1她是誰(shuí)當(dāng)我們談起中國(guó)偉大的女演員列表時(shí)，張曼玉的名字是繞不開的。今天是她的生日，她已經(jīng)58歲了，盡管她40歲時(shí)就息影了。
僅從拿獎(jiǎng)數(shù)量上來(lái)講，張曼玉一共拿下大大小小17個(gè)影后，而天才的周迅，只有13個(gè)。
和天賦出眾，同樣沒(méi)有過(guò)任何科班訓(xùn)練的周迅不同。張曼玉是靠著自己勤勤勉勉的努力，不斷嘗試的勇氣，用日益積累的方法和與不同導(dǎo)演身上汲取的養(yǎng)分，不斷精進(jìn)自己的。
2《旺角卡門》自然清新在王家衛(wèi)的這部處女作里,張曼玉飾演的蘇麗珍自然清新，絲毫不做作。
這個(gè)住在大嶼山的貧窮女孩，經(jīng)常去九龍看病，愛上了黑幫表哥，這是一個(gè)既無(wú)助又脆弱的角色。此時(shí)的張曼玉雖已演過(guò)多部電影，但是均表現(xiàn)平平。
英國(guó)成長(zhǎng)的背景，加上沒(méi)有專業(yè)科班訓(xùn)練的她，讓她對(duì)于角色的臺(tái)詞演出，很吃力。導(dǎo)演王家衛(wèi)，迅速為她做了一個(gè)設(shè)計(jì)?！拔易⒁獾剑绻麑?duì)白太多，她會(huì)變得非常緊張；所以我刪掉了她的大部分臺(tái)詞，這樣她就可以專注于肢體語(yǔ)言，而這是她非常擅長(zhǎng)的事情?！?/p>
追著遠(yuǎn)去的公交車后落淚的表情
被劉德華強(qiáng)吻在電話亭里的情緒變化，呈現(xiàn)出她通過(guò)肢體呈現(xiàn)情感的控制力。這絕對(duì)是一部讓張曼玉真正開竅的電影，從此以后，她逐漸蛻變成了演技派。
3《青蛇》《新龍門客?！费G誘惑《新龍門客?！分械膹埪?，第一次突破了自己的舒適區(qū)。她飾演的老板娘金鑲玉，是潑辣的，是風(fēng)騷的，是將身體交給角色的性格，任由其綻放，又頻頻抓住觀眾的眼眸的。
她躺在徐錦江懷里風(fēng)情萬(wàn)種，勾引梁家輝時(shí)眼神放電，這種性格外化的表演，在張曼玉的表演下，自是別有一番趣味。
《青蛇》里的張曼玉，則將這一風(fēng)騷特質(zhì)更進(jìn)一步。
角色天真、妖異、狂放、魅惑與果敢并存，在她的一顰一笑中，性感又誘惑，妖嬈又迷人，極盡女人味。
能在內(nèi)斂和外放這兩個(gè)維度都能走到極致，她已經(jīng)比老搭檔梁朝偉厲害。4《花樣年華》曖昧內(nèi)斂
依舊是王家衛(wèi)的經(jīng)典電影，當(dāng)時(shí)年紀(jì)漸長(zhǎng)的張曼玉呈現(xiàn)出了一種驚人的狀態(tài)。在這部電影里，她以17套沒(méi)有重樣的旗袍，美得無(wú)話可說(shuō)的形象，呈現(xiàn)出迷人的氣質(zhì)。
對(duì)于這段曖昧的關(guān)系，她呈現(xiàn)出的抽離與誘惑，投入和細(xì)膩，嘗試兼曖昧，幾乎是恰如其分的。
蘇麗珍更是一再出戲，她不時(shí)評(píng)價(jià)自己的角色：“你老婆真能吃辣?！币苍u(píng)價(jià)對(duì)方的演技：“你學(xué)得還挺像我老公，油嘴滑舌的?！边@是一次典型的方法派表演，她演出的并非角色本身，而是在演出自己對(duì)于角色的評(píng)判。面對(duì)丈夫的出軌，她為自己的情欲和社會(huì)身份尋找出路，結(jié)果卻進(jìn)退失據(jù)。
面對(duì)流言蜚語(yǔ)，她有意疏離周慕云，不敢讓周慕云送自己回家，甚至連周慕云的傘也不敢打。
面對(duì)周慕云要離開時(shí)，她開始流露出不舍之情。畫完這連綿細(xì)膩的人物情感弧線，張曼玉憑此角色，拿下了自己的第5個(gè)金像獎(jiǎng)影后。
那真是最好的張曼玉，那真是最美的張曼玉，影片正式上映這一年她40歲，那真是她最好的花樣年華。
4《清潔》洗盡鉛華搖滾歌手的救贖之路，單身母親的努力與奮斗。這是張曼玉被國(guó)際認(rèn)可的表演，她從此被認(rèn)為是最好的香港女演員，甚至是最好的華語(yǔ)女演員。
這一年是2004年，40歲的張曼玉出演了時(shí)任老公奧利維耶的《清潔》，在此片中飾演一個(gè)癮君子母親艾米麗，一舉拿下了戛納影后。一個(gè)失敗者，失去愛情，失去孩子，甚至失去工作，但她最終用天賦拯救了自己，用努力成就了自我。
母親的身份，女朋友的身份，搖滾歌手的身份，讓艾米利這個(gè)角色復(fù)雜而豐富。而簡(jiǎn)單的人物設(shè)置，則和角色的兩難處境形成了互為制約的關(guān)系。
張曼玉用一種千帆過(guò)盡洗盡鉛華的樸實(shí)，演活了一個(gè)吸毒落魄失去丈夫的歌手，一個(gè)處處碰壁的單身母親。
5《阮玲玉》《甜蜜蜜》復(fù)雜與投射
《甜蜜蜜》里的張曼玉有一個(gè)被廣為流傳的鏡頭，那就是當(dāng)他看到曾志偉尸體時(shí)的哭泣。她先是痛苦，再到掩飾痛苦，再到不敢相信。
短短75秒中，細(xì)微的表情代入了角色的痛苦，已經(jīng)是體驗(yàn)派的演法。
用自身的情感，投射于角色的之中，呈現(xiàn)出層次感與真誠(chéng)，令人嘆服。
同樣復(fù)雜的處理，還有一部《阮玲玉》。
張曼玉幾乎調(diào)動(dòng)了全身所有的機(jī)能，在塑造角色，阮玲玉的魅力與哀愁，美麗和失敗，都在她一顰一笑，一悲一喜的模糊處理中，達(dá)到高峰。具有攻擊性和殺傷力的性魅力，潛藏在綿柔溫潤(rùn)的外表之下的表演成就了一部經(jīng)典。
1992年28歲的張曼玉，憑借此片獲得柏林電影節(jié)影后。
