我們時常勸人
“當你過得不開心的時候
請勇敢跳出舒適圈
追求自己的夢想”
然而跳出舒適圈不僅
需要勇氣、需要契機，更需要刺激
正如接下來這個故事的女主角那樣
她突然決定辭職
正是因為前段時間
受到了很大的刺激
就在今天一大早
香港娛樂圈突然傳來
唐詩詠離巢無線的消息
此消息一出可謂
震驚四座、令人愕然
皆因大家依然記憶猶新
在三個多月之前
無線舉辦的
《周年慶典節目巡禮2022》上
唐詩詠以不慎絆倒來搶盡風頭
還在大合照的時候穩穩地
站在第一排的一姐位置
既然詩詠妹在無線備受力捧
那么她為何會離巢
離巢之后又準備去哪里
對于這一連串的問題
詩詠妹給出的官方說法就是
“我想進軍舞臺劇領域，做幕后導演，拍屬于自己的短片”
沒錯，根據詩詠妹所言
她在幾年前
曾經去馬來西亞學戲劇
在那次學習的過程當中
認識了舞臺劇能人甄詠蓓
話說這位甄小姐，相當于女版詹瑞文
身上自帶一股人生導師的影響力
所以兩人認識之后
詩詠妹很快就拜了甄小姐為師
并在對方的鼓舞之下
打算拍一部短片
來講述自己悲慘的成長經歷
說到這里
不得不提一下唐詩詠的陰暗童年影
話說她從小就在
父母吵架的環境下長大
雙親發展到最后甚至
感情破裂、離異收場
導致詩詠妹和哥哥
一個跟著母親生活，一個跟著父親生活
由于家庭破碎之后
只剩下母女兩人相依為命
所以詩詠妹小時候
家庭經濟環境一直都是緊巴巴的
乃至于后來進入娛樂圈
也是因為母親要幫
炒股失敗的哥哥還債
導致詩詠妹不得不進入
娛樂圈工作幫補家計
也許是由于常年操勞的原因
就在2009年，詩詠二十八歲那年
母親竟然就因為患上重病而撒手人寰
在母親去世后持續很長一段時間
詩詠妹都在自怨自艾
與自責中不能自拔
因而也落下了很大的心結
那就是始終無法令一輩子都活在
婚姻不幸、窮困潦倒中的母親
得到幸福與安慰
也正是出于這個心結
詩詠妹特別渴望能夠像馬浚偉那樣
有朝一日可以拍一部短片
來記錄自己那些年的悲慘與遺憾
所以詩詠妹早在2020年
就有計劃離巢當幕后拍短片
奈何當時疫情驟然襲來
娛樂圈中的前景存在著
太多不確定的因素
直接導致了家里沒礦沒背景的她
不得不將離巢的沖動按捺了下來
到了今年才終于決定付諸行動了
而面對詩詠妹突然決定離巢
無線那邊的反應是
急得猶如熱鍋上的螞蟻
皆因TVB正值用人之秋
雖然花旦的后起之秀不少
但是都處于練軍試驗階段
一時半會還很難捧出第二個唐詩詠
再加上唐詩詠還有《超能使者》
和《隱形戰隊》兩部倉底劇未播出
而除了倉底劇之外，她手頭上還有
一部以PTU為題材的新劇合約
這意味著，如果詩詠妹一旦離巢
不僅拍完的劇宣傳活動“凍過水”
就連新劇合約都要辭演
幕后團隊確實
很難找到人來替代她
所以顧慮到種種因素
無線十分重視詩詠妹離巢
甚至出動到高層樂易玲
親自游說她續約
不僅僅提出加薪留人的計劃
甚至退而求其次表示
可以用另一種部頭約的方式來合作
所以幕前，唐詩詠和無線雙方
依然在拉鋸當中
用樂小姐的話來說就是
“詩詠完成《白色強人2》宣傳工作之后，還在放假旅行休息，而一切將會在她放完假之后再和公司商量細節！”
雖然無線在用盡
一切辦法來挽留唐詩詠
但是我卻覺得TVB留得住
她的人卻留不住她的心
皆因詩詠妹說什么
進軍舞臺劇，拍個人短片
都是為離巢找借口而已
事實上她去意已決的
根本原因是受刺激了
至于這個刺激從何而來呢
一切得從詩詠妹兜兜轉轉的
離巢歷史開始說起
沒錯，說起來
詩詠妹已經不是第一次醞釀離巢了
還記得四年前的2018年
她剛剛憑借著
《不懂撒嬌的女人》爆紅的時候
就已經向無線叫囂過一次離巢
不過那時的叫囂
純粹是“愛哭的孩子有奶喝”
想來個以約換獎
皆因四年前是詩詠狀態最好的時候
而相比之下
四年后的離巢才是動真格的
皆因四年過去
詩詠妹已經踏入四十一
話說四十歲是
人生一個重要的分水嶺
所以女人年到四十
無論再怎么努力去醫美運動
也架不住地心吸引力
和膠原蛋白流失之下的衰老
而比容顏變化更要命的是
精神狀態也會急轉直下
這不，只要大家對比一下
2018年詩詠妹在林子善婚禮上
的兄弟團照片
和2022年在黃嘉樂婚禮上
的兄弟團照片就會發現
四年前的詩詠妹精神爽利
明艷照人、狀態絕佳
可四年之后的她卻難掩浮腫
眼部更見無精打采
就連拍起照來都
不再努力可以凹造型
似乎是精氣神流失之下
開始心如止水，有點破罐子破摔了
所以可想而知
伴隨著詩詠妹的年齡漸長
身形逐漸臃腫
她如果在留在無線發展的話
有朝一日肯定會
演女主角的婆婆媽媽
和男主角的姨媽姑姐角色
這不，就拿最近播出的
無線劇《回歸》來說
詩詠妹就在劇中
飾演九十后藝人的母親
整個造型就是個滿臉菜色的肥師奶
這部劇播完之后
無線還大力買通稿點贊
“唐詩詠演技有進步，演師奶演得爐火純青，就連馬國明都說不錯！”
雖然無線買這些通稿
是出于一片鼓舞之心
但是這些通稿在詩詠妹看來
卻特別辣眼睛
皆因她內里依然停留在
文藝女青年的心態
壓根就不想演那些
姨媽姑姐肥師奶之流的角色
只是這些小情愫
詩詠妹又不能明著告訴別人
畢竟她的年齡擺在那里
四十多歲還不演師奶
非得要演少女的話
終極會被人貽笑大方的
所以詩詠妹在百般無奈
無計可施之下
只能心生一計、把心一橫
“罷了，避不過還逃不過嗎，我干脆隨便編一個情非得已又冠冕堂皇借口來離巢吧”
這樣一來
也就有了文章一開頭那個
詩詠妹決心離巢是為了
拍短片解開童年心結的新聞
其實哪有什么童年心結
只是詩詠妹不肯長大而已
沒錯，說起來
女明星年過四十并不是只有演
姨媽姑姐肥師奶這條路
還有歷盡千帆的女強人
鋼煉果敢的女白領
城府深重的奸詐妃子
和有故事的悲情女等等
你看人家宣萱就能將
《不懂撒嬌的女人》里
那個雷厲風行的Mo姐
演得入型入格
陳煒就算四十歲復出娛樂圈
依然上能演奸妃，下能演阿嫂
那為什么擺在唐詩詠面前
就只有肥師奶這條戲路呢
這既不能怪無線，也不能怨編劇
要怪只能怪唐詩詠自己
既沒有氣場又缺少了
中年女人必要的寵辱不驚故事感
依然停留在當年那個一驚一乍
楚楚可憐的小白兔心境里
因而也就成為了一位
戲路單一、不被待見的老女孩
所以古人誠不欺我
三十而立、四十不惑
所謂不惑就是對
任何大風大浪都不再迷惑
并擁有足夠的智慧謀略
和信心膽量去駕馭一切
也只有這股不惑
才能轉化成氣質與氣場
支撐四十歲的女子去乘風破浪
而不至于淪為家長里短
滿臉菜色的肥師奶啊
