在文字中證道。——唐淚
有種言論見過很多次。
也即拿影帝獎(jiǎng)和演技“掛鉤”。
但轉(zhuǎn)過頭。
如果讓他們談演員的作品和表演情況。
則囁嚅半天不能發(fā)一言。
根源來自認(rèn)知能力。
演技始終來自作品與演員的創(chuàng)作。
而非個(gè)人偏好。
就演員而論，有的人被飽和式褒獎(jiǎng)，有的人遺珠滿地。
這也是規(guī)則與偏執(zhí)的弊端。
那么在影帝身份之下。
是否仍有遺珠？
沒有人敢與梁朝偉比較獎(jiǎng)項(xiàng)。
八座三金影帝與一座戛納影帝獎(jiǎng)杯，足以壓服整個(gè)華語影壇。
涉及三位導(dǎo)演、六部作品，亦即王家衛(wèi)的《重慶森林》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》和劉偉強(qiáng)的《無間道》和李安的《色·戒》。
很多人以為，這些赫赫威名的背后，是遇到了好劇本。
比如此前有人講，《色·戒》換張家輝上去，一樣能演，但應(yīng)該要考慮另外一個(gè)問題，即導(dǎo)演、觀眾和對手演員的觀感，而同樣的眼神情緒，不同的人帶來的效果是不一樣的。
舉個(gè)簡單的例子，吳鎮(zhèn)宇拍過一部《一個(gè)爛賭的傳說》，那種內(nèi)心囈語式的情節(jié)展開與跳脫的情節(jié)推進(jìn)，包括戲謔的臺(tái)詞和運(yùn)鏡的風(fēng)格化，毫無疑問會(huì)令人想起王家衛(wèi)的手段。
但很遺憾，即便編、導(dǎo)、演俱佳，它也注定不會(huì)成為“王家衛(wèi)、梁朝偉”式的經(jīng)典。
不但缺乏“宿命與孤獨(dú)”，更失卻了梁朝偉式的“沉郁與自我”。
比如上述六部電影，梁朝偉在《重慶森林》中呈現(xiàn)了“城市中的孤獨(dú)”，在《春光乍泄》中表達(dá)了“人性的迷茫”，在《花樣年華》中傳遞了“情感的禁錮，在《2046》中則有一種“頹廢的追逐”，《無間道》是“掙扎”，《色·戒》是“欲望、自私與冷酷”。
如此聲威顯赫的背后，還有沒有遺珠？
其實(shí)《流氓醫(yī)生》中的劉文和《暗花》里的阿琛也有足夠?qū)嵙δ锚?jiǎng)。
就表演而論，梁朝偉確實(shí)是天縱之才。
巔峰期的周潤發(fā)堪稱“無解”。
總計(jì)五座三金影帝獎(jiǎng)杯，更兼有四年內(nèi)三奪香港電影金像獎(jiǎng)影帝的“豪情”之舉。
以同代而論，無人能出其右。
更被李翰祥認(rèn)為“或?qū)⒊蔀樽顐ゴ蟮闹袊輪T”。
但周潤發(fā)的好作品，確實(shí)大都集中在八十年代中后期，從《等待黎明》、《英雄本色》到《秋天的童話》、《監(jiān)獄風(fēng)云》和《阿郎的故事》。
步入九十年代之后，陷入英雄片的窠臼，去往好萊塢更可謂擱置了自己的“黃金十年”。
等到回歸華語影壇，已佳作難出，以《臥虎藏龍》為始，其后是《滿城盡帶黃金甲》、《孔子》、《讓子彈飛》、《銅雀臺(tái)》、《大上海》、《西游記之大鬧天宮》、《澳門風(fēng)云3》和《無雙》等作品。
其中《臥虎藏龍》有種岳峙淵渟的風(fēng)范，還尚有巔峰期的余韻，其余作品則大多讓人感到陌生，及至《無雙》時(shí)，電影雖好，但他已經(jīng)無法壓制郭富城的光芒。
應(yīng)獎(jiǎng)盡獎(jiǎng)，無遺珠可談。
梁家輝是演技派的代表人物。
作為“非演技派”，他在資源上天生不能與一眾有偶像氣質(zhì)的演員相提并論。
尤其步入九十年代后，更是大量配戲和客串。
但即便如此，他也生生奪得五個(gè)三金影帝獎(jiǎng)，與周潤發(fā)齊平。
這個(gè)難度其實(shí)非常大。
而他的五個(gè)影帝獎(jiǎng)跨越了四個(gè)十年，與大多數(shù)集中式拿獎(jiǎng)的演員對比，就更顯出不易。
一直以來也有“雙梁”之爭。
而梁家輝在注重技法與細(xì)節(jié)、戲路寬廣的優(yōu)勢之外，其戲路偏外放，在傳情達(dá)意的深度和細(xì)膩層面就略顯不足。
關(guān)于這一點(diǎn)，可以觀察其獲獎(jiǎng)作品，《垂簾聽政》略顯粗放，《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》勝在題材，《92黑玫瑰對黑玫瑰》惡搞戲謔，《龍城歲月》囂張外露，《寒戰(zhàn)》鷹視狼顧，皆并不以細(xì)膩和深度著稱。
當(dāng)然《寒戰(zhàn)》的表演可謂其戲路和職業(yè)生涯的“集大成”之作。
《棋王》與《新龍門客棧》或可替代《92黑玫瑰對黑玫瑰》。
其他作品或談不上遺珠。
后發(fā)的郭富城有更多話可講。
他有三個(gè)特點(diǎn)。
其一是職業(yè)生涯的三個(gè)十年，表演能力的層級差異明顯，甚至根本就不像同一個(gè)人，其次是身為偶像派，商業(yè)片比例卻尤其偏少，然后作品數(shù)量嚴(yán)重偏少。
這三個(gè)因素，導(dǎo)致很多人對他的表演認(rèn)知存在極大印象上的偏差。
當(dāng)然觀影這個(gè)東西，每個(gè)人都有自己的喜好，也不必要去對這種印象進(jìn)行“斧正”。
世事皆講緣法，能遇上的，自然會(huì)遇上。
2005年，一部《三岔口》將他推上了影帝的寶座，而這部電影也很自然地成為了大眾印象的“分水嶺”，也即從全無演技的狀態(tài)，突然蛻變而為了真正的實(shí)力派演員。
其實(shí)若論演技，出道第五年的郭富城，拍了一部杜琪峰的《赤腳小子》，撇開利落身手不談，單論最后一場悲情戲的層次和力度，就足堪抵達(dá)影帝層級，甚至要強(qiáng)于梁朝偉同樣出道第五年拿到配角獎(jiǎng)的那部《人民英雄》中的表演。但郭富城在早期的穩(wěn)定度和精力投入皆不及梁朝偉。
目前拿過三金影帝獎(jiǎng)的作品分別是有極致情感爆發(fā)的《三岔口》、充滿原始爆炸力的《父子》和技法滿分的《踏血尋梅》，此外還有沒有遺珠？
略過九十年代和有“瑜亮”概念的《寒戰(zhàn)》。
電影《三岔口》和《父子》其實(shí)都值得雙料影帝，《最愛》、《百年浮城》和《無雙》，這三部電影毫無疑問，絕對有問鼎影帝獎(jiǎng)的實(shí)力。
金像獎(jiǎng)的余暉年代，郭富城可能是最具撐場力的那一位。
另外一個(gè)演員是上文提到的吳鎮(zhèn)宇。
僅握一個(gè)獎(jiǎng)杯，因杜琪峰電影《槍火》加冕。
也因以演技派而名，卻在金像獎(jiǎng)上陪跑多年顆粒無收，而被悲情化為“陪跑之王”。
他演技成熟較早，這一點(diǎn)與很多香港演技派的代表人物很相似，但資源很虐，這當(dāng)然又是演技派陣營的慣例情況，而早年因?yàn)椤稛o間道2》在金像獎(jiǎng)影帝之爭上大熱倒灶，一場炮轟之后，時(shí)隔多年才再度回到金像獎(jiǎng)的視野，甚至提名也不到場。
回看他的提名作品，包括《爆裂刑警》、《朱麗葉與梁山伯》、《無間道2》、《脫皮爸爸》、《逆流大叔》和《濁水漂流》這么六部。
其中《朱麗葉與梁山伯》、《無間道2》和《濁水漂流》，完全不輸誰人。
但就金像獎(jiǎng)來看，感覺吳鎮(zhèn)宇心氣已衰。
就遺珠而論。
話題尚可再度延展。
比如《功夫》中的周星馳。
但無須再議。
而影帝獎(jiǎng)并不能“蓋章”演技。
唯作品才是根底。
