電影《盜夢空間》片尾的陀螺比較靠近榮格學(xué)說，以真實(shí)與非真實(shí)的多重構(gòu)架出發(fā)，讓觀者感覺到了情緒挑戰(zhàn)。陀螺究竟停沒停，其實(shí)關(guān)乎于柯布是否回歸了現(xiàn)實(shí)。
我們可以通過隱藏邏輯去觀察柯布手上的戒指。柯布戴著戒指，出現(xiàn)在夢里所有的場景中。而在現(xiàn)實(shí)鏡頭里的柯布，手上卻沒有任何戒指。柯布過關(guān)回家時(shí)，戒指也不見了，可想而知脫離了夢境，陀螺也停止了。
01
對于不定義忠奸的善惡，也有定論
導(dǎo)演諾蘭在科幻電影領(lǐng)域的首次試水就是《盜夢空間》，作為他執(zhí)導(dǎo)的第7部電影，這部影片融合了感官錯(cuò)亂的《記憶碎片》與《黑暗騎士》的拍攝規(guī)模。影片秉承了“獨(dú)立片風(fēng)格”，延續(xù)了導(dǎo)演對超現(xiàn)實(shí)題材的迷戀，堅(jiān)持深挖偏執(zhí)情感。這種不安定的精神狀態(tài)與不可信的邏輯推理，一直都是他執(zhí)導(dǎo)的電影中，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)的主題。
諾蘭導(dǎo)演從來就不是一位虛無主義的作者，他的作品，不存在虛無主義的傾向。一個(gè)失去記憶的受害者存在于《記憶碎片》，飽受失眠困擾的中年警探是《失眠癥》主角，腦海中滿是錯(cuò)覺的一例病患則是《致命魔術(shù)》講的故事。將演員的表演放在重要關(guān)鍵位置，直指人心糾葛。以智慧與反思為綱，不為忠奸做定論，善惡游走于灰色地帶。
02
電影《盜夢空間》片尾的陀螺，到底停沒停？
邁克爾·凱恩《盜夢空間》中扮演迪卡普里奧的岳父，他在采訪時(shí)，說過：“旋轉(zhuǎn)的陀螺最后倒下了，我的角色也回來了。如果我出現(xiàn)在這個(gè)場景里，這個(gè)場景就是現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)槲覐牟怀霈F(xiàn)在夢里。”最后陀螺停了，主角并不在夢中，無論圖騰是戒指或者孩子們，全都表示他已回歸現(xiàn)實(shí)。
堅(jiān)持認(rèn)為主角沒醒過來的人，是看到片尾的孩子衣服一樣，仿佛沒任何變化，而玩耍的地點(diǎn)也是開始的地方。但實(shí)際上，片尾演員表孩子的扮演者分為兩批：3歲和5歲。
我覺得醒不醒都無所謂，生活就是場夢境。或許真實(shí)與虛幻的邊界本來就模糊，我們只是更愿意選擇自己相信的世界棲身而已。
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