一邊是《月生滄海》接檔《星漢燦爛》延續(xù)熱搜體質(zhì)，一邊是《沉香重華》定檔8.18再現(xiàn)《沉香如屑》顏淡和應(yīng)淵的上古奇緣，一時間影視作品“一劇兩播”模式變得炙手可熱。
隨著其他待播作品陸續(xù)公布分為上下兩部播出的消息，不得不令人思考影視劇“拆分”是否會成為IP創(chuàng)作的主流形式？拆了就能脫穎而出嗎？影視劇“一魚兩吃”：線性發(fā)展or各自獨(dú)立影視作品分為上下兩部播出的模式由來已久，只是在早前大IP大制作流行時并未形成風(fēng)口，隨著近年來市場和政策對“劇集變短”的號召力度加大，“一劇兩播”漸漸受到制作方和平臺的青睞。總的來說，影視作品的拆分主要分為按照劇情發(fā)展和上下部各自獨(dú)立兩種模式。第一種：故事呈線性發(fā)展，第二部延續(xù)第一部的故事情節(jié)。這樣的設(shè)定無非是原著本來就分為兩部，或是原著字?jǐn)?shù)過長，分段展示才能呈現(xiàn)更多故事內(nèi)容，典型代表為《與君初相識》《恰似故人歸》和《星漢燦爛》《月生滄海》。
《馭鮫記》改編自九鷺非香的《馭妖》，上部《與君初相識》主要講述了御妖師紀(jì)云禾與鮫人長意在萬花谷從相互對立到互表心跡的點(diǎn)點(diǎn)滴滴；下部《恰似故人歸》情節(jié)集中于成為北淵尊主后的長意，與重生前后的紀(jì)云禾產(chǎn)生的種種糾葛。同屬一種類型的《星漢燦爛》以其獨(dú)特的家庭群像輕喜劇取勝，在豆瓣上斬獲了7.4分的好成績。上部《星漢燦爛》側(cè)重點(diǎn)在程少商的家庭成長史與三位男主的感情描摹，下部《月生滄海》聚焦于凌不疑因復(fù)仇與程少商分離五年又重歸于好的虐戀。作品劇情線性發(fā)展的特點(diǎn)在于故事存在強(qiáng)關(guān)聯(lián)性，不看上部的內(nèi)容很難融入下部的劇情，因此在拍攝手法上與傳統(tǒng)的大IP長劇集相似，導(dǎo)演的制作團(tuán)隊也多為同一批，提高了作品整體的完成度。在上下兩部能夠接續(xù)播出的情況下，也能夠聚攏觀眾，引發(fā)下一波觀劇潮。第二種：一書兩拍，古代與現(xiàn)代各自獨(dú)立。典型代表為《周生如故》《一生一世》和《火王之破曉之戰(zhàn)》《火王之千里同風(fēng)》。《周生如故》和《一生一世》脫胎于墨寶非寶的原著小說《一生一世美人骨》，《周生如故》講述了一代名將小南辰王周生辰和名門之女漼時宜發(fā)乎情止乎禮的虐戀故事；《一生一世》則講述了頂尖配音演員時宜與海歸化學(xué)教授周生辰，在日常相處中萌生愛意并相伴終生的現(xiàn)實(shí)甜蜜故事。2018年，人氣漫畫《火王》的古代和現(xiàn)代部分分別被拍成了上下部電視劇《火王之破曉之戰(zhàn)》和《火王之千里同風(fēng)》。上部側(cè)重呈現(xiàn)火王仲天和司徒奉劍為拯救家園勢與反派進(jìn)行斗爭，在磨難中相愛的美好神話；下部主要講述了帶有前世記憶的霸道總裁林燁為尋找返回神域的方法，與記者童風(fēng)在一次次共患難中互生情愫的愛情故事。一書兩拍模式相對獨(dú)立，不僅故事情節(jié)和時代千差萬別，劇情中其他演員的重合度也并不高，即使該類拍攝手法傾向于在古代與現(xiàn)代場景的創(chuàng)作上埋下千絲萬縷的伏筆，讓一直追劇的觀眾感受到熟悉體驗，其他觀眾也完全可以將其當(dāng)做兩部劇來看，哪怕沒看過上部，對于下部劇情的理解也不存在隔閡。分上下部備受追捧？實(shí)則機(jī)遇與危機(jī)并存2020年，國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提倡電視劇不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作，雖非剛性要求，但政策的號召無疑加速了劇集拆分上下部的趨勢，其所帶有的雙刃劍屬性也隨之而來。古偶多由大IP改編而來，體量大字?jǐn)?shù)多，《嬌藏》原著72萬字，《馭鮫記》85萬字，《星漢燦爛》原著超100萬字，在原著故事情節(jié)完整、人物形象豐滿的基礎(chǔ)上，若改編刪減過多內(nèi)容會引起原著粉不滿及故事情節(jié)突兀的問題。劇集內(nèi)容一分為二，規(guī)避了對影視劇集數(shù)的限制，使大IP能繞開這個限制，拍出情節(jié)流暢完善，服化道在線，完成度較高的作品，恢復(fù)到古偶的鼎盛時代。
此外，質(zhì)量過硬的拆分劇不僅能夠讓演員獲得二次曝光的機(jī)會，在口碑和熱度上有所提升，還能在演員片酬上規(guī)避掉限制，在簽約頭部演員方面有更多操作空間。在《周生如故》播出期間，累計19次蟬聯(lián)貓眼數(shù)據(jù)的劇集冠軍，《一生一世》更是貢獻(xiàn)了蟬聯(lián)32次冠軍的好成績。截然不同的兩個時代，制作方有意識地引導(dǎo)觀眾兩部劇夢幻聯(lián)動，伴隨社交媒體的話題討論，任嘉倫和白鹿兩位演員的搜索指數(shù)在各大平臺均位列前三，為后續(xù)資源的接洽鋪墊了道路。紅利的誘惑下，危機(jī)也不容忽視。不可否認(rèn)，一劇兩拍的操作模式為劇集注水提供了可能性，不脫水的古偶劇會加速審美疲勞，在一部長達(dá)40集的作品中只講兩人分分合合的愛情故事，情節(jié)一馬平川，故事冗長復(fù)雜，大量出現(xiàn)這樣的案例后，古偶劇的口碑會反噬嚴(yán)重，觀眾也不會為此買單。值得一提的是，除了故事考究外，排播上也要考慮是否能夠滿足無縫銜接的要求。如果兩部劇在播出期間未能及時銜接，一是需要進(jìn)行市場再預(yù)熱，增加花費(fèi)；二是兩部劇之間在細(xì)節(jié)上總有關(guān)聯(lián)性，相隔時間較長，觀眾忘記情節(jié)，早已不利于借助之前的熱度進(jìn)行聯(lián)動營銷。《大唐榮耀》的BE結(jié)局使觀眾感到遺憾，在當(dāng)時掀起了一波討論熱潮，若及時播出《大唐榮耀2》彌補(bǔ)遺憾則能接續(xù)熱度，但因檔期斷層，《大唐2》播出時沒有太大水花。同樣的問題也出現(xiàn)在2017年的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》與《虎嘯龍吟》上，時隔多月的排播方式不僅引發(fā)了觀眾的質(zhì)疑，導(dǎo)演張永新也對沒能連播表示十分遺憾。可見，“一劇兩拍”的模式也并非絕對妥帖。
雖然拆分劇存在風(fēng)險，但在政策的號召和題材紅利下，仍有不少創(chuàng)作者趨之若鶩。嘉行傳媒的《嬌藏》以上部《海棠笑春風(fēng)》（28集）和下部《柳下正停舟》（25集）的形式備案；正在拍攝中的《樂游原》也被拆分成了《樂游原》（22集），《永遇樂》（28集）上下兩部；《長相思》分為35集+35集的模式播出，就連總臺央視的片單上，也出現(xiàn)了《大漢賦》上下兩部的身影。古偶劇受眾龐大，與粉絲口味重合度高，流量價值顯著，所蘊(yùn)含的能量不容小覷。從當(dāng)前的備案劇來看，“一書兩拍”對于創(chuàng)作者而言已經(jīng)成為了一種創(chuàng)新性的嘗試，在種種因素的驅(qū)動下，頭部古偶在一分為二的情況下或?qū)⒂瓉硪徊ㄩ_發(fā)高潮。
