截至8月31日21時(shí)，2022暑期檔（6月1日-8月31日）總票房91.3億元，較2021年暑期檔票房73.8億元上漲23.7%。回顧今年的暑期檔，類型豐富、題材多元的影片相繼上映，在一系列助企紓困政策幫扶下，全國影院營業(yè)率快速恢復(fù)，極大地提振了影市信心。今日起，成都日報(bào)文化傳播中心將推出“大咖來了·暑期檔特輯”系列專訪，和參與今年暑期檔的導(dǎo)演、制片人、出品方共議暑期檔，暢談電影創(chuàng)作、制作相關(guān)話題。
暑期檔內(nèi)，一部現(xiàn)實(shí)主義題材影片《斷·橋》引發(fā)了不少關(guān)注，不僅是因?yàn)樗念I(lǐng)銜主演是馬思純和王俊凱，還因?yàn)檫@部作品又一次豐富了國內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義題材罪案片的表現(xiàn)手法。和其他犯罪片不同，《斷·橋》從故事開頭就暴露了兇手，主線索是一樁“殺人案”，以一個(gè)案件為由頭展開敘事，也是近年來諸多文藝電影的主要“載體”，《斷·橋》則更多地側(cè)重于對人性的揭露以及對社會議題的討論。
方勵(lì)，《斷·橋》制片人、編劇、監(jiān)制
《斷·橋》故事的創(chuàng)作最初源于2019年制片人兼編劇、監(jiān)制方勵(lì)跟導(dǎo)演李玉一同去探班他們監(jiān)制的另一部作品《兔子暴力》，方勵(lì)回憶，“當(dāng)時(shí)李玉想做一部女性復(fù)仇的犯罪類型的影片。盡管作為成都人，但其實(shí)四川還有很多地方我都還沒去過，正好我又和李玉在攀枝花探班，所以就臨時(shí)決定花三天時(shí)間跑一趟四川。”隨后，兩人先后去了雅安、達(dá)州、南充等地進(jìn)行電影采風(fēng)，決定就在四川進(jìn)行拍攝。回京后，方勵(lì)根據(jù)李玉的想法開始創(chuàng)作劇本。2020年2月，劇本成形，取名《斷橋》。講述一座大橋垮塌后，牽扯出一樁驚心動魄的案中案。
方勵(lì)和《斷·橋》導(dǎo)演李玉
方勵(lì)喜歡做現(xiàn)實(shí)主義題材，很少做商業(yè)片，在電影圈以扶持文藝片導(dǎo)演而聞名。在他的幫助下，導(dǎo)演王超、婁燁、李睿珺早年的幾部優(yōu)秀文藝片在國際上屢屢獲獎。在他看來，除了那些熱鬧的爆米花電影，文藝片的存在同樣重要，“文藝片的存在也得有，它是電影的魂。因?yàn)槲乃嚻f的是人的情感、人性、命運(yùn)，還有對社會的思考和批判，這些都是電影的靈魂所在。”接下來，作為代表四川的電影力量，方勵(lì)表示還會將更多適合在這里拍攝的題材帶回來，“但凡是適合在四川、在成都拍的，我都會選擇！”
方勵(lì)和王俊凱在拍攝現(xiàn)場
對話方勵(lì)：真誠、走心的作品更能打動觀眾
四川人文地理獨(dú)特，適合電影的拍攝
記者：您創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，您認(rèn)為怎樣的作品才能稱得上真正的現(xiàn)實(shí)主義題材？
方勵(lì)：現(xiàn)實(shí)主義題材，不是魔幻的、科幻的，它反映的是今天我們這個(gè)時(shí)代的、現(xiàn)實(shí)的、各式各樣的、不管是正面的、負(fù)面的悲歡離合、喜怒哀樂，和個(gè)人、家庭、社會的人際關(guān)系，以及社會中的各種現(xiàn)象，講述的是今天的時(shí)代，今天的社會。在基于現(xiàn)實(shí)生活的挖掘中，創(chuàng)作者可以選擇進(jìn)行感動的、反思的、抑或是批判的創(chuàng)作。
記者：一部作品出來后，肯定會有正面的同時(shí)也有負(fù)面的評價(jià)，您是怎樣看待自己創(chuàng)作的作品的評價(jià)爭議的呢？
方勵(lì)：我們每一個(gè)觀眾都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，每一個(gè)人的品位、生活閱歷、情感模式都不完全一樣，所以對一個(gè)電影的解讀有千千萬萬是完全正常的，仁者見仁智者見智，這個(gè)評論是沒有辦法統(tǒng)一的，只是說每一部作品它可能會有統(tǒng)計(jì)的趨勢，大多數(shù)是好評還是負(fù)評。評論一定是五花八門的，因?yàn)橛^眾都是不同的擁有各式各樣個(gè)性、認(rèn)知、價(jià)值觀念、情感觀念的人群。
因此，對于我們電影創(chuàng)作者，就和大廚一樣，只是你這一次選擇做川菜，下次選擇做粵菜，但你能夠滿足所有人的口味嗎？那肯定是不能的，每一個(gè)人的愛好它都是變化的，人和人之間更不一樣，所以沒有辦法求全。但當(dāng)在做電影的時(shí)候，你是有感而發(fā)的，還是純粹來賺錢的，這個(gè)差別很大，也是會影響到最后的質(zhì)量和口碑的東西。但凡你是比較真誠的、走心的，便更容易打動觀眾，你能打動觀眾就說明這個(gè)作品是有一定的社會價(jià)值的。同時(shí)，如果你還有很豐富的記錄今天時(shí)代特征的內(nèi)涵，那還有可能能夠留存下來，具有一定的未來價(jià)值。
記者：在票房方面的話，可能現(xiàn)實(shí)主義題材的電影相比科幻、喜劇題材，票房會沒有那么好，在這方面您有什么看法？
方勵(lì)：這個(gè)很簡單，你做電影的目的是什么？電影有雙重屬性，有娛樂商業(yè)性，還有文化藝術(shù)性，你是因?yàn)閷ξ幕囆g(shù)的追求來做電影，還是說你想討好觀眾、滿足需求來做一個(gè)娛樂商品，這完全是兩碼事，也要看創(chuàng)作者究竟要什么，以及他如何去做這個(gè)平衡，如果要選擇你喜歡的，那可能就要放棄一些可能某些觀眾不喜歡的。
記者：現(xiàn)在其實(shí)有一些作品，它可能是披著現(xiàn)實(shí)主義的外殼或是用“現(xiàn)實(shí)主義”為噱頭去吸引觀眾，但內(nèi)容比較空洞、空泛，您是怎樣看待這種現(xiàn)象的？
方勵(lì)：任何時(shí)候，任何藝術(shù)品它都有高低、優(yōu)劣之分，只是說對每一部電影的評價(jià)仁者見仁智者見智，披了現(xiàn)實(shí)主義外殼但是沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)容、品質(zhì)差的電影的確有，當(dāng)然品質(zhì)好的電影也不少，所以每一個(gè)都是個(gè)案，不能夠統(tǒng)一地去說它。
記者：從創(chuàng)作者本身出發(fā)，怎樣的作品才能真正喚起觀眾的這種共情和共鳴？
方勵(lì)：并不是說喚起今天觀眾的共情，它就有未來價(jià)值。今天這一代人和未來3代、4代以后的人能一樣嗎？肯定不一樣，但如果一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的電影作品能打動今天的觀眾，同時(shí)，真實(shí)、犀利、有感地記錄了創(chuàng)作者所經(jīng)歷的時(shí)代，那它便有了未來價(jià)值。因?yàn)槲磥淼娜巳缛粢私饨裉斓臅r(shí)代，電影是最有說服力的，它是生動的、鮮活的影像和聲音包裹的環(huán)境和人物。所以我們說一個(gè)電影的價(jià)值它有現(xiàn)代價(jià)值，就是所謂的票房；它有未來價(jià)值，是未來的票房，只不過未來票房就沒人給你了。
記者：近兩年成都的影視發(fā)展也越來越好，越來越多的影視作品選擇在成都取景拍攝，您之后還會有在成都拍攝作品的打算嗎？
方勵(lì)：我肯定有，但凡是適合在四川、在成都拍的，我都會選擇，因?yàn)樗拇ǔ缘挠趾茫依霞乙苍谶@邊。四川本身也有拍電影的非常得天獨(dú)厚的人文和地貌條件，它既有大平原，也有崇山峻嶺的大雪山、橫斷山脈，它也有中部的各種丘陵，以及粗獷的像川康地區(qū)的高原，它地貌很豐富。比如我們經(jīng)常在四川的一個(gè)劇組駐地，在一兩百公里范圍內(nèi)，便能找到很多不同的地理景觀，這是做電影的一個(gè)優(yōu)勢。
四川這個(gè)地方的地理地貌很有特點(diǎn)，再加上它淳樸的民風(fēng)民情，這些都是非常能呈現(xiàn)出影像質(zhì)感的。我作為四川人，非常了解四川的人文地貌，因此我也更容易捕捉到這里的一些獨(dú)特的景觀。
記者：之后會不會有以成都為背景來進(jìn)行創(chuàng)作的打算呢？
方勵(lì)：都有可能，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在做電影是有感而發(fā)，不會說我要在哪里拍一個(gè)電影才去拍，更多的還是從創(chuàng)作規(guī)律上出發(fā)，先捕捉人的故事，以好的故事，打動人的人物的關(guān)系為重，因?yàn)殡娪坝肋h(yuǎn)是講人的故事，景別的選擇則是放在第二位的。所以，我們可能首先想的還是人文的故事，當(dāng)故事有了雛形后，再來思考它發(fā)生在哪里會最獨(dú)特、最適合。
