低調(diào)而獨(dú)特的電影節(jié)
電影節(jié)無(wú)疑是影迷及電影工作者共同關(guān)注的盛會(huì)，許多新銳從業(yè)者在這里初放光彩，不斷推動(dòng)行業(yè)革新。
愛(ài)好者也以此一覽年度頂尖電影作品，見(jiàn)證無(wú)數(shù)影史“名場(chǎng)面”。
歐洲三大電影節(jié)固然受關(guān)注度最高，也代表國(guó)際影壇的巔峰。
但如果你想從莊嚴(yán)肅穆、名流涌動(dòng)或工藝競(jìng)爭(zhēng)的氛圍中尋找其他可能性，推崇創(chuàng)新和內(nèi)在張力的西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱圣影）便是契合的觀影選擇。
第70屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)海報(bào)
圣塞巴斯蒂安
電影節(jié)
作為國(guó)際A類電影節(jié)之一，圣影從1953年創(chuàng)辦，擁有近70年歷史，是西班牙舉辦的最早、最大的國(guó)際電影節(jié)，被尊稱為“西班牙國(guó)際電影節(jié)之父”。
據(jù)官網(wǎng)介紹，電影節(jié)希望自身是一個(gè)交流思想和傳播知識(shí)的場(chǎng)所，一個(gè)從工業(yè)、創(chuàng)意和職業(yè)角度促進(jìn)電影活動(dòng)的平臺(tái)，甚至支持現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)全部用于發(fā)行獲獎(jiǎng)影片，開拓影片的國(guó)際渠道。
1958年希區(qū)柯克于圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)
一直堅(jiān)持“展示令人不安和創(chuàng)新的電影（disquieting and innovative films）”的宗旨，使不少導(dǎo)演“別具一格”的作品在這里登場(chǎng)，其中有希區(qū)柯克的《迷魂記》和斯皮爾伯格的《大白鯊》開辟了懸疑片和驚悚片的新制作模式，后者同臺(tái)致敬前輩的彩蛋也引發(fā)討論；日本導(dǎo)演是枝裕和的《步履不停》也曾入圍主競(jìng)賽單元，作為難得的迷人而微妙的家庭劇備受關(guān)注。
無(wú)論作品表面展現(xiàn)的氣質(zhì)是緩慢還是急促，其內(nèi)在的對(duì)于觀眾情緒和心理的牽引，隨著觀影過(guò)程的深入激發(fā)出強(qiáng)大的張力，最終給人留下奇異而美妙的印象。
圣影歡迎的不僅僅是成熟的電影，新生代的創(chuàng)作和西班牙制作的作品亦有展現(xiàn)的渠道。
學(xué)生短片 · Nest
Nest是圣影的電影學(xué)生短片的單元競(jìng)賽，它聚集了來(lái)自世界各地的電影學(xué)校的學(xué)生，放映他們的短片，由行業(yè)專業(yè)人士進(jìn)行評(píng)判。
正如其名，“鳥巢”是電影節(jié)培養(yǎng)新人才的搖籃。
基羅·魯索導(dǎo)演作品 《偉大的儀式》
基羅·魯索曾帶著《偉大的儀式》在這個(gè)單元邁出第一步，以“不平衡”的視覺(jué)效果展示超現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和古老崎嶇的自然景觀，創(chuàng)造出了異世界的氛圍，使故事核心的現(xiàn)代人與現(xiàn)代社會(huì)疾病沒(méi)有落入傳統(tǒng)的“新舊交替”的社會(huì)性說(shuō)教宣傳，也打破了紀(jì)錄片形式的沉浸式觀影體驗(yàn)。
而本屆的Nest單元有來(lái)自中國(guó)的影院學(xué)生參與。
張縫驛
《不曉得嘛》
香港浸會(huì)大學(xué)的在讀學(xué)生帶來(lái)他的第一部短片作品《不曉得嘛》，他一人包攬導(dǎo)演、攝影和編劇的任務(wù)，講述了一個(gè)有關(guān)拆遷和墮胎的故事。
本屆同場(chǎng)競(jìng)技的還有來(lái)自法國(guó)、巴西、德國(guó)和南非的學(xué)生作品，故事背景多圍繞在家庭內(nèi)部和故鄉(xiāng)社區(qū)，期待能發(fā)掘?qū)τ谄渲車h(huán)境和生活的觀察思考。
本土文化 · Made in Spain
對(duì)于本土文化的挖掘，圣影的非競(jìng)賽單元“Made in Spain”提供了一個(gè)展現(xiàn)年度西班牙制作的窗口。
本屆的閉幕電影里有一位來(lái)自“Made in Spain”的選手——《仙人掌中的房子》，它為巴薩羅納導(dǎo)演卡洛塔的首部驚悚電影。
該片改編自美國(guó)暢銷書作者保羅·彭的《沙漠之花》，延續(xù)原作神秘、恐怖和懸疑的風(fēng)格，給觀眾制造緊張不安的觀影體驗(yàn)。
卡洛塔·岡薩雷斯
《仙人掌中的房子》
在墨西哥的沙漠中，有一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)代社會(huì)的家庭避難所，平靜的環(huán)境被外來(lái)的徒步者打破，懷疑和恐懼正一步步暴露彼此的秘密。
據(jù)導(dǎo)演所說(shuō)，“這是一個(gè)圍繞著黑暗和沉默的故事，圍繞著我們看不到的東西，但它慢慢地被揭開，揭示了一個(gè)家庭的復(fù)雜人性。”
盡管在非競(jìng)賽單元，作品的調(diào)性依然與圣影的風(fēng)格偏好一致，懸疑類作品以詭譎奇異的氛圍來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，以平靜表象和暗流涌動(dòng)的對(duì)立深入敘事。
《仙人掌中的房子》劇照
來(lái)自西班牙的導(dǎo)演和制作公司讓這個(gè)“美國(guó)故事”在西班牙語(yǔ)境里重新演繹，那些原作故事背景里與世隔絕的環(huán)境、文化入侵者和秘密的拉鋸戰(zhàn)離開原生設(shè)定，卻又落地到了一個(gè)更符合想象的土壤。
圣影與中國(guó)電影人的關(guān)系也很緊密，今年主競(jìng)賽單元片單出爐，中國(guó)導(dǎo)演王超執(zhí)導(dǎo)的《孔秀》將角逐“金貝殼獎(jiǎng)”。
王超
《孔秀》
作品改編自張秀珍長(zhǎng)篇小說(shuō)《夢(mèng)》，講述的是在上世紀(jì)七八十年代河北一座小城中，印染廠女工孔秀在繁重的車間工作之余勤勞、奮進(jìn)，逐漸成長(zhǎng)為了一名作家的故事。
這并不是導(dǎo)演第一次征戰(zhàn)國(guó)際電影節(jié)，早在06年就憑《江城夏日》斬獲戛納電影節(jié)的“一種關(guān)注”大獎(jiǎng)，對(duì)于城市底層的邊緣人群的關(guān)注，以平靜的鏡頭和平緩的敘事展現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于城市的人文關(guān)懷。
導(dǎo)演王超
2014年再推新作《幻想曲》獲第67屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”大獎(jiǎng)提名，導(dǎo)演同樣聚焦普通人，以現(xiàn)實(shí)主義的手法描述重慶的普通家庭如何共渡生活困境。
值得注意的是，導(dǎo)演選用的均是來(lái)自故事設(shè)定地的川渝人，沒(méi)有一位是職業(yè)演員，給人物塑造和背景設(shè)立提供更完整的基石。
本次王超導(dǎo)演將繼續(xù)帶著關(guān)注普通人的人文關(guān)懷，描繪小城市中的個(gè)人命運(yùn)，我們也期待借他的導(dǎo)筒，一窺孔秀的人生。
開幕電影的導(dǎo)演 ·電影節(jié)
圣影并非一開始就有如此多的高光時(shí)刻，然而發(fā)展的迅速和風(fēng)格化的辨識(shí)度有目共睹。
今年是它的70周年，回顧最初設(shè)立之時(shí)，由于第一屆電影節(jié)的成功，國(guó)際電影協(xié)會(huì)不久就授予其B級(jí)（非競(jìng)爭(zhēng)性）地位，作為國(guó)際電影周，其目的是放映和推銷電影。
一年后，它被稱為 “國(guó)際電影節(jié)”，1955年，IFFPA承認(rèn)該電影節(jié)為競(jìng)爭(zhēng)性電影節(jié)，專門針對(duì)彩色電影。
換言之，它可以頒發(fā)官方獎(jiǎng)項(xiàng)。
1957年第5屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)海報(bào)
1957年，電影節(jié)被授予 “A “級(jí)地位，主要類別的貝殼獎(jiǎng)變成了金色。
圣影的目標(biāo)和一直努力的方向依舊不變，開拓越來(lái)越自由化的趨勢(shì)鼓勵(lì)創(chuàng)新，為扣人心弦的獨(dú)特作品提供展示平臺(tái)。
在此過(guò)程中，亦有導(dǎo)演及其作品與圣影一起成長(zhǎng)。
今年的開幕電影導(dǎo)演阿爾韋托·羅德里格斯不是圣影的新人了，他攜最新作品《莫德羅監(jiān)獄1977》——以政治過(guò)渡時(shí)期的西班牙為背景的驚悚片為非競(jìng)賽單元拉開序幕。
阿爾韋托·羅德里格斯
《莫德羅監(jiān)獄1977》
《莫德羅監(jiān)獄1977》劇照
電影的靈感來(lái)源于一個(gè)真實(shí)事件，在巴塞羅那的監(jiān)獄，年輕的會(huì)計(jì)師即將承受量刑不公的懲罰，他和獄友一起，加入了一群普通囚犯的行列，在獨(dú)裁統(tǒng)治40年后的西班牙民主曙光中爭(zhēng)取他們的權(quán)利和大赦。
監(jiān)獄內(nèi)外的互文展現(xiàn)出明顯的隱喻，“監(jiān)獄”也有了實(shí)指和象征兩種兼具討論意義的面向，個(gè)人命運(yùn)轉(zhuǎn)變和國(guó)家政治變革呈現(xiàn)出一致的方向。
導(dǎo)演將在驚悚片里展現(xiàn)友誼、團(tuán)結(jié)和自由，可以預(yù)期與一貫的“平靜表象下的暗流”風(fēng)格不同，或許會(huì)是“黑暗閘門后的光明”。
導(dǎo)演阿爾韋托·羅德里格斯
導(dǎo)演本人與圣影有很深的淵源，他曾5次參與官方評(píng)選，首次亮相電影節(jié)便在2000年新導(dǎo)演中獲得最佳提名，后續(xù)推出的作品獲得諸多戈雅獎(jiǎng)提名。
2014年攜《沼澤地》回到正式比賽，斬獲第29屆戈雅獎(jiǎng)最佳影片、導(dǎo)演和男演員等一眾大獎(jiǎng)。
阿爾韋托·羅德里格斯
《沼澤地》9月21日 22:45
鳳凰衛(wèi)視電影臺(tái)9月21日 22：45播出
作品以一樁少女失蹤案切入80年代西班牙社會(huì)的不堪，在政治格局轉(zhuǎn)變的過(guò)渡時(shí)期，社會(huì)充滿了種種尖銳矛盾，罪惡的殺戮是窺見(jiàn)其混亂的一角，而正是影片設(shè)立的時(shí)代背景和歷史參考，讓《沼澤地》從主打反轉(zhuǎn)的輕巧懸疑套路中剝離，帶有政治諷喻和現(xiàn)實(shí)思考的力度。
這部犯罪驚悚片的驚艷問(wèn)世，引發(fā)了同類型作品的討論和比較，包括美劇《真探》和韓國(guó)電影《殺人回憶》。
影片案件敘述之外的細(xì)節(jié)讓導(dǎo)演的思考充滿表現(xiàn)力，影片開場(chǎng)通過(guò)老警察和后輩的對(duì)話，呈現(xiàn)新舊交替時(shí)期的歷史背景。
從新舊兩代人的割裂，“你們”與“我們”的區(qū)別，隱射社會(huì)大群體對(duì)自身身份的劃分，一開始便給觀眾暗示混亂割裂的社會(huì)是犯罪的誘因這一伏筆。
此外，懸疑片關(guān)注的案件手法和反轉(zhuǎn)技巧在《沼澤地》雖無(wú)重大的突破，恰到好處的視聽(tīng)表現(xiàn)卻為它增色不少。
《沼澤地》劇照
點(diǎn)題的沼澤地追兇一幕，在廣袤得令人心生恐懼的沼澤地，伴隨急促傾瀉的大雨，紅色的火烈鳥偶然飛過(guò)，點(diǎn)燃暗色的背景。
這里的視聽(tīng)效果達(dá)到了視覺(jué)的美和敘事的高效。沼澤地猶如幽暗昏沉的環(huán)境，大雨讓人看不清前行的道路，吸引人注意的紅不是代表希望和熱情的紅，而是年輕的生命、犯罪的證據(jù)。
導(dǎo)演使觀眾在視覺(jué)美之下領(lǐng)悟到表意的內(nèi)層含義，在以為得到視聽(tīng)節(jié)奏緩和的預(yù)期時(shí)，加重觸目驚心的觀感。
《沼澤地》劇照
令人感慨的是，《沼澤地》第一次登上圣影官網(wǎng)報(bào)道時(shí)并沒(méi)有溢美之詞，甚至沒(méi)有有關(guān)電影內(nèi)容的討論。
2014年9月下旬，《沼澤地》在電影節(jié)完成全球首映，《Variety》雜志預(yù)判這將揭開西班牙電影的廣度和創(chuàng)意活力，盡管危機(jī)重重。
事實(shí)上，那一年西班牙電影業(yè)受到重創(chuàng)，不僅政府的補(bǔ)貼下降了超過(guò)一半，導(dǎo)致電影預(yù)算急劇下降。
（官網(wǎng)報(bào)道沼澤地記錄）
而這反而擴(kuò)大了創(chuàng)作的自由，也促進(jìn)了精簡(jiǎn)的藝術(shù)表達(dá)，甚至在數(shù)量上，參展圣影的西班牙電影也遠(yuǎn)超戛納、柏林等電影節(jié)，這屬于是在危機(jī)中突圍的嘗試和成果。
這種狀況被西班牙戲劇演員伊斯伯特調(diào)侃，”一般來(lái)說(shuō)，電影是藝術(shù)和工業(yè)的混合體，但西班牙電影是藝術(shù)和缺錢的混合體。”
在第70屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)來(lái)臨之際，回顧圣影一路的高光時(shí)刻和成長(zhǎng)歷史，很難不為電影節(jié)獨(dú)具特色的風(fēng)格和從業(yè)者一以貫之的努力所打動(dòng)。
《莫德羅監(jiān)獄1977》海報(bào)
今年7月，官網(wǎng)發(fā)布了《沼澤地》導(dǎo)演的新作登上開幕式的專稿新聞，不再是8年前慘淡背景下苦中作樂(lè)的安慰。
我們見(jiàn)證優(yōu)秀的作品穿過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)光依舊綻放光芒，還有堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作者依舊保持充沛的創(chuàng)作力，一次次超越歷史。
鳳凰衛(wèi)視電影臺(tái)
即將播出
《沼澤地》9月21日 22:45
文：羅千屹
編輯：Skylar、Tea
