時(shí)隔六年，爾冬升導(dǎo)演帶著新片回來(lái)了。
作為今年北京國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片，《海的盡頭是草原》未映先熱，一秒售罄。
好在，魚(yú)叔作為本屆北影節(jié)的新媒體合作伙伴，有幸搶先看到了本片。
很早之前，魚(yú)叔就了解到這部影片的制作。
一度很好奇故事將如何呈現(xiàn)在大銀幕上。
首先，這個(gè)題材有些冷門(mén)。
知道故事背景的觀眾，恐怕比知道《長(zhǎng)津湖》的人還要少許多。
其次，主創(chuàng)陣容不夠豪華。
除了陳寶國(guó)、馬蘇等幾位老戲骨，其他全是新人演員。
他們能否撐得住整部作品？
最后，也是最關(guān)鍵的一點(diǎn)——
故事所牽扯的歷史背景很宏大。
如何能深入淺出地展示給觀眾？
魚(yú)叔帶著這些疑惑走進(jìn)影院，看完后困惑和擔(dān)心迎刃而解。
在電影即將上映（9月9日）之前，來(lái)跟大家好好嘮一嘮——
《海的盡頭是草原》
電影的故事，從一位即將不久于人世的老人（陳寶國(guó)飾）開(kāi)始說(shuō)起。
他獨(dú)自來(lái)到內(nèi)蒙古，想要尋找失散多年的妹妹。
原來(lái)，這是一個(gè)關(guān)于「失孤」的故事。
這樣的題材，很容易讓我們聯(lián)想之前的《親愛(ài)的》《失孤》等片。
但接下來(lái)的情節(jié)，卻令人意想不到。
因?yàn)樗拿妹茫⒉皇潜还兆叩模€是被送走的。
為何被送走呢？
隨著老人踏上草原，往日回憶浮現(xiàn)在眼前，我們也看到了這個(gè)故事的背景。
時(shí)間回到1959年。
席卷全國(guó)的災(zāi)禍、饑荒，讓上海、江蘇等地的孤兒與日俱增。
這些孩子普遍面臨著營(yíng)養(yǎng)不良、疾病死亡的威脅。
為了救助這些孩子，內(nèi)蒙古政府伸出了援手。
與其往南方送奶粉，不如接到北方來(lái)生養(yǎng)。
于是，3000名左右的孤兒坐上了一列列火車前往內(nèi)蒙古。
這正是本片所倚靠的真實(shí)事件，「三千孤兒入內(nèi)蒙」。
真實(shí)，是最能觸動(dòng)人心的力量。
影片中有一個(gè)鏡頭讓魚(yú)叔印象深刻。
北上的火車上，小男孩推醒了身旁的妹妹，兩個(gè)孩子一同望向窗外。
隨著孩子的視角，茫茫草原、廣闊藍(lán)天映入眼簾。
平生第一次見(jiàn)到草原的南方孩子，激動(dòng)與驚訝溢于言表。
六十多年前的內(nèi)蒙古是什么樣？
你問(wèn)現(xiàn)在的內(nèi)蒙人，可能都不一定說(shuō)得清楚。
但，這部電影卻近乎苛刻地還原了當(dāng)時(shí)的樣貌。
為此，劇組也是下足了功夫。
電影大部分內(nèi)容，都是在烏拉蓋草原實(shí)地拍攝。
在那里，多變的天氣是拍攝期間遇到的諸多阻礙之一。
一天之內(nèi)，能經(jīng)歷四季變換。
前一秒還穿著短袖陽(yáng)光正好，下一秒就裹緊大衣大雨傾盆。
爾冬升導(dǎo)演的片場(chǎng)vlog中，就曾拍到演員王鏘大吐苦水。
「一天10遍，戲都不要拍了」
景要真實(shí)，民俗文化更需要考究嚴(yán)謹(jǐn)。
小到服飾花紋，大到傳統(tǒng)禮儀，以及不同年代間的變化，劇組都做了詳細(xì)調(diào)研。
目的就是為了給影片賦予自然的生活氣息，以及強(qiáng)烈的年代感。
而獨(dú)特的內(nèi)蒙方言，同樣是演員需要克服的一道難關(guān)。
馬蘇在片中飾演一位「草原母親」，全程近乎只有蒙語(yǔ)臺(tái)詞。
為了讓自己變成真正的內(nèi)蒙人，顯然在拍攝前就下了功夫。
除此之外，內(nèi)蒙古還有一大特色——?jiǎng)游锒唷?/p>
為此，電影也使用了許多「動(dòng)物演員」進(jìn)行實(shí)拍。
眾所周知，訓(xùn)練動(dòng)物演員很難。
爾冬升導(dǎo)演就曾在vlog中「訴苦」：
國(guó)外為了拍狼都是很多年前開(kāi)始養(yǎng)，我們只能到現(xiàn)場(chǎng)「土法煉鋼」。
拍攝中遇到的突發(fā)情況并不少。
牛會(huì)突然煩躁，馬會(huì)意外失控，狼會(huì)不聽(tīng)指令。
再加上內(nèi)蒙古多變的天氣，整個(gè)過(guò)程讓人心力交瘁。
幸運(yùn)的是，劇組摸索出了跟動(dòng)物演員友好相處的辦法。
到最后，就連小演員都跟馬成了好朋友。
爾導(dǎo)曾表示：
電影一方面是尊重歷史，尊重少數(shù)民族的習(xí)慣。
另一方面是為了打造真實(shí)細(xì)節(jié)，從而給予演員更實(shí)在的發(fā)揮空間。
多虧了導(dǎo)演這份執(zhí)著，才讓我們有了沉浸式的草原體驗(yàn)。
僅僅靠真實(shí)還原，電影并不能征服觀眾。
最關(guān)鍵的，還要看編劇和導(dǎo)演的功力。
以歷史事件為背景的內(nèi)地電影，常常容易流于宏大的場(chǎng)景呈現(xiàn)和信仰升華。
《海的盡頭是草原》則拋棄了這種敘事模式，轉(zhuǎn)向了更細(xì)膩的情感表達(dá)和人文關(guān)懷。
這樣的做法，反而讓觀眾有了親切感。
這也正是爾導(dǎo)所擅長(zhǎng)的。
在他過(guò)去的作品中，就有著很多靠細(xì)膩真情打動(dòng)觀眾的例子。
比如《新不了情》。
故事簡(jiǎn)潔而浪漫。
不刻意煽情，也不矯揉做作。
接地氣的小市民戀愛(ài)生活，足以讓無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下。
到了《海的盡頭是草原》，導(dǎo)演同樣采用了「以小家，知大家」的手法。
故事中的馬蘇一家，只是收養(yǎng)3000孤兒的若干內(nèi)蒙家庭中的一個(gè)微小縮影。
電影以這個(gè)小家庭為基點(diǎn)，從一個(gè)側(cè)面揭開(kāi)「三千孤兒入內(nèi)蒙」整個(gè)事件的意義與價(jià)值。
一方面，用了大量篇幅來(lái)展現(xiàn)牧民們?cè)趽狃B(yǎng)孩子時(shí)遇到的各種困難。
比如，語(yǔ)言的障礙。
那時(shí)候，同時(shí)會(huì)漢語(yǔ)和內(nèi)蒙語(yǔ)的人少之又少。
很多牧民們和收養(yǎng)的孩子之間，其實(shí)語(yǔ)言不通。
只能耐心地用手比劃，用心體會(huì)。
再比如，孩子想家的情緒。
遠(yuǎn)離故土，思念家鄉(xiāng)，乃人之常情。
牧民們很理解孩子們的心結(jié)。
所以，在孩子陷入懷鄉(xiāng)病時(shí)，會(huì)即使給予安慰與共情。
同時(shí)，帶著他們一點(diǎn)點(diǎn)融入當(dāng)?shù)氐纳睿瑵u漸習(xí)慣，安心住下。
還比如，食物緊缺。
實(shí)際上，當(dāng)時(shí)的內(nèi)蒙古因?yàn)槟贸隽舜罅渴澄镏г珖?guó)，自己內(nèi)部也很緊缺。
一些地方草場(chǎng)退化，導(dǎo)致羊都沒(méi)了奶。
但是為了養(yǎng)好孩子們，牧民們都竭盡全力。
寧可自己吃得不好，也要給孩子們準(zhǔn)備奶制品。
而另一方面，電影也刻畫(huà)了收養(yǎng)家庭里，一點(diǎn)點(diǎn)建立起的親情牽絆。
小女孩杜思珩剛來(lái)到內(nèi)蒙收養(yǎng)家里時(shí)，與其他孩子一樣，對(duì)當(dāng)?shù)氐纳詈懿贿m應(yīng)。
但一家人的悉心照顧，讓她漸漸融入了這片土地。
母親對(duì)她無(wú)微不至，與親生兒一視同仁。
當(dāng)哥哥的也不吃醋，把小女孩當(dāng)作自己的親生妹妹來(lái)看待。
而父親更是為了救她，不顧一切地闖入沙塵暴中。
就連日夜相伴的馬，都和她產(chǎn)生親密的感情。
當(dāng)她在沙塵暴中迷失方向跪臥在地上時(shí)，那匹馬緊緊挨著她，不離不棄。
不是血親，勝似血親。
多年之后，小女孩變成了大姑娘。
之前羞澀拘謹(jǐn)?shù)纳虾Ｐ∴铮兂闪说氐氐赖赖膬?nèi)蒙閨女。
騎馬、放羊等都不在話下。
到了后來(lái)，女孩動(dòng)了心思，想回上海。
因?yàn)樗冀K有個(gè)心結(jié)，想弄清楚親生母親為什么會(huì)拋棄自己。
但是，她不敢跟家人說(shuō)。
只好偷偷地把食物藏起來(lái)，為之后悄悄離開(kāi)準(zhǔn)備干糧。
后來(lái)，家人還是意外得知了女孩想要離開(kāi)。
起初也有點(diǎn)訝異，但很快就釋然了。
他們意識(shí)到，也許這個(gè)「養(yǎng)女」早會(huì)離開(kāi)自己。
盡管有些不舍，但還是讓她隨著自己的心選擇。
電影以一個(gè)小家的溫暖，展現(xiàn)出的是跨越血緣、跨越地域的大愛(ài)。
這，也正是所有草原人民無(wú)私的愛(ài)。
在這段歷史過(guò)去六十多年后，依然有著直抵觀眾內(nèi)心深處的力量。
在《海的盡頭是草原》中，我看到了一種當(dāng)下幾近消失的特質(zhì)。
即，展現(xiàn)真實(shí)存在的美好。
在內(nèi)蒙一家的身上，體現(xiàn)的是一種完全不求回報(bào)的愛(ài)。
這種愛(ài)意淳樸、善良，在當(dāng)下極其罕見(jiàn)，像極了童話，甚至顯得有些不真實(shí)。
但，這又是真實(shí)發(fā)生的故事。
若表現(xiàn)得稍微不妥當(dāng)，很容易讓人感到難以理解。
好在，爾冬升對(duì)小人物的塑造，頗有自己的一番理解。
沒(méi)有過(guò)度的戲劇化場(chǎng)面，也沒(méi)有神化馬蘇一家人。
僅僅是用一系列普通日常，來(lái)展現(xiàn)他們的淳樸，展現(xiàn)他們對(duì)小女孩的悉心照顧。
因?yàn)樗溃^(guò)度的神化，反而會(huì)讓這樣的故事變得虛浮，讓這樣的情感變得刻意。
而越是自然的刻畫(huà)，才越能讓觀眾感受到普通人身上的光輝。
同時(shí)，電影又加入了一條時(shí)空性。
即，幾十年后的今天，年邁的親生哥哥重新去尋找妹妹的故事。
在老人的尋尋覓覓、千回百轉(zhuǎn)中，兩條線最終實(shí)現(xiàn)了時(shí)空交匯。
過(guò)去和現(xiàn)在，遙相呼應(yīng)。
歷史與記憶，逐漸明朗。
結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，更是給了觀眾會(huì)心一擊，也帶來(lái)一種突如其來(lái)的感動(dòng)。
那段歷史下的內(nèi)蒙人，以不求回報(bào)的愛(ài)，撫養(yǎng)了三千名孩子健康成長(zhǎng)。
這美好到不真實(shí)的一段往事，又是那么實(shí)實(shí)在在地震撼到了我們每一個(gè)人。
在大片接連轟炸下的今天，這部電影仿佛一股清流。
在亂石之中緩緩流動(dòng)，帶著大家回到最純粹、質(zhì)樸的情感之中。
觀眾所得到的，則是一場(chǎng)清爽的靈魂洗滌。
民族的大愛(ài)，和個(gè)體的牽掛，彼此輝映。
不是濃郁雞湯，更似綿長(zhǎng)淡茶。
細(xì)品之下，回味悠長(zhǎng)。
