1.潘金蓮/單玉蓮
出處：《潘金蓮之前世今生》（1989）
點(diǎn)評：《金瓶梅》的風(fēng)月艷談歷久不衰，可任何版本的影視作品都不及這部戲的情節(jié)跌宕驚魂、天馬行空。王祖賢一人分飾前世潘金蓮和今生單玉蓮，造型紛繁絕麗，目不暇接。潘金蓮的戲份不多，幾乎只存在于幻覺和回憶中，卻美得令人驚嘆，秋波裊裊百媚橫生。相形之下，單玉蓮只是個(gè)本性純真而命運(yùn)坎坷的女子，沒有天然媚態(tài)，偶一放縱皆因前生孽緣牽引。
由于年齡及劇本限制，22歲的祖賢其表演張力遠(yuǎn)不及四年之后的她，總覺稍欠火候，未能更加深入挖掘兩個(gè)角色的靈魂。但至少，她塑造出最神秘哀艷悲情的潘金蓮，這一點(diǎn)無人能及。
2.阿嬰
出處：《阿嬰》（1993）
點(diǎn)評：這是一部個(gè)人風(fēng)格濃烈的電影，情節(jié)構(gòu)架仿照《羅生門》，是祖賢所拍攝影片中最具藝術(shù)價(jià)值的作品之一。她將阿嬰這個(gè)人物表面及內(nèi)心的復(fù)雜掙扎，以一種看似安然平靜的姿態(tài)展現(xiàn)出來。蒼白詭異的妝容，淡淡的 凄涼怨毒。一個(gè)被封建勢力壓抑扭曲了正常情欲的女性，企圖用最決絕的方式，向這個(gè)頹靡瘋狂的世界作出最后一絲反抗。不是沒有渴望過愛情，不是沒有體驗(yàn)過溫暖，只是她逃脫不出命運(yùn)的煎熬，無路可走。
3.玉殘花
出處：《千人斬》（1991）
點(diǎn)評：祖賢的反派角色之一，全片的一大亮點(diǎn)。象征著玉碎花殘的不詳名字，仿佛注定她的悲苦宿命。從小在強(qiáng)盜窩里長大，殺人如草芥，卻對于人生的價(jià)值觀如此蒙昧無知。心狠手辣的殺人伎倆，掩飾不住內(nèi)心深處的善良本性。她是一個(gè)剛出生就染了罪孽的死囚，一朵陷入泥沼的白蓮，最終在塵世滄桑中幻滅。祖賢賦予玉殘花一種神秘冷艷的滄桑感，眼里不時(shí)流露出一抹陰郁怨恨。她在寒夜風(fēng)里縱聲狂笑，美得殘酷凄涼。
4.港生
出處：《義蓋云天》（1986）
點(diǎn)評：祖賢所扮演現(xiàn)代女性角色中較為光彩奪目的一個(gè)，具有強(qiáng)烈的感染力。她以一種質(zhì)樸自然的面貌出現(xiàn)在影片中，全無一絲表演痕跡，只憑情真意切打動(dòng)觀眾。港生，那個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)的女 孩，孤身一人從內(nèi)地偷渡到香港，歷盡艱辛受盡苦難，到頭來還慘遭惡人蹂躪。魯迅說悲劇就是把美撕碎了給人看。當(dāng)她的冰清玉潔，如被撕碎的花瓣零落成泥，那雙漆黑眼眸里涌現(xiàn)出無窮無盡的悲憤、痛恨和絕望。那一剎，她由一個(gè)溫柔少女蛻變成復(fù)仇女神，撕心裂肺的瘋狂，催人淚下。
5.王素娟（阿CAT）
出處：《驚魂記》（1989）
點(diǎn)評：祖賢的第一個(gè)反派角色。在這部精彩絕倫的驚悸片中她分別扮演性情迥異的姐妹倆，姐姐溫柔善良，妹妹任性自私。祖賢將妹妹阿CAT的性格刻畫得非常鮮明。一身風(fēng)塵惡習(xí)的不良少女，眉眼間俱是張揚(yáng)跋扈，輕浮而冶艷。
6.榮蘭
出處：《游園驚夢》（2001）
點(diǎn)評：這部電影是祖賢從影數(shù)年的顛峰之作。這個(gè)角色也是她所塑造的萬千紅顏中，最與眾不同的一個(gè)。榮蘭的性格極其復(fù)雜，具某種程度的分裂特質(zhì)，其情感心境在不同際遇中的轉(zhuǎn)變也相當(dāng)隱晦微妙。粉墨華彩的渲染，滿園春色的映襯，風(fēng)流俊逸的男子裝束足以實(shí)現(xiàn)和滿足她假想的自我價(jià)值。
當(dāng)燈昏夢醒后，只剩下現(xiàn)實(shí)的無盡空虛。她沉醉于翠花病態(tài)頹廢的美麗，癡迷于邢志剛原始****的色相。她在靈與肉的欲望中糾纏，在昂揚(yáng)和低迷中徘徊，在優(yōu)越感和負(fù)罪感之間掙扎，在道德和夢想的沖突中，逃避、選擇和放棄。榮蘭看似矛盾的分裂人格，更使她具有一種極端的獨(dú)特魅力，從而在王祖賢所有電影作品中，空前絕后。
