在當(dāng)下的中國(guó)演藝圈，“二八定律”現(xiàn)象，變得越來(lái)越明顯。
一方面，一大群“腰部演員”無(wú)戲可拍，為了一個(gè)演出機(jī)會(huì)，擠得“頭破血流”；
一方面幾個(gè)“頭部演員”壟斷了主角資源，影視劇里來(lái)來(lái)回回，就那幾個(gè)人。
就拿雷佳音來(lái)說(shuō)。
他是大家公認(rèn)的好演員，剛出道就當(dāng)上了主角，出演了寧浩的《黃金大劫案》。
可惜時(shí)運(yùn)不濟(jì)，一直沒(méi)有大火起來(lái)，空有演技沒(méi)有代表作。
直到今年年初，隨著《人世間》的熱播。
雷佳音飾演的周秉昆，受到了大家的肯定，他總算有了一部“家喻戶(hù)曉”的代表作。
《人世間》火了之后，雷佳音接受采訪(fǎng)，表示自己想休息個(gè)半年，好好調(diào)整狀態(tài)。
可沒(méi)想到，今年反而成了他最忙碌的一年。
除了《人世間》，他主演的《相逢時(shí)節(jié)》《天才基本法》又相繼播出，褒貶不一。
這些作品是已經(jīng)拍好的，算是“清庫(kù)存”了。
而幾個(gè)月前，他又進(jìn)入了張藝謀的《滿(mǎn)江紅》劇組，飾演奸臣秦檜。
該片殺青后，他又要參與綜藝《有家雜貨鋪》，除此之外，還有好幾部戲等著他。
他想要停下來(lái)，幾乎不可能，這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)“幸福的煩惱”。
有這個(gè)“困擾”的還有于和偉。
于和偉是大器晚成的典型。
早年是話(huà)劇演員，后來(lái)進(jìn)軍電視圈只能演一些反派。
直到出演了新《三國(guó)》《軍師聯(lián)盟》后才真正火了起來(lái)。
去年他也迎來(lái)了事業(yè)的井噴期。
電視劇有《覺(jué)醒年代》，電影作品有《懸崖之上》。
他還首次參與了綜藝《一年一度喜劇大賽》的錄制，給喜劇演員們當(dāng)導(dǎo)師，忙得是不亦樂(lè)乎。
一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)是，于和偉每錄完一期綜藝，就得繼續(xù)去拍戲。
在劇組，他只有在上廁所的間隙，才能抽出時(shí)間，語(yǔ)音指導(dǎo)學(xué)員排練，可見(jiàn)他有多忙。
演員張譯，也拿到過(guò)和于和偉、雷佳音類(lèi)似的“劇本”。
他28歲才靠《士兵突擊》進(jìn)入大家視線(xiàn)，之前也是不溫不火。
直到2020年，他一口氣出演了《八佰》《金剛川》《一秒鐘》等電影，一下子躋身一線(xiàn)演員行列。
這兩年也是忙得不可開(kāi)交，待播作品多達(dá)十幾部。
現(xiàn)在甚至成了王俊凱的“專(zhuān)業(yè)陪練”。
1、
男演員如此，女演員這邊呢？
在影視圈，男演員的戲路比較寬，比如沈騰、徐崢、吳京，雖然是奔五的年紀(jì)，但事業(yè)正處巔峰，擔(dān)任影視劇里的主角毫無(wú)壓力。
女演員的待遇就比較糟糕了。
一旦過(guò)了30歲，適合她們的女主戲就很少了。
你看最近的《獨(dú)行月球》里，沈騰一臉褶子，卻逗得大家哈哈大笑，馬麗風(fēng)韻猶存，已經(jīng)被大家嫌棄是“拖油瓶”了。
所以女演員的資源會(huì)更緊張，內(nèi)卷情況也會(huì)更嚴(yán)重。
比如袁泉，早年的文藝女神，中途有些沉寂。
2017年出演完《我的前半生》后，又重新煥發(fā)第二春。
這些年更是接連拿了金雞獎(jiǎng)最佳女配和白玉蘭最佳女主角，這樣有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)。
但她這幾年的角色都很雷同。
《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《相逢時(shí)節(jié)》還有最近的《玫瑰之戰(zhàn)》。
她演的都是梳著干練發(fā)型的“職業(yè)女精英”。
這些角色職業(yè)雖不同，但幾乎都是隱忍堅(jiān)強(qiáng)的“美強(qiáng)慘”。
她們?nèi)粘Ｃ碱^緊鎖，嘴唇緊咬，看多了這樣的表演真的會(huì)審美疲勞，你讓她再演文藝范兒已經(jīng)不可能了。
還有海清。
她演的電視劇幾乎都是兒媳婦的角色，被大家稱(chēng)為“國(guó)民媳婦”。
這個(gè)稱(chēng)號(hào)成就了她，但也束縛了她。
成名后她戲約不斷，但接到的本子，清一色都是“兒媳婦”的角色。
為了改變戲路，她跑去演了文藝片《隱入塵煙》，能做出這種改變的女演員少之又少。
更多的女演員能抓住一兩個(gè)主角資源已經(jīng)是燒高香了，想要離開(kāi)舒適區(qū)挑戰(zhàn)自我?guī)缀醪豢赡堋?/p>
2、
這種情況不僅發(fā)生在主演身上，在配角身上，也體現(xiàn)得尤為明顯。
比如劉琳。
2020年在《隱秘的角落》里朱朝陽(yáng)的媽媽被大家熟知，之后她就成為了媽媽專(zhuān)業(yè)戶(hù)。
在《覺(jué)醒年代》《中國(guó)醫(yī)生》《暗戀·橘生淮南》，還有最近的《天才基本法》、《斷·橋》里演的都是媽媽。
這些角色要么苦大仇深，要么神神叨叨，控制欲極強(qiáng)，基本都是一個(gè)演法，看多了觀(guān)眾真的會(huì)膩。
還有王驍。
當(dāng)年他出演《三生三世十里桃花》是全劇唯二，自己配音的演員，長(zhǎng)得不帥，卻因?yàn)榇际斓难菁甲屓擞X(jué)得魅力無(wú)窮。
這個(gè)寶藏演員，這些年在各大熱劇里，頻繁露臉。
《三叉戟》《巡回檢察組》《功勛》《流金歲月》《光榮時(shí)代》《風(fēng)起隴西》《天才基本法》等等。
最近正午陽(yáng)光的新劇《縣委大院》里又有他的身影。
他的臺(tái)詞功底深厚，角色差異也很大。
但出演的大都是“插科打諢”的小角色，給人一種玩票的感覺(jué)。
還有黃覺(jué)，霍青，岳旸，趙達(dá)這些演員。
他們堪稱(chēng)“萬(wàn)金油”，各種劇里都能看到他們來(lái)救場(chǎng)的身影，戲份不多。
不出彩，也絕不出錯(cuò)，給人的感覺(jué)不像配角，像一塊即插即用的優(yōu)盤(pán)。
就拿黃覺(jué)來(lái)說(shuō)，明明是文藝片大男主，在電視劇里卻只能出演配角。
除了《山海情》里的超神發(fā)揮外，大多數(shù)劇里都是“工具人”角色。
3、
可以看到，在中國(guó)演藝圈里，已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的固化現(xiàn)象。
這種固化現(xiàn)象，又分為2個(gè)方面。
第一個(gè)是演員身份的固化。
即主角、配角和龍?zhí)字g的壁壘已經(jīng)形成，很難形成流通。
主角永遠(yuǎn)是主角。
一小波兒幸運(yùn)兒，壟斷了大量的主角資源，他們忙得連軸轉(zhuǎn)，賺得也是盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)；
配角永遠(yuǎn)是配角。
任憑你再有演技，只要沒(méi)有主角相，幾乎就提前寫(xiě)好了“結(jié)局”。
你只能在各個(gè)劇里插科打諢，混個(gè)臉熟，職業(yè)的天花板，就橫亙?cè)谀抢铮坪踉倥σ矝](méi)什么用。
這種固化其實(shí)也是整個(gè)演藝圈的縮影。
過(guò)去幾十年中國(guó)發(fā)展迅速，上升渠道很多，逆襲的例子也很多，在演藝圈里尤為如此。
比如，我們前面提到的張譯。
他畢業(yè)以后，就是話(huà)劇團(tuán)打掃衛(wèi)生的邊緣人物，28歲之前還籍籍無(wú)名。
為了出演《士兵突擊》，他給導(dǎo)演康洪雷手寫(xiě)了一封幾千字的自薦信，最終為自己爭(zhēng)取到了機(jī)會(huì)。
這種古典的浪漫勵(lì)志故事，在當(dāng)時(shí)是成立的，在現(xiàn)在的人看來(lái)仿佛成了“毒雞湯”。
再比如周星馳《喜劇之王》的勵(lì)志故事在20年前是經(jīng)典。
20年后《新喜劇之王》講了一個(gè)類(lèi)似的故事，但因?yàn)闀r(shí)代變了，給人的感受不是感動(dòng)，而是膈應(yīng)了。
第二個(gè)是演員角色的固化。
「以前的演員，是很鮮活的。」
梁朝偉，能在《花樣年華》里演得了深情，也能在《東成西就》里演得了“逗比”。
梁家輝，能在藝術(shù)電影里，演得了風(fēng)度翩翩的美男子，也能在《黑社會(huì)》里演繹心狠手辣的大哥。
吳啟華，剛開(kāi)始，以演奸詐的反派著稱(chēng)，后來(lái)也能靠《妙手仁心》逆轉(zhuǎn)大家心中的形象，成為“師奶殺手”。
「現(xiàn)在的演員，功能化越來(lái)越強(qiáng)了，個(gè)人特色，卻越來(lái)越弱了。」
即使你是主角，你接到的大都是同質(zhì)化的角色，
袁泉永遠(yuǎn)是女精英，海清大部分是兒媳婦。
靳東永遠(yuǎn)是霸道總裁，郭京飛演的十有八九是衰男……
這背后的原因也很簡(jiǎn)單。
社會(huì)在進(jìn)步，人與人的分工越來(lái)越明確，好處是效率越來(lái)越高，代價(jià)就是演員淪為了“工具人”。
過(guò)去的演藝圈，是個(gè)小作坊，很多作品需要靠手工打造，粗糙但是充滿(mǎn)各種可能性。
現(xiàn)在的演藝圈，就是一個(gè)大工廠(chǎng)，標(biāo)準(zhǔn)的流水線(xiàn)生產(chǎn)，演員們被壓縮成了一個(gè)個(gè)螺絲釘，制作一件影視產(chǎn)品。
需要一個(gè)“傻子專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，就去找王王寶強(qiáng)；
需要“小妞代言人”，就去找白百何；
需要保證喜劇票房，就去找沈騰；
需要主旋律大片，吳京就是不二人選。
選主演了，就在“主演工具包”里拿出雷佳音、于和偉、張譯這種當(dāng)紅有口碑的明星；
選配角了，就從倉(cāng)庫(kù)里搬出王驍、霍青、劉琳這種“萬(wàn)金油”。
一個(gè)演員配一個(gè)角色，就如同一個(gè)螺絲配一個(gè)型號(hào)的螺母，
大家為了保證絕對(duì)正確，只敢選“不會(huì)錯(cuò)”的演員。
4、
當(dāng)然，這事也不怪雷佳音、于和偉、袁泉、劉琳、王驍?shù)妊輪T。
可也恰恰證明：還有一些“更糟糕”的事，正在中國(guó)影視圈和演藝圈發(fā)生。
當(dāng)一個(gè)藝術(shù)作品有了“標(biāo)準(zhǔn)流程”和“政治正確”后，就會(huì)變得僵化和缺少創(chuàng)造力。
這兩把固化的刀，從縱向橫向，分別一砍， 形成了一個(gè)個(gè)狹窄逼仄的“蘿卜坑”。
坑里的演員，他們已經(jīng)被定型，因?yàn)闆](méi)有了良性競(jìng)爭(zhēng)，很可能早早就失去了演戲的熱情，他們唯一的追求就變成了：
「用有限的生命追求更多的回報(bào)。」
于是我們看到，很多流量明星寧可被大家罵，演技仍是“原地踏步”。
因?yàn)橐粋€(gè)蘿卜一個(gè)坑，他們不需要磨練演技，只需要把坑位占好就行。
我們看到，很多大咖一邊在節(jié)目里呼吁給年輕人機(jī)會(huì)，一邊拿到影視資源后，寧可一把年紀(jì)演少女，也不肯給年輕人半點(diǎn)兒機(jī)會(huì)。
而坑外的演員，要么是運(yùn)氣太差，擠不進(jìn)坑里的。
比如，出演電視劇《福貴》的陳創(chuàng)，空有演技沒(méi)有機(jī)會(huì)，最后泯然眾人；
要么是原本在坑里被擠出來(lái)的。
比如，我們熟悉的“達(dá)康書(shū)記”吳剛，當(dāng)年出演完李達(dá)康后，一大堆官場(chǎng)角色找到他，他想改變戲路全都拒絕。
后來(lái)年紀(jì)上來(lái)以后，他光有演技圈里已經(jīng)沒(méi)有合適他的位置了。
我們這些年影視劇的制作水平越來(lái)越高，特效越來(lái)越出色，演員演技“先進(jìn)”到能精準(zhǔn)控制臉上哪一塊肌肉如何跳動(dòng)。
各種演技炸裂的場(chǎng)面層出不窮，隨便一個(gè)劇播了都能“收視第一”。
但選擇演員上的系統(tǒng)性問(wèn)題，讓很多好的演員只能戴著鐐銬跳舞，讓更多好的演員被拒之門(mén)外。
這個(gè)不成問(wèn)題的問(wèn)題，已成為影視圈的頑疾，也是整個(gè)當(dāng)下演藝娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的悲哀。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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