恐怖大師斯蒂芬·金因其對(duì)于恐怖、驚悚世界的獨(dú)特視角而獲此美名，各中原因除了他對(duì)恐怖題材的無限熱情外，也來自于啟發(fā)他諸多的文學(xué)作者：撰寫《克蘇魯神話》的洛夫克拉夫特、撰寫《霍比特人》、《魔戒》托爾金等人。
然而，在《閃靈》、《魔女嘉莉》、《小丑回魂》等舉世皆知的著作，脫下「恐怖大師」外衣后，斯蒂芬·金還剩下什么？讓我?guī)銈円惶骄烤埂?/p>
1、《綠里奇跡》
《綠里奇跡》這部電影通過倒敘法講述一名看守死囚的獄警保羅（湯姆?漢克斯）與一名外形令人畏懼，實(shí)則心地善良的強(qiáng)奸殺人犯約翰?考夫利，他們之間所發(fā)生的奇跡動(dòng)人故事。
《綠里奇跡》延續(xù)了斯蒂芬·金的奇幻風(fēng)格，卻不是用以營造驚嚇或令人毛骨悚然的世界觀，而是希望作為符號(hào)和象征，反轉(zhuǎn)這個(gè)看似罪大惡極的強(qiáng)奸殺人犯。
人們總是傾向于「先入為主」，不愿在任何時(shí)候放下自己的刻板印象，因此面對(duì)有著黑人身份、巨大身體的約翰?考夫利，目擊者才會(huì)毫不考慮的直接用語言「判他死刑」，而在獄中這樣的形象也始終沒有被翻轉(zhuǎn)，直至保羅察覺眼前的這個(gè)人所展現(xiàn)出的天真和懦弱，實(shí)在與「強(qiáng)奸殺人犯」兜不起來。
約翰?考夫利明明擁有空手治病、感知未來的超能力，何以沒有成為受人尊崇的偶像，反倒落得這般下場？我想這份能力從來都不是為了他自己而存在，是為了付出、幫助而生。
且了解其中意義的約翰?考夫利未曾有過邪惡的念頭，總是用最溫柔也最吃力不討好的方式使用這份能力，但人們面對(duì)善意和恩惠一向在接受之后迅速遺忘，面對(duì)惡意卻毫無憐憫之心，這樣的世界對(duì)約翰?考夫利著實(shí)宛若地獄。
我想，《綠里奇跡》想傳遞的并不只是「好人被誣陷」、「壞人得到懲罰」，也不只是「法律與道德」這些簡單的命題，而是「人生該怎么活」，面對(duì)人生給出的每一個(gè)課題，你想怎么回答，是作為約翰?考夫利這樣的圣人犧牲自己，背負(fù)世間所有罪惡；還是像波西那般坐擁特權(quán)和優(yōu)勢，一生順?biāo)靺s活得令人不齒；還是與保羅相同，得以長命百歲卻對(duì)無盡的時(shí)間感到倦怠和痛苦，一切皆是你的選擇，活得精彩、璀璨，不負(fù)此生，抑或是渾渾噩噩，虛度光陰。
2、《伴我同行》
《伴我同行》，這部電影描述一個(gè)尚未具備現(xiàn)代科技的年代，戈迪、克里斯、泰迪和維恩四名少年通過尋找小鎮(zhèn)失蹤男孩的尸體這樣的冒險(xiǎn)行動(dòng)，度過一個(gè)令他們終生難忘的暑假。
這部電影沒有任何的奇幻或超現(xiàn)實(shí)元素，卻藉由每個(gè)角色的個(gè)性和成長背景，帶出他們成為「完整」之前的雛形，并通過角色之間的情感和互動(dòng)，以及這場冒險(xiǎn)施加于他們身上的影響，詮釋當(dāng)時(shí)的少年何以轉(zhuǎn)變成如今的男人，進(jìn)而帶出生命、死亡和記憶等溫暖而深刻的命題。
人經(jīng)歷生老病死是必然，然而從一個(gè)男孩蛻變成一個(gè)男人，卻需要成長的契機(jī)，我想之于這四名少年，「死亡」即是最大的契機(jī)吧！不論是促成冒險(xiǎn)的開端，也就是尋找男孩的尸體，還是戈迪對(duì)于兄長死亡的陰影，他們的童年無不充斥著死亡。
盡管有著少年的容貌，但在看見和他們同年齡的男孩失去溫度，不再能奔跑、玩耍時(shí)，他們的心中大概也有一塊死了吧，這份死亡即是童年的死亡，象征見證了世界殘酷的他們，將提早成為男人。
除卻死亡，童年也是這部電影著重的主題之一。童年是一種不可名狀的情感，它絕對(duì)無法用天真單純、幸福充實(shí)或悲慘痛苦如此扁平化的方式形容，它有著令人心頭微暖的懷念，也不乏少年視角的恣意惆悵，更多的是與朋友共度時(shí)光的深刻，即便是單純無瑕的友情或許終有分道揚(yáng)鑣之時(shí)，但那些情感和記憶卻是長久的，如片名般伴我同行的童年卻是永恒的。
3、《肖申克的救贖》
《肖申克的救贖》改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中的中篇小說《麗塔·海華絲和肖申克的救贖》，而身兼編、導(dǎo)的弗蘭克·德拉邦特本人也是斯蒂芬·金筆下世界的粉絲之一，也難怪他能將這部斯蒂芬·金早期非恐怖類型的小說創(chuàng)作改編得如此傳神，以至于成為影迷心中的不敗神作，常年占據(jù)IMDb影史250大經(jīng)典電影第一名。
市面上的犯罪劇情片數(shù)不勝數(shù)，《肖申克的救贖》卻能脫穎而出的原因，除了基本的架構(gòu)和敘事做到清晰流暢之外，角色性格的鮮明當(dāng)然也是必不可少，瑞德便是其中代表。
作為獄中的萬事通，他總能為獄友走私各種違禁品，并仿佛洞悉獄中的大小事，由摩根·弗里曼詮釋更能讓人感受其智慧和宏觀的視野，再加上以磁性嗓音道出的旁白，為這部電影加分不少。
這部電影最大的命題無非是「自由」，被奪走的自由、欲奪回的自由，因?yàn)闆]有自由，人們陷入絕望，因?yàn)橛辛俗杂桑藗冎孬@希望，反過來說，希望亦能帶給人類自由。
「有一種鳥永遠(yuǎn)不會(huì)被關(guān)住，因?yàn)樗拿科鹈隙颊礉M了自由的光輝?！?/p>
如果某一天你的自由被奪走了，你有勇氣去爭取嗎？我想這是此部電影向觀眾所提出最大的人生問題。
「每個(gè)人都是自己的上帝。如果你都放棄自己了，還有誰會(huì)救你？」，體制永遠(yuǎn)都會(huì)存在，貪婪、惡意和自私是不會(huì)消失的，但它們并非不能對(duì)抗，重點(diǎn)是你有沒有勇氣挺身對(duì)抗，人生都是自己選擇出來的。
斯蒂芬·金作為當(dāng)代恐怖大師，其實(shí)力是無話可說，但正如演員都不想被定型，一個(gè)作家也從來不是只有一種風(fēng)格，恐怖可以是他的代表，但不會(huì)是他的全部，如果你有時(shí)間，不妨去看看上述幾部斯蒂芬·金筆下的非恐怖類型創(chuàng)作，細(xì)細(xì)品味脫下「恐怖大師」外衣后的他究竟還剩下什么。
