01 穿越題材，為何屢試不爽？
因為人總有對今天生活的不滿，和對過去某件事上的后悔，為了解脫這種煩惱，人類便創(chuàng)造出了“穿越”這種故事類型，以撫平心里的遺憾，釋懷過往，與自己和解。
最成功的穿越電影當(dāng)屬1985年的《回到未來》。
講述高中生馬丁有個懦弱無能的父親，一次偶然機會，馬丁駕駛時光機穿越到過去，撮合軟弱父親追求美麗母親時弄巧成拙，導(dǎo)致自己即將消失。最后力挽狂瀾拯救了一家人的未來?；氐浆F(xiàn)在，父親變成有勇氣的成功作家，馬丁擁有了自己喜歡的家庭。
該片在當(dāng)年，乃至在那一整個時代里，獲得了無比的成功，因而被視為電影史上最經(jīng)典的“穿越”電影，沒有之一。并以教科書般的形式存在，影響著一代代電影人的創(chuàng)作。
注意，它也為穿越故事留下了幾個典型的橋段：
一，主角對父母其中一人不認(rèn)可
二，主角意外獲得一種“魔法”完成穿越
三，參與到父母的相愛過程中
四，理解父母，自己做出改變，或者由于穿越，讓父母其中一人做出改變，雙方達(dá)成和解
不信？我們舉兩個最明顯的例子。
比如在這部電影上映的8年后，我們不能確定，當(dāng)時30歲出頭的香港導(dǎo)演陳可辛是否受到《回到未來》的啟發(fā)，但能確定他拍了一部與《回到未來》結(jié)構(gòu)一模一樣的電影《新難兄難弟》。
兒子楚原（梁朝偉 飾）不認(rèn)可父親楚帆（梁家輝 飾）“我為人人”這種大公無私的理念。他意外掉進(jìn)施工井中穿越回過去，見證了富家小姐的母親，是如何突破門庭觀念，與廠工工人的父親在一起，以及那個街坊關(guān)系親如一家的時代，最后回到現(xiàn)在，楚原改變了自己利己主義的態(tài)度，與父親達(dá)成和解。
注意，是不是完全具備了四個典型的“穿越”橋段？
《回到未來》的“穿越魔法”是博士發(fā)明的時光機。
《新難兄難弟》的“穿越魔法”是施工井。
其它的橋段完全一樣，對不對？還更強化了兒子與父親以兄弟相稱這一點，就連電影名字也是。
又比如在《新難兄難弟》面世的24年后，35歲的韓寒又拍了一部《乘風(fēng)破浪》。還是那句話，我們不能確定他是受到哪部作品的啟發(fā)，但從四個典型的“穿越”橋段來看，如果說前者是“香港街市版”的《回到未來》，那么我們也可以視《乘風(fēng)破浪》為“內(nèi)地小鎮(zhèn)”版的《新難兄難弟》。
兒子徐太浪（鄧超 飾）一直對父親徐正太（彭于晏 飾）反對自己的賽車事業(yè)耿耿于懷，一場意外車禍導(dǎo)致穿越，讓他和父親成了好哥們兒，釋懷了自己對父親造成母親去世的怨恨，最終與父親達(dá)成和解。
注意，它的“穿越魔法”是意外出車禍，同樣也強調(diào)了父子以兄弟相稱這一點，滿足了主角一開始對父母其中一人不認(rèn)可，最后做出改變，達(dá)成和解的四個典型橋段，對不對？
除此之外，電影也致敬了《新難兄難弟》，前者中有個未來首富“李嘉誠”。
我就來個未來首富“馬化騰”。
看，這么一比較，這三部電影的核心故事其實都是一樣的。都可以簡單概括為：兒子不滿父親，意外“穿越”回過去，見到年輕時的父母，共同經(jīng)歷一段冒險，最后與父親達(dá)成和解。
三部年代不同，以前我們認(rèn)為是三個故事的電影，這么一看居然是同一個故事，有意思吧？
其實，明白了這種經(jīng)典結(jié)構(gòu)，橋段的運用，你就會明白其實很多電影都是同一個故事的各種變形。但萬變不離其宗。所以故事相似并不代表就是抄作業(yè)，只因為它們是同一類型和結(jié)構(gòu)，反而，它的結(jié)構(gòu)與之前那個經(jīng)典的作品作品越相像，越清晰，就證明它的結(jié)構(gòu)意識，類型意識和創(chuàng)作手法越成熟。
比如，今天剛剛上映的《哥，你好》這部電影，亦是如此。
02 哥，你好，但不完全好
小伍（常遠(yuǎn) 飾）與父親老伍（魏翔 飾）不合，一次偶然機會，他通過母親的戒指和日記穿越回到80年代，意外攪黃了父親與母親大陸（馬麗 飾）的初次相遇。為了糾正這個錯誤，他一次次穿越過去幫助老媽追老爸，慢慢地他發(fā)現(xiàn)了更大的危機，于是想通過“穿越”這個魔法去拯救母親……最后做出改變，與父親達(dá)成和解。
至于最后是否能拯救成功，還請各位去電影院觀賞整部影片一探究竟……但我們還是能看出它依然具備了四個典型的“穿越”橋段，它的“穿越魔法”是戒指和日記。
父，母都管他叫“哥”是對“父子以兄弟相稱”這一點的變形，其它全一樣。
就連小伍穿越回去，與母親馬麗，母子倆第一次見面，打招呼的第一句話都與《新難兄難弟》中，劉嘉玲飾演的母親問梁朝偉：是不是在哪里見過你，好面熟哦？這個橋段一模一樣。
該片導(dǎo)演是于謙主演的電影《老師·好》的導(dǎo)演張欒，我相信這個非常明顯的橋段，是他有意地致敬經(jīng)典。
通過上文所述，大家都明白了“穿越”故事為何屢試不爽，尤其是在喜劇電影的創(chuàng)作中，這種通過時空轉(zhuǎn)換，凸顯孩子與父母身份上產(chǎn)生的錯亂，以及時代的不同，所帶來的天然矛盾，都是產(chǎn)生“笑果”的天然“利器”。
這是《哥，你好》觀感好笑的基石，而帶來這些主要笑果的不得不表揚演員馬麗，她所飾演的母親陸春麗，給觀眾和中國電影帶來一個較為新穎的女性形象：
工廠技術(shù)大拿，三八紅旗手，一手抓流氓，一手保護(hù)愛人和孩子，不懼“惡”人，愛打籃球的普通女性。價值觀超正，看點超燃！
這個人物非常飽滿，性格極其鮮明，無論從造型還是表演，十分貼近80年代女性工人們，英姿颯爽的精神面貌。帶感！
她大大咧咧的性格，生活上的不修邊幅，不裝溫柔，業(yè)務(wù)上的不服就干，讓近些年看慣了“小公主”類型女性的觀眾們馬上眼前一亮！
她正直勇敢，上進(jìn)拼搏，有情有義，她敢于主宰自己的人生，她能讓平凡的生活熠熠生輝，這才是真正的公主??！
洗澡堂發(fā)現(xiàn)偷看的流氓，她二話不說，一陣旋風(fēng)似的沖上去追，對比抓流氓不成，反倒被穿越過去的兒子砸倒的伍紅旗的“弱雞表現(xiàn)”一下就形成強烈的對比。
歌舞廳里，成了暴發(fā)戶的強哥（賈冰 飾） 要倒賣工廠，侵害工人利益，為了維護(hù)工廠和工友們的利益她是真剛啊！加上穿越過來兒子的神輔助，這一段讓真的是讓大家笑哭了。
賈冰的表演，依舊是“戲份不多，搶鏡不少”，實在是太逗了。帶勁！
工廠技術(shù)賽場上，技術(shù)先進(jìn)全是大老爺們，唯一一個八級焊工是她！電焊比賽不但技藝超群，眼睛受傷也不下火線，堅持比賽并奪冠。過程中競爭者沒了焊條她借，有人起了沖突她拉，一句：讓廠領(lǐng)導(dǎo)怎么看咱們車間啊，特別有大局觀。
這一場戲拍得特別好，火花飛濺，馬麗蒙眼電焊，就好像是太陽一般，炙熱而明亮，讓一切陰霾都灰飛煙滅。
這樣的女性不扭捏作態(tài)，更是勇敢追愛，她喜歡的伍紅旗，盡管也有些害羞，但在兒子的慫恿下，毅然倒追。當(dāng)伍紅旗遭受失戀和受辱的雙重打擊時，她奮不顧身地伸張正義，深深感動了伍紅旗。
那個時代結(jié)婚沒有什么儀式，作為八級焊工的她就自己鍛造了一對銅戒指，在兒子的幫助下，在車間里搞了個儀式。
雖然簡陋至極，但這是我在中國電影里看到的最棒的婚禮橋段，完全不落俗套！穿插的笑點恰到好處，這一段拍得也相當(dāng)精彩，陸春麗用自己是“三八紅旗手”的身份擔(dān)保，用超贊的技術(shù)再次解救伍紅旗，保證你哭著笑死。正應(yīng)了那句話：好的喜劇一定是笑中帶淚的！
這樣的姑娘多好??！不等什么騎白馬的王子，想要的自己追！另外，馬麗拍攝此片時，正好剛剛當(dāng)了媽媽，眼神里散發(fā)的那種母愛的光輝特別真實，這么一個有愛有義的女性角色，怎能讓人不愛？
而母愛的光輝也是陸春麗的“劫”，那個敢于颯爽活的陸春麗，當(dāng)然也敢于為愛死。
當(dāng)醫(yī)生說“大人孩子只能保一個”的時候，她毫不猶豫選擇了保孩子。知道媽媽去世真相的小伍開始無數(shù)次穿越回去，竭盡所能地想一命換一命，讓一個母親放棄肚子里的孩子，想拿自己換媽媽……這一段拍的真情流露，令人淚目，紙巾要帶夠！
或許，當(dāng)我們以客觀冷靜地分析完大家愛看“穿越故事”的原因是為了撫平心里的遺憾，釋懷過往，與自己和解后，再去觀看這個故事時，還能繼續(xù)被感動的原因是——當(dāng)我們跟著主角再回到現(xiàn)實的時候，我們能明白一個事實，無論如何，我們都無法改變過往，但可以改變現(xiàn)在的自己，去珍惜當(dāng)下。
03 這事不能怪魏翔，“?！被硌菔擒浝?/p>
一部電影肯定有它精彩的部分，但也會有不足的一點。有表揚就有批評，在《哥，你好》中，魏翔沒有突破自己以往的表演風(fēng)格，甚至多多少少沒有走出《這個殺手不太冷靜》的瘋瘋癲癲。
當(dāng)然，這一點也不能全怪魏翔，“?！被硌荩情_心麻花系演員最大的特點，也是軟肋。其實不論從選角色，還是表演尺度上，看得出沈騰和馬麗在極力地避免“梗”化表演，但依舊有根深蒂固的影子。
就更別說常遠(yuǎn)，魏翔等以往的配角演員，“梗”化表演，或者說“包袱型”表演更加根深蒂固。
利用浮夸的細(xì)節(jié)和夸張的表情來展現(xiàn)人物特點不是不對，而是分場合，喜劇舞臺上特別需要，某些喜劇電影中也可以，但絕不能一成不變。
要想做一位真正的好演員，先要走出自己擅長表演的舒適區(qū)。毫不客氣地說，如果長久以往，魏翔這種“太使勁”的表演恐會惹觀眾反感。
這也恰恰證明，中國的喜劇電影正在發(fā)生一件糟糕的事——以魏翔為代表的這種表演方式，終于又把喜劇拉回了以前靠裝瘋賣傻，擠眉弄眼才能逗笑觀眾的時代。
