回顧剛剛過去的“暑期檔”，國產(chǎn)電影取得了還不錯(cuò)的成績(jī)，接踵而來的“中秋檔”能否鉚足勁，繼續(xù)把觀眾留住，成為了業(yè)內(nèi)外都在關(guān)注的焦點(diǎn)，不過，作為該檔期“排面”最足的一部電影，陣容格外豪華的《世間有她》卻意外的口碑失利，是女性主義的創(chuàng)作理念僅僅淪為了噱頭？還是“導(dǎo)演拼盤”這一類型已經(jīng)引發(fā)了觀眾的審美疲勞？今天，就讓我們來深入分析一下《世間有她》的“得”與“失”。
演員亮眼，故事單薄
作為一部以疫情為背景的影片，《世間有她》沒有選擇近年來已經(jīng)被影視作品多次展現(xiàn)過的宏大敘事，而是聚焦于更小、更平凡的切入點(diǎn)，把視角對(duì)準(zhǔn)疫情之下的女性，觀察她們是如何在突如其來的困境中處理微妙的婆媳、情侶、夫妻關(guān)系。
一般我們會(huì)認(rèn)為，女性創(chuàng)作者對(duì)于生活的感知更敏銳，也更擅長刻畫細(xì)膩的感情，但從目前的口碑反饋來看，《世間有她》非常遺憾未能達(dá)到觀眾的預(yù)期，三位導(dǎo)演想要捕捉平淡人生中的洶涌時(shí)刻，“于無聲處聽驚雷”，卻敗北在故事的散亂與單薄。
李少紅執(zhí)導(dǎo)的第一個(gè)單元，講述了疫情來臨后，老公和兒子為了安全轉(zhuǎn)移到別處，先后感染的婆婆和兒媳單獨(dú)生活在了同一屋檐下，過往被掩蓋的分歧此時(shí)變的更加明顯，老一輩的觀念是為兒女奉獻(xiàn)全部，而新一代則覺得女人要先愛自己，火藥味十足的對(duì)抗后，兩人放下矛盾，逐漸走向了理解與包容……
這個(gè)故事拋開設(shè)定陳舊、無新意不說，篇幅的限制讓其觀感生硬，人物的成長和情節(jié)的轉(zhuǎn)折都缺乏順滑有效的鋪墊。比如，婆婆因?yàn)槁牭搅藘合痹陔娫捓飳?duì)父母報(bào)喜不報(bào)憂，就“幡然醒悟”，突然內(nèi)疚感上頭，解開了所有矛盾，難免讓人覺得有種“公益廣告”的既視感，為了“大團(tuán)圓”而“大團(tuán)圓”。
陳沖執(zhí)導(dǎo)的第二個(gè)單元，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一對(duì)兒被疫情分隔兩地的普通小情侶，細(xì)節(jié)十分的充足，鏡頭語言也非常風(fēng)格化，日常生活的黑白色調(diào)與手機(jī)中溫馨彩色的對(duì)比，可以看出導(dǎo)演的巧思，既暗示了兩人之間悲劇的結(jié)局，又展現(xiàn)了戀愛中完全掩蓋不了，滿要溢出來的甜蜜。
這一單元最大的問題同樣還是寡淡如“白開水”的敘事，幾乎沒有劇情的起承轉(zhuǎn)合，影片把空間、節(jié)奏完全讓度給演員，最終變成了一出個(gè)人“演技秀”。
張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的最后一個(gè)單元，是內(nèi)容完成度最高，也是觀眾反饋?zhàn)詈玫囊粋€(gè)單元，作為女性，靜思掙扎在母親與記者兩個(gè)身份中間，她既不想停下追逐夢(mèng)想的腳步，又很難在家庭與職業(yè)之間找到平衡，與丈夫的關(guān)系岌岌可危。
疫情的外部刺激，讓夫妻之間爆發(fā)了爭(zhēng)吵，故事也來到了高潮，二胎對(duì)女性精力、體力的消耗，激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致丈夫、父親身份的缺位，家務(wù)責(zé)任并不平均的分配等等……，都被殘酷的剖開，擺在了臺(tái)面上，不過，在“她題材”已經(jīng)遍地開花的今天，這種對(duì)女性困境缺乏深層挖掘，只是淺嘗輒止的展示，無異于“隔靴搔癢”，很難直戳痛點(diǎn)，引發(fā)受眾深切的共鳴。
不過值得一提的是，演員的表演是該片最大的亮點(diǎn)之一，周迅把沈玥與婆婆之間微妙的感情互動(dòng)詮釋的淋漓盡致，從一開始的別扭、關(guān)心、隱忍，到因?yàn)橐缓袔~爆發(fā)，情緒近乎崩潰，無處可去只能茫然的站在過街天橋上，克制的分寸感拿捏的恰到好處。
鄭秀文作為香港電影鼎盛時(shí)期“港女”形象的代表，她身上堅(jiān)韌、干練的氣質(zhì)頗為獨(dú)特，和梁靜思這個(gè)人物也十分的適配，只要站在那里，一個(gè)要強(qiáng)努力、卻因?yàn)榧彝ハ萑肫v焦灼的職場(chǎng)女性，就已經(jīng)躍然熒幕之上。
除了中生代演員，影片中新人的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)，易烊千璽雖然戲份不多，但這種散發(fā)著“青春荷爾蒙”氣息的“白月光”男友形象，對(duì)他來說并不難把握，甚至可以稱得上駕輕就熟。飾演小鹿的黃米依雖然知名度不高，但也塑造出了角色獨(dú)有的生命力與美感，關(guān)心、憂慮、痛苦、絕望等情緒都處理的非常精準(zhǔn)，未來應(yīng)該大有可為。
導(dǎo)演拼盤，是“盛筵”還是“桎梏”？
談及《世間有她》，自然不可忽視它最重要的一個(gè)標(biāo)簽，那就是“導(dǎo)演拼盤電影”，從“我和我的XX”系列，到《你是我的春天》，再到《世間有她》，前幾年風(fēng)光無限的該類型，真的已經(jīng)走上了“下坡路”嗎？
這個(gè)話題，還是要從“拼盤電影”自身的發(fā)展歷程，和它的優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)說起。
“拼盤電影”也叫“集錦電影”，它區(qū)別于一般常見的故事片，由三到五個(gè)單元串聯(lián)起來，分別由不同主角演繹不同故事，“導(dǎo)演拼盤電影”則是“拼盤電影”的再細(xì)分，顧名思義，就是每一單元都由不同導(dǎo)演掌舵，最后再匯集成片。
國產(chǎn)電影市場(chǎng)中的“導(dǎo)演拼盤片”，曾在2015年~2016來到第一次創(chuàng)作高峰，以愛情題材為主流，例如《一路驚喜》《戀愛中的城市》《奔愛》等等。但眾所周知，愛情片一直是我國電影工業(yè)的弱項(xiàng)，口碑、票房雙豐收的作品寥寥無幾，這幾部電影上映后，成績(jī)也不出所料平平無奇，特別是集合了管虎、高群書、張一白等知名大導(dǎo)，和章子怡、彭于晏等一線明星的《奔愛》，僅僅收獲票房4746萬，被觀眾詬病為“圈錢爛片”。
自此之后，“導(dǎo)演拼盤電影”一蹶不振，在市場(chǎng)上消失了三年，直到2019年《我和我的祖國》這部以商業(yè)化思維開發(fā)的紅色大片引爆大熒幕，該類型終于找到了最正確的打開方式，那就是與主旋律題材“聯(lián)姻”。
為什么主旋律題材能夠把“導(dǎo)演拼盤電影”的效益發(fā)揮到最大化？第一，一直以來，“拼盤電影”最大的看點(diǎn)就是多位明星和多位名導(dǎo)的加盟，主旋律電影作為廣電的政治任務(wù)，自然很容易在這一點(diǎn)上做到頂配，為大家?guī)砥渌}材、類型中絕對(duì)不可能看到的陣容。
第二，通過“群體情緒”達(dá)到“儀式”效果。“我和我的XX”系列從第一部到第三部，都選擇于國慶節(jié)上映，配合著充滿著“民族自信”與“愛國情懷”的內(nèi)容，給觀眾帶來了和過年在家就要看“春晚”一樣的思維慣性，樂于貢獻(xiàn)票房也就不足為奇。
不過，盡管如此，主旋律“拼盤”的頹勢(shì)仍舊越來越明顯，2021年上映的《我和我的父輩》僅收獲票房14.76億，與第一部相比近乎腰斬。今年上映，沒有“情懷殺”加持的《你是我的春天》和《世間有她》更是徹底“滑鐵盧”，將“導(dǎo)演拼盤片”的劣勢(shì)暴露無遺。
首先，“拼盤電影”的本質(zhì)是短片結(jié)集，這種模式固然有創(chuàng)作效率高、周期短的優(yōu)勢(shì)，但小巧的篇幅，也會(huì)讓故事深度有限，難以承載復(fù)雜的起承轉(zhuǎn)合，人物扁平缺乏弧光，各單元之間容易出現(xiàn)割裂的風(fēng)格差異，影響整體觀感。
總而言之，大部分“導(dǎo)演拼盤電影”，在創(chuàng)作上終究還是討巧的、輕的，碰到制作和劇本都非常扎實(shí)的重工業(yè)大片，很容易被“打”的毫無還手之力。例如2021年國慶檔，《我和我的父輩》正面對(duì)上《長津湖》，勝負(fù)瞬間決出了分曉。
那么，由此來看，高潮過后的“導(dǎo)演拼盤電影”注定會(huì)迎來熄火嗎？其實(shí)倒也未必，在觀眾審美不斷提升的當(dāng)下，不管什么類型，大家需求的都是好內(nèi)容、好故事，如果“拼盤電影”能“螺螄殼里做道場(chǎng)”，克服敘事簡(jiǎn)單的弱項(xiàng)，未必不能再度取得好成績(jī)。此外，既然觀眾已經(jīng)看膩了簡(jiǎn)單的拼接與線性敘事，是不是可以在結(jié)構(gòu)上下功夫，例如口碑不錯(cuò)的《金剛川》，三位導(dǎo)演分別從三個(gè)視點(diǎn)出發(fā)講述同一個(gè)故事，這種打破思維定式的創(chuàng)新，才是內(nèi)娛電影工業(yè)未來進(jìn)一步健康發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
