《克羅索巨獸》由西班牙鬼才導(dǎo)演那奇歐·維加隆多所執(zhí)導(dǎo)，安妮·海瑟薇、杰森·蘇戴奇斯，以及《美女與野獸》中的「野獸」丹·史蒂文斯主演。即便不言它結(jié)合科幻怪獸類型的社會(huì)寫實(shí)性，本片的確仍是個(gè)前所未見的類型與故事題材。
來自西班牙的那奇歐·維加隆多作品不算多，不管是奇幻、驚悚或?qū)憣?shí)，都有其讓人難以理喻卻又佩服不已的奇想或惡搞的創(chuàng)意。這次的《克羅索巨獸》也有個(gè)很棒的創(chuàng)意，可以讓人類如傀儡般遠(yuǎn)程以肢體操作的大型怪獸、巨型機(jī)器人角色，是本片最天馬行空卻也讓人最喜愛的地方。
雖然說對(duì)于怪獸電影來說或許是第一次，但還是會(huì)讓人想起《鐵甲鋼拳》中休·杰克曼對(duì)于機(jī)器人亞當(dāng)?shù)牟倏兀董h(huán)太平洋》人類操作機(jī)甲戰(zhàn)士，或是周星馳《西游·降魔篇》與法國(guó)電影《手拉手》中都有基本控制另一個(gè)體做到肢體同步的案例，不能說有多創(chuàng)新。
畢竟《克羅索巨獸》的海報(bào)已經(jīng)很直白告訴觀眾安妮·海瑟薇舉手，怪物也會(huì)跟著舉手了。因此，這電影的看點(diǎn)必然不是在于這種新型態(tài)的怪獸獵奇觀賞，而是隱藏在奇幻表象后的寓意。
《克羅索巨獸》前面敘事是偏向獨(dú)立電影的那種平靜的瑣事交代，但后面卻又帶有商業(yè)類型片的反轉(zhuǎn)劇情與高潮迭起，加上安妮·海瑟薇仿佛被家暴般滿臉傷痕的臉龐但卻又自信解脫的眼神，不得不讓人將電影寓意與女性主義作為聯(lián)結(jié)，或看作是詹妮弗·洛佩茲97年電影《忍無可忍》的女性復(fù)仇電影變形（一位受到丈夫暴力對(duì)待且不斷威脅妻子，為了脫離魔掌，鍛煉自己，來保護(hù)自己與女兒并以牙還牙施行暴力復(fù)仇）。
但是《克羅索巨獸》中，安妮·海瑟薇飾演因酗酒問題而回鄉(xiāng)的網(wǎng)絡(luò)作家，與有飾演酒吧老板杰森·蘇戴奇斯，僅僅只是小學(xué)同學(xué)關(guān)系，并無更深的情感牽絆，這使得后面當(dāng)杰森·蘇戴奇斯突然展現(xiàn)大量控制欲、嫉妒、憤世嫉俗的人格特征，從老好人變大壞人時(shí)，實(shí)在有些令人錯(cuò)愕震驚。
畢竟兩人的感情尚未發(fā)展到情人程度，因此就算怪獸復(fù)仇的戲碼有趣又大快人心，可能還是有女人會(huì)想要問：這男的到底哪里有問題？他憑什么？或者會(huì)有人會(huì)想要問：既然沒有婚姻沒有小孩也沒有情侶關(guān)系，這女的到底為何要被控制？
我認(rèn)為那奇歐·維加隆多其實(shí)是故意的。他是一位擅長(zhǎng)拍攝并應(yīng)用類型元素的導(dǎo)演，大可從頭到尾將男女主角的關(guān)系羅織得更加緊密（不論是真的發(fā)生了互相取暖型戀情或者僅是發(fā)生一夜情），但他沒這么做。
就是因?yàn)樗麤]這么做，我不禁佩服起那奇歐·維加隆多。那奇歐·維加隆多乃發(fā)自靈魂地去看透了這個(gè)世界是無時(shí)無刻不設(shè)置枷鎖在囚滯拖累女性在任何環(huán)境中的發(fā)展與自主可能性的，在大蘋果城紐約如此、在不知名小鎮(zhèn)上亦如是。
一個(gè)女人，她根本不用和一個(gè)男人發(fā)展與建構(gòu)任何深層一點(diǎn)的關(guān)系，就可輕易地被最淺層的情感（友情，或者說是男性對(duì)女性一廂情愿的愛情）關(guān)系、婚姻關(guān)系、雇傭關(guān)系或利害關(guān)系等關(guān)系所威脅與綁架，在片中更顯而易見的
是同樣都是loser，男人沒人管你，但女人就大有問題。只看片中出沒在安妮·海瑟薇身邊的四個(gè)男人對(duì)她的行為就可以了解導(dǎo)演多么懂得與多么故意：
前男友妄斷前女友的價(jià)值、酒吧老板用金錢甚至別人的生命威脅女員工該要聽話、初次見面的男性酒友跟女孩說：「我告訴你，你的問題在哪里」，就連看起來最溫儒懦弱的男性朋友都可以輕易地測(cè)試與女人發(fā)生親密行為的可能性。
但這些男人到底誰有資格管操控女主角！潛臺(tái)詞簡(jiǎn)單講就是『女人所有「干你屁事」的事，男人都可以管理與控制』。
在這種處處對(duì)女性做限制、控制甚至暴力箝制的人間，女人除了變成為怪獸「反撲」（嚴(yán)格來說只是「丟掉」男人）之外，還有別的辦法嗎？
但《克羅索巨獸》若從男主角的角度來看，倒成了奉勸人們別窩在舒適小鄉(xiāng)、要出去開拓視野、以及別輕易想要控制女人的醒世恒言。杰森·蘇戴奇斯飾演的角色是個(gè)繼承父親酒吧的離婚中年男子，在安妮·海瑟薇回鄉(xiāng)之際給予幫助。
看似某種女主角回鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)真愛的劇情，無奈男有情妹無意，醋勁大發(fā)的他突然變性，溫情攻勢(shì)無用但憑借著與女主角類似的「怪力」，便幼稚地以為自己掌握住對(duì)方的心靈弱點(diǎn)，想藉以控制之。
但安妮·海瑟薇的角色可是個(gè)從紐約回來，（愛酗酒）的現(xiàn)代怪獸，爛醉時(shí)甚至可以將城市毀滅的虎落平陽(yáng)之女，這個(gè)擅妒、暴躁、仗勢(shì)欺人的幼稚機(jī)器人，哪會(huì)是經(jīng)過大蘋果試煉的女強(qiáng)人對(duì)手？他最后的下場(chǎng)，真的只是剛好而已。
《克羅索巨獸》其實(shí)是個(gè)具有新意的故事，怪獸電影、恐怖情人的奇幻混搭相當(dāng)有趣特別，劇情發(fā)展不是一般好萊塢電影可以想象得到的。從不同人物不同面向中又都可以看到不同的寓意、不同的樂趣。
但從各個(gè)角度來看、電影本身卻又存在著各種鋪排上的立場(chǎng)薄弱，甚至在設(shè)定也有著極大的失誤，譬如說首爾的特定區(qū)塊中都已經(jīng)連續(xù)幾天發(fā)生災(zāi)難事件了，但卻都沒有做出該有的禁區(qū)管控，全區(qū)依然車水馬龍、人潮眾多，這下真的不是只有劇中人物把他城人命視若草介而已了。但操控怪獸的表現(xiàn)方式真的太有創(chuàng)意，絕對(duì)值得未來怪獸電影來致敬仿效。
