近一個月以來，和朋友聊到最多的電影就是《隱入塵煙》，幾乎沒有人不喜歡這部電影，因為它是如此不商業，以極為“叛逆”的態度，借助一對卑微到泥土里的貧賤夫妻，講述了一個關乎生命與愛情的童話，讓人憐惜、傷感、悲憤，卻又莫名的嫉妒，因為所有看過電影的人，都遠遠比馬有鐵和曹貴英更富足更體面，可是偏偏，幾乎沒有任何人能擁有與她們一樣的幸福，那種相濡以沫，有點泥土就能扎窩的滿足感。
喜歡是喜歡，卻絕沒想到這部電影能在上映第62天，經過漫長的跋涉，熬走了很多當時很熱鬧的大片，于9月7日票房破億。
更不可思議的是，竟然已經連續三天在票房榜上霸榜了，真的上演了黑馬的童話。
其實早在票房過兩千萬的時候，《隱入塵煙》已經被視為黑馬了，李睿珺之前雖然也拍過許多被業內大加贊賞的電影，票房卻從來沒有超過七位數，包括那部似乎挺有名的《家在水草豐茂的地方》，豆瓣8.0分，累計票房82.3萬。
那么，從82.3萬，到現在一億還沒結束，越戰越勇，《隱入塵煙》如此背離商業，卻獲得了一份絕佳的成績單，它的成功不僅是李睿珺或是寫實主義的勝利，不僅是展現了時下一方水土上正在發生的常態，更是對整個行業的背刺，讓整個電影工業無yan以對。
影片是憤怒的，也是淡然的，馬有鐵和桂英的人生有缺陷，命運是殘酷的，但是他們在最殘酷的地方得到了幾次似有還無的幸福，蓋出了了自己的房子，像國王一樣擁有驢，鳥，小雞，春種秋收，在水渠里洗澡擦背，用麥粒在手背上印上花朵，讓人似乎可以聯想到安徒生筆下的童話。
《隱入塵煙》對真實的堅持，就像片中的夫妻一樣微小卻充滿韌勁，和很多出色的現實題材一樣是展開角色的苦難和無助，卻做得更透徹，它沒有在一種相對正確價值方向上進行煽情，沒有引導觀眾去同情有鐵和桂英，而是極盡唯美的畫面和聲音，莊稼地里的風聲和草香，屋檐下的雀窩，角色臟兮兮的面容和衣服，來表達一種對生命的敬畏，那是一種生生不息的倔強。
哪怕你是一只鳥，一棵麥苗，一頭驢，其實都是一樣的，最后塵歸塵，土歸土的時候，你才知道是否曾經活過。
《隱入塵煙》的成功，戳穿了電影工業的肥皂泡，回顧整個暑期檔，大片的數量不少，類型也很豐富，科幻，喜劇，動作片，現實，奇幻，應有盡有，整天票房也不算少。
然而當暑期結束的時候，大家會發現真正能記住的電影太少了，無非都是些被反復炮制的模板，甚至有一些所謂的大片，高高在上的姿態，不遺余力的營銷，只是看看千篇一律的海報，都充斥著一種虛假的氣象引人作嘔。
真正的電影，應該是被人看過之后久久不能釋懷的，是應該有一些真實感的，而不是單純工業化的流水線，就像《隱入塵煙》這樣。
