《明日戰(zhàn)記》上映至今票房不盡如人意。
目前累計票房3.91億，預(yù)測最終票房5.79億，這個數(shù)字與《獨行月球》的零頭持平。
再加上本周末《新神榜：楊戩》《小黃人大眼萌：神偷奶爸前傳》將會上映，屆時《明日戰(zhàn)記》的票房和排片還會被進(jìn)一步壓縮。
《明日戰(zhàn)記》是古天樂耗時十年的心血之作。
前后投入4.5億，中間由于碰上了疫情，電影被一壓再壓，期間有很多人都勸古天樂放棄，《明日戰(zhàn)記》的前景不樂觀。
但是由于古天樂自身對機(jī)甲的喜愛，還是讓他堅持了下來，只是最后的結(jié)果不是大團(tuán)圓，為此古天樂心酸道：“或許這才是現(xiàn)實的大多數(shù)吧。”
為了《明日戰(zhàn)記》能有一個好票房，古天樂事無巨細(xì)。
之前的港片宣傳大多是以主演連線的方式，如《神探大戰(zhàn)》便是如此，劉青云和導(dǎo)演等人都是通過直播帶動電影的熱度。
但是古天樂除了直播外，還不顧疫情影響，親自到全國各地跑宣傳，注冊各種之前不會注冊的社交平臺，一天看20次票房。
可是，古天樂的這般努力并沒有讓《明日戰(zhàn)記》的票房猛增。
而且《明日戰(zhàn)記》的宣發(fā)團(tuán)隊還昏招頻出，什么大家都欠古天樂一張電影票，看《明日戰(zhàn)記》就是助力慈善。
這樣的宣發(fā)方式對于現(xiàn)在的年輕人根本不適用，周星馳就一個例子。
之前的《美人魚》說欠電影票，《新喜劇之王》又說欠電影票房，最后被反噬了。
一部電影在上映之初可以賣情懷引起大家的重視，但是上映之后，口碑已經(jīng)出來了，還整一些與電影無關(guān)的歪招，等同于招黑。
《明日戰(zhàn)記》之所以票房不佳，看過電影的人都知道。
評分6.4分，故事簡單到令人不敢相信，本來是末日科幻，卻成了大家一起抓內(nèi)鬼。
就算爽片不講究劇情，可是《明日戰(zhàn)記》的故事也沒有讓觀眾感受到從片中散發(fā)出來的爽。
特效部分在水準(zhǔn)之上，但是片中僅有一處大場面。
其他部分都是兒戲般的動作，與同為機(jī)甲的《變形金剛》相比，簡直是關(guān)公面前耍大刀。
因為現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)見識過更好的機(jī)甲大片了，古天樂還是玩好萊塢剩下的那一套，自然就不受觀眾歡迎了。
其實，《明日戰(zhàn)記》已經(jīng)很堅挺了。
該片能有現(xiàn)在的評分、票房，以及觀眾對《明日戰(zhàn)記》的惋惜，全靠古天樂、劉青云、張家輝等老牌港星，與港片情懷在撐著。
如果《明日戰(zhàn)記》是內(nèi)地導(dǎo)演拍的，恐怕評分早就跌破6分，網(wǎng)上早就罵聲一片了，參考鹿晗主演的科幻大片《上海堡壘》。
古天樂和老一輩香港演員應(yīng)該明白一件事情，港片在內(nèi)地已經(jīng)不流行了。
港片在內(nèi)地票房破十億的電影僅有七部，《怒火重案》《拆彈專家2》《掃毒2》《無雙》《葉問4》《澳門風(fēng)云3》《西游記之大鬧天空》。
這七部電影的故事，除了《拆彈專家2》可以夸一夸外，其余都屬于流水線產(chǎn)品，要是沒有情懷，破5億都難，更別說成為港片票房中的翹楚了。
現(xiàn)在的港片很難像內(nèi)地的《戰(zhàn)狼2》《你好，李煥英》一樣破50億。
因為港片與內(nèi)地的文化不同，與內(nèi)地觀眾產(chǎn)生不了共情，所以只能靠他們擅長的警匪片來吸引觀眾走進(jìn)影院。
換言之，就是港片并不了解內(nèi)地觀眾的喜好，他們還是按照上個世紀(jì)的思想來拍片，不論是故事還是演員都是老一套。
以《獨行月球》和《明日戰(zhàn)記》為例，港片已經(jīng)吸引不了年輕觀眾了。
從兩部電影的年齡受眾占比可以很明顯地看出，以年輕人為主導(dǎo)的電影市場，港片已經(jīng)很難再拿到一席之地了。
《獨行月球》的觀眾以年輕人為主，29歲以下達(dá)到了67.4%，《明日戰(zhàn)記》的主要受眾則是25-39歲，比例為58.8%。
港片全靠情懷在勉強(qiáng)維持著，現(xiàn)在確實還有觀眾，但是七零八零九零后漸漸老去，電影的主流受眾成了95后和00后，而港片一直沒有吸引新的觀眾。
就像之前吳孟達(dá)、廖啟智因病去世的時候，很多00后不理解為什么網(wǎng)上有那么多人紀(jì)念。
因為老一輩港星并沒有出現(xiàn)在他們的青春里，他們對港星和港片沒有概念，他們記事起看的就是內(nèi)地的電影，不會港片有情懷一說。
所以《明日戰(zhàn)記》在質(zhì)量不佳的情況下，票房失敗也在情理之中。
《獨行月球》《斷橋》的質(zhì)量也沒有比《明日戰(zhàn)記》強(qiáng)到哪去，為什么票房走勢比《明日戰(zhàn)記》好？
原因很簡單，因為這兩部電影有新的觀眾涌入，而《明日戰(zhàn)記》只能靠老觀眾支持，票房自然就江河日下了。
如果《明日戰(zhàn)記》的劇本再好一點，或許第二部就可以立項開拍了。
可是古天樂錯就錯在不該選擇吳炫輝當(dāng)導(dǎo)演，一個之前一直做視覺特效的從業(yè)人員，讓他突然成為導(dǎo)演，那種不適應(yīng)感在電影中很明顯能看出來。
這種違和直接導(dǎo)致電影沒頭沒尾，沒有高潮迭起，像流水賬一樣平鋪直敘，沒有什么看點，令人擔(dān)心的是，古天樂《尋秦記》的導(dǎo)演還是吳炫輝。
對于港片來說，有一個很現(xiàn)實的問題擺在眼前，那就是它們真的落幕了，該謝場了。
現(xiàn)在的港片要么是玩警匪片，要么是玩好萊塢剩下的東西，而這種電影構(gòu)成方式，現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)見過更好的了，港片基本無法取代。
目前，香港電影就靠成龍、古天樂、劉德華等老一輩老人撐著。
等到他們都退休后，香港電影真的就可能不復(fù)存在了，《明日戰(zhàn)記》還能有3億多的票房，更多的香港電影甚至連破千萬都難。
有些記憶就適合留在過去，港片對于我們來說，就是青春時的一塊表，這塊表走到現(xiàn)在，指針已經(jīng)不轉(zhuǎn)了，那就讓它承載著美好，停在那里吧。
