說到亞洲電影，就不得不提韓國電影，而韓影留給人印象最深的卻是犯罪片。夠黑，夠狠，夠血腥早已成為它們的標志，放眼整個亞洲也找不出比韓國人更敢拍的，不管是總統還是檢察官統統被黑，更有甚者屬《王者》，光一部電影就黑了幾屆總統。近幾年韓國電影更是沖出亞洲，走向世界，導演奉俊昊更是憑著《寄生蟲》橫掃全球三大電影獎項。總之各種題材噴涌而出，但唯獨犯罪片的數量少了許多，似乎有遇到瓶頸之嫌。接下去帶著大家回顧一下韓國犯罪電影走過的20年。
鄭宇盛 趙寅成《王者》
1995年金泳三政府制定《電影振興法》，4年后金大中政府對于該法案又進行了一次修訂，成立韓國電影振興委員會，將電影政策交給民間執行，政府不做干涉，用電影分級制代替審查制，嚴格規定銀幕配額制，鼓勵風險投資進入電影產業。在政府保護和扶植下，各大財團開始涌入電影領域，推動了整條產業鏈的構建和完善，也最終形成了幾大綜合性電影集團，例如希杰、樂天、show box和NEW等，它們的市場份額已超過50%。接著1999年姜帝圭執導的《生死諜變》上映，刷新了《泰坦尼克號》在韓國國內的票房紀錄，成為韓國本土電影走向興旺的標志。
從《生死諜變》開始，韓國電影開始走向繁榮
2001年，由郭景澤導演，張東健主演的《朋友》橫空出世，以三段歷史講訴了兩個男人從莫逆之交到手足相殘，從學生時代的死黨到各自為黑幫打拼，最終命喪天涯。影片在敘事和鏡頭運用上堪稱一流，帶給觀眾一種時過境遷，卻物是人非的強烈共鳴，尤其是張東健飾演的東洙在雨中被亂刀捅刺的經典片段，在那一代觀眾心里留下了極深的印象。影片獲得當年韓國電影青龍獎，同時觀影人次達到818萬，打破了《生死諜變》保持的票房紀錄，也成為了韓國犯罪電影的開山之作。
張東健飾演《朋友》中的悲情角色 東洙
《朋友》開啟了韓國犯罪片的進程
按類型來說，韓國犯罪電影大致分為黑幫片，復仇片，賭局片，黑化片和警匪片，由于數量過于龐大，每個類型就選幾部有代表性的影片來講。
元斌主演的復仇片《孤膽特工》
類型一復仇片：從2002到2005年期間，樸贊郁導演開啟了他的復仇三部曲，依次是《我要復仇》，《老男孩》和《親切的金子》，其中以崔岷植和劉智泰主演的《老男孩》最為人所稱道，劇情顛覆性的轉折以及冰冷到骨子里的殘忍，讓人不寒而栗。由此犯罪電影開始了一段復仇片的時期，反派超級陰險狠毒，畫面一個比一個血腥。
以《老男孩》為代表的韓國早期犯罪復仇片
導演金知云是此類型的代表人物，2005年《甜蜜的人生》已初露端倪，2010年的《看見惡魔》則完全是赤裸裸的暴力血腥，令人想起來就膽寒。
以血腥暴力著稱的《看見惡魔》
直到2010年，元斌主演《孤膽特工》上映才改變這種現象，影片憑著凌厲的剪輯，連貫的節奏，迸發的血漿讓觀眾看的血脈噴張，格斗動作“快，準，狠”給人留下迅雷不及掩耳之勢的爽厲感，以及元彬每個凄厲的眼神都讓人過目難忘，至此復仇片達到了巔峰。
以動作“快，準，狠”為主要看點的復仇片
元斌退伍回來后的首部電影
類型二黑幫片：2006年由趙寅成主演《卑劣的街頭》上映，電影講述了一個黑社會小混混的悲催的一生，從底層爬到了老二的位置，就在恍然以為自己已經接近幸福，甚至要退出江湖的時候，他的世界淪陷了，好友出賣了他，最終命喪曾經的兄弟手中。電影和《朋友》幾乎是一個類型，并不是通過強烈的畫面來刺激觀眾，而是用時間線來推動故事情節，讓觀眾自己體會到黑幫世界里的無奈悲涼，卻又現實得可怕。
以劇情推動的黑幫電影《卑劣的街頭》
2010年《黃海》上映，又將犯罪片暴烈的情緒發揮到淋漓盡致，影片真實生猛，刀斧對決、廝殺火拼，尤其以金允石飾演的綿老大令人印象深刻，拿著狗骨當武器，以一敵眾，一股狠勁沖到了天際，配合手持攝影與長鏡頭，影片觀賞性極佳。
以冷酷血腥和火拼狠勁為看點的《黃海》
到了2013年，樸勛政執導，李政宰，黃政民，崔岷植三大男星共同主演的《新世界》橫空出世，本來以為就是罪案，黑道，臥底之類，題材似乎有些俗，但此片的過人之處就在于其一黑到底的決絕和霸氣，并不是所有電影都敢這么玩的，而且其中還夾雜著黑白兄弟情，把原來香港電影擅長的東西，上升到一個新高度。毫不夸張地說《新世界》是目前韓國黑幫片的天花板。
憑借一黑到底的霸氣《新世界》成為韓國黑幫片的天花板
《新世界》參雜黑白之間的兄弟情
類型三賭局片：2006年崔東勛執導曹承佑主演的《老千》，影片根據漫畫改編，和港片不同的是影片中眼花繚亂的賭術并不多，甚至因為不懂花牌玩法，對片中的賭術有些費解，但是電影鏡頭舒服，敘事行云流水，剪輯凌厲，觀影體驗極佳。由于《老千》的成功，后續又推出2部續集。
《老千》敘事行云流水 很有老港片的味道
2014年鄭宇盛主演《神之一手》，同樣根據漫畫改編，只不過用圍棋代替賭局，電影節奏明快，敘事功底扎實，加上動作拳拳到肉，看起來非常爽，之后在2019年也同樣推出續集《神之一手：鬼手篇》。
剪輯凌厲的漫改作品《神之一手》
類型四黑化片：這一類犯罪電影以黑政府黑媒體黑財團為主要內容。其中以2015年《局內人》和2017年《王者》最為人熟知。題材大膽無所禁忌，影片中的動作打斗并不多，但是腹黑確實厲害，基本都是“19禁”，真的佩服韓國人的大膽。看到腐敗的各個社會利益集團的被掰倒時，有種大快人心的感覺，當正義在屏幕那頭得以實現，觀眾也得到了代理滿足。
揭露官商勾結的《局內人》
其中《王者》一片直接黑了幾屆總統和檢察官，用劇情來懷念盧武鉉，黑化的是全斗煥、樸槿惠還有金大中，將矛頭直指檢察官制度，堪稱黑化片的最高峰。影片得到了當年青龍獎的提名，兩位主演鄭雨盛和趙寅成也奉上了極為精彩的表演。
鄭宇盛飾演的反派檢察官
黑出新高度的《王者》
類型五警匪片：代表類型是2017年《犯罪都市》和2019年《惡人傳》，特點是暴力警匪，以暴制暴，帶給觀眾一個爽字，直接捧紅了馬東錫，因為觀眾最愛看的就是他掄起大粗胳膊扇人大嘴巴了，給人感覺這世上沒有什么罪犯是一個大嘴巴解決不了的，實在不行的話就再加一個。而且前期的反派人物越是兇殘至極，后期就越是被馬叔暴力修理得越爽。
馬東錫飾演《惡人傳》兇悍的老大
但從2020年開始，韓國的犯罪片似乎進入了低潮，數量急劇減少，僅有《從邪惡中拯救我》和《樂園之夜》能吸引觀眾眼球，2021年好像只有一部《江陵》，它們都無法帶給觀眾以前的那種滿足感，整體評分也并不高。
李政宰也救不了《從邪惡中拯救我》
車勝元 飾演《樂園之夜》囂張的黑幫二把手
個人覺得就整體質量而言，以上三部電影還是可以的，只是韓國犯罪電影的起點實在太高了，百尺竿頭想再進一步真的很難。其次觀眾的口味變得很快，同一類型看多了總會有點厭倦，需要新元素新劇情來適當刺激一下。就算是導演總是讓他拍同一類型，他也不愿意，肯定會追求如何去突破自我。譬如《追擊者》《黃海》的導演羅泓軫，由于前作太成功了，干脆不拍這一類型，直接去搞了兩部恐怖片。今年的《犯罪都市2》算是拉回來一點，基本上延續了之前的以暴制暴，談不上好也不能算差，但是每次都只能靠大巴掌扇人來吸引眼球，劇情本身就顯得弱了，缺乏說服力，時間長了難免失手。總的來說，也不能簡單認為韓國犯罪電影落寞了，可能期待值過高所以失望更大一些吧！
孫錫久 飾演《犯罪都市2》中的綁架犯
