是一個遠不止創傷的女人。
《金發夢露》有其美感的時刻，因為電影攝影在彩色和黑白之間無縫切換，安娜·德·阿瑪斯用她大大的眼睛和真誠甜美的舉止抓住了觀眾的注意力。瑪麗蓮·夢露的聰明才智在影片中有很多閃光點，影片很好地展示了人們只是關注她的外貌，而不是她的內心世界。
德·阿馬斯把這些場景演得特別好，但影片過于專注于無休止的精神和身體折磨，無法進一步深入。《金發夢露》將瑪麗蓮·夢露和諾瑪·簡區分開來，前者被視為一個完全不同的實體，后者則被用作封面。誠然，這部電影既有趣又引人入勝，但遺憾的是，它從來都不愿超越表面。這部電影沉悶而痛苦，愉快地把諾瑪·簡置于永遠是受害者的情境中，仿佛這就是她的全部，而她還有其他維度和性格特征需要探索。
《金發夢露》電影堅持認為，諾瑪·簡與男人的糟糕經歷，與她在父親缺席的環境下長大有關。為此，《金發夢露》花了大量的時間關注諾瑪·簡對父親突然出現來救她或見她的想法的依戀。她的母親堅持認為她的父親是一個演員，但她不能提起他的名字，這種對父親的過度關注，導致諾瑪·簡把阿瑟·米勒稱為“爸爸”，就像一個天真的孩子希望得到父母的認可一樣——這常常會達到不舒服的地步。
影片對瑪麗蓮·夢露與父親關系的處理缺乏細微差別和維度，就像影片的其他部分一樣，拒絕把主角當作一個成熟的人來看待和對待。《金發夢露》也是極端反女權主義的，尤其是對墮胎的描寫。它把夢露的內疚和悲傷加大化，這是荒謬的，不必要的，同時令人沮喪。
每一場戲的設計都是為了讓諾瑪·簡看起來和行動起來都很渺小，把她縮小到只有在男人手中遭受的虐待才能定義她的程度。這是一個空洞的描述，似乎是為了利用而不是探索。一貫的創傷——因為故事中沒有發生太多其他事情。很快就變得令人厭煩，這部電影更令人不安，而不是對瑪麗蓮·夢露的深思熟慮的刻畫。《金發夢露》長達近三個小時，是對這位女演員的非人性化、膚淺的解讀。這是一部以夢露的痛苦為樂的電影，沉溺于其中太長時間，對真正拉開帷幕去研究更多關于她的東西毫無興趣。
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