首先，恭喜韓國導(dǎo)演奉俊昊的作品《寄生蟲》斬獲第 92 屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片、最佳導(dǎo)演、最佳影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡的最大贏家。
韓國電影往往擅長以“探討人性”為主題，像之前評(píng)分較高的《燃燒》、《釜山行》或者《流感》，都是以探討人性的善惡為主題的電影。《燃燒》中探討的是韓國“卡債女孩”的社會(huì)現(xiàn)象，講述了一些不為人知的社會(huì)現(xiàn)實(shí)事件和一些人性的陰暗面；《釜山行》則通過喪尸末日世界下人的各種本能反應(yīng)表現(xiàn)出人性的善和惡；《流感》則通過一場傳染性廣泛的流感病毒，展現(xiàn)出人在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)表現(xiàn)出的自私自利等行為。
可以說，韓國電影在探討人性方面總能夠引起觀眾的共鳴。然而今天小帥說的這部，卻不同于以上幾部電影。韓國導(dǎo)演拍攝的“人性”為核心的電影近年來已經(jīng)成為了一個(gè)非常流行的趨勢(shì)，而《寄生蟲》則恰好背道而馳，奉俊昊對(duì)《寄生蟲》電影的思考不是人性，這也是韓國電影第一次將“社會(huì)結(jié)構(gòu)”放在電影中作主要探討的對(duì)象。
01《寄生蟲》中的社會(huì)結(jié)構(gòu)
電影主要講述了兩家人的生活，一家是住在陰暗地下室的基宇一家，另一家是住在別墅區(qū)的樸社長一家。電影通過很多手法來展現(xiàn)窮人和富人的階級(jí)層次關(guān)系，這種社會(huì)結(jié)構(gòu)也十分清晰的通過各種細(xì)節(jié)暗喻了出來。電影中很多物以載體的形式間接地表達(dá)出了導(dǎo)演對(duì)貧富的階級(jí)差距的理解，小帥將它們總結(jié)為三個(gè)關(guān)鍵詞：畫、石頭、樓梯。
1.畫
電影中多次出現(xiàn)了樸社長兒子多頌的畫作。
其中有兩處十分明顯，且?guī)в幸欢ǖ脑⒁狻?/p>
第一幅是掛在樸社長家墻上的一幅畫，這幅畫中的人面目猙獰，像鬼一樣。畫的右下方還有一個(gè)黑色的地方，然后右上方有一個(gè)莫名其妙的箭頭指向上方。不知道大家還記不記得，多頌曾經(jīng)在半夜里到廚房偷吃東西，而且看到了奇怪的東西，他的媽媽還專門跟基婷講過這個(gè)事情。我們?cè)倩叵胍幌拢瑫?huì)在廚房出現(xiàn)的，就是地下室的那個(gè)中年男子了。而且后來的劇情我們可以得知，中年男子一般會(huì)在半夜從地下室爬上來偷吃東西。這就顯而易見了，多頌的畫正是在暗示或者預(yù)示，地下室的那個(gè)“鬼”會(huì)從地下室爬上來。
第二幅畫，基婷跟多頌媽媽討論的那幅畫。在這幅畫中，仍然是那個(gè)面目猙獰的男子，只不過有一點(diǎn)細(xì)微之處不同的是，這幅畫中的男子臉上和身上有一些紅色的東西，手里貌似也拿著一個(gè)長長的東西，好像是一把刀子。直到電影最后，地下室的中年男子沖出來后，拿著刀子殺了基婷，才明白，原來當(dāng)初這幅畫，既是對(duì)基婷的暗示，也是對(duì)電影劇情的預(yù)測(cè)。
2.石頭
電影中基宇的高中同學(xué)基澤送給了基宇一塊招財(cái)運(yùn)的石頭作為禮物。這塊石頭，基宇剛收到的時(shí)候不以為然甚至有些嫌棄，可能他知道基澤根本不會(huì)送他什么好東西。后來，基宇的爸爸還研究了一番，假裝這塊石頭好像很好的樣子。
可后來下暴雨那晚，基宇家被水淹，回到家的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，那塊石頭漂浮在了水面上。當(dāng)他拿起那塊石頭的時(shí)候，心里一定百感交集。這塊分量不足的石頭，就像基宇和基澤之間“說翻就翻”的友誼一樣無足輕重。可能在基澤眼中，像基宇這樣考了四年都沒考上大學(xué)的同學(xué)，是非常不重要的。
而且關(guān)鍵是那天基澤來的時(shí)候，是想拜托基宇幫忙照顧下樸社長的女兒，給她輔導(dǎo)英語。基澤之所以會(huì)找到基宇去代替他當(dāng)家教，其實(shí)是因?yàn)榛鶟烧J(rèn)為，像他這么窮的人，沒人會(huì)看上，所以才會(huì)放心地把樸社長的女兒交給他照顧。
3.樓梯
電影中導(dǎo)演奉俊昊通過很多空間上的手法將窮人和富人的差距展現(xiàn)出來。其中最具代表性的一處，就是每次基宇去樸社長家的那段長長的樓梯。每次基宇從自己家的地下室走到樸社長家，都是一段段不斷向上攀登的樓梯，而且隨著不斷地往上，灰暗的基調(diào)也會(huì)漸漸的被明亮的色彩所取代，就仿佛從地獄上升到了天堂的感覺。而在下暴雨的那天晚上，基宇一家人逃回地下室的家，一路上基宇和基婷不斷的走的卻又是向下的樓梯。
兩處遠(yuǎn)景的對(duì)比，展現(xiàn)出了貧窮的人和富有的人居住條件的不同，也展現(xiàn)出了社會(huì)階層和地位的差距。奉俊昊這樣的暗諷，可以說是通過“無聲勝有聲”的方式將貧富差距展現(xiàn)的形象且直觀。
導(dǎo)演奉俊昊通過多個(gè)細(xì)節(jié)特寫和空間手法，將電影中窮人在下、富人在上的社會(huì)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的淋漓盡致。
02社會(huì)機(jī)器的螺絲釘
基宇每天去給多慧補(bǔ)習(xí)功課，都從自己家的地下室走大段向上的樓梯才能到。基宇在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的底端，而多慧則從出生就處在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的頂端。一個(gè)底端，一個(gè)頂端，通過同學(xué)作為中間人，產(chǎn)生了奇妙的聯(lián)系。
樸社長的妻子想給多頌找一個(gè)輔導(dǎo)老師，基宇抓住機(jī)會(huì)將自己的妹妹基婷介紹到了樸社長家，又想辦法將樸社長家的保姆替換成了自己的媽媽，而基婷通過誣陷的手段將爸爸也替換成了樸社長家的司機(jī)。從地下室居住的一家人，順利的全部寄生到了樸社長家。
不過，小帥今天講的是“社會(huì)結(jié)構(gòu)”。
從社會(huì)結(jié)構(gòu)的角度來看，基宇一家人就像一顆顆螺絲釘，他們替換掉保姆和司機(jī)，將一家人成功植入樸社長家的行為，其實(shí)就像是將不能用或者不好用的螺絲釘替換掉，少了那些螺絲釘，社會(huì)機(jī)器可能會(huì)散架，但是只要不斷的有人替換螺絲釘，社會(huì)機(jī)器就會(huì)不斷的運(yùn)轉(zhuǎn)，社會(huì)機(jī)器只要不斷的運(yùn)轉(zhuǎn)，所有既定的社會(huì)關(guān)系就不會(huì)發(fā)生改變，社會(huì)關(guān)系不會(huì)改變，就意味著已經(jīng)形成了的貧富差異巨大的社會(huì)結(jié)構(gòu)會(huì)繼續(xù)保持著其自身的完整性和協(xié)調(diào)性。
可是，這么龐然大物的社會(huì)機(jī)器，除非有人不停的換掉螺絲釘并生產(chǎn)螺絲釘。否則，當(dāng)沒有螺絲釘可以再生產(chǎn)的時(shí)候，或者當(dāng)沒有人愿意來換螺絲釘?shù)臅r(shí)候，這個(gè)社會(huì)機(jī)器就會(huì)轟然坍塌。
這，其實(shí)就是資本主義社會(huì)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。
我們看到過很多史上比較著名的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在發(fā)達(dá)國家，貧富差距相較發(fā)展中國家更為明顯。像國外的經(jīng)濟(jì)大蕭條、黑色星期五等事件，都是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的一種現(xiàn)象。《寄生蟲》中展現(xiàn)的社會(huì)機(jī)器，正是一個(gè)充滿了資本主義色彩的社會(huì)機(jī)器。
我們可以想象，像樸社長這樣的富人，身居社會(huì)結(jié)構(gòu)的頂端，無法體諒社會(huì)底端人的處境。當(dāng)矛盾轉(zhuǎn)化為不可調(diào)和的巨大矛盾后，這個(gè)社會(huì)會(huì)發(fā)生怎樣的大動(dòng)蕩？或許，電影最后基宇爸爸那一刀刺向樸社長僅僅是對(duì)富人階層的一個(gè)警告，放在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，如果全社會(huì)都產(chǎn)生這樣的問題，那將不僅僅是一把刀子能解決的問題了。
社會(huì)機(jī)器的坍塌，將會(huì)產(chǎn)生不可估量的損失。
03你從地下室向上爬了幾十層樓，可能才剛剛到別人的地下室
電影中最令人印象深刻的，就是那一段段從地下室爬到別墅的樓梯。
基宇一家人要從地下室到別墅，必須每天走很長的一段樓梯。這段樓梯的路上，我們可以看到各種破舊不堪的樓，大家都擠在一起，就像是未能拆遷的爛尾樓一樣。而走到了樓梯之上，我們看到的又是一棟棟別墅，風(fēng)景也變得優(yōu)美起來，一眼可以望向很遠(yuǎn)的地方，不再是地下室看到的那種泥濘的街道和遙不可及的天空。
基宇一家人名義上雖然從地下室換到了別墅里工作，收入也比較穩(wěn)定，大家都能開始賺錢了。他們也都換上了各自的工作服、保姆裝、學(xué)生服和教師服。他們四個(gè)儼然已經(jīng)入戲了。可是，怪就怪在，他們?nèi)霊蛱睿灾劣谕浟俗约旱母?/p>
他們?cè)跇闵玳L家人外出旅游的時(shí)候，趁機(jī)享受富人家的豪華生活。他們花天酒地過后，忘記了自己原本屬于地下室，原本只是住在地下室骯臟的“臭蟲”。這種毫無精神支撐的寄生狀態(tài)，在不斷的吞噬著他們的自強(qiáng)獨(dú)立的信念。
只有當(dāng)他們偷偷聽到樸社長一家人不斷的開始嫌棄四個(gè)人身上獨(dú)特的氣味的時(shí)候，他們才漸漸的意識(shí)到，自己的身份和地位。
在生物學(xué)上有一種奇特的現(xiàn)象，就是人普遍的聞不到自己身上的味道，但是別人可以。我們的嗅覺系統(tǒng)在長期的感受到某種氣味之后會(huì)不斷的減少這種氣味對(duì)嗅覺系統(tǒng)的刺激性，因此嗅覺就會(huì)漸漸的麻木直到我們聞不到這種氣味的存在。我們自身已經(jīng)適應(yīng)了這種氣味。
然而別人卻仍然能夠聞得到。
所以當(dāng)基宇一家人自認(rèn)為包裝的非常完美、沒有一絲破綻的時(shí)候，他們身上的氣味卻在不斷的出賣著他們。
貧窮和富有的差距，從來不只是一段樓梯就能到達(dá)且解決的。窮人和富人真正的差距，應(yīng)該是在于一些無法改變的東西，比如環(huán)境。富人家的環(huán)境自然不會(huì)使他們身上出現(xiàn)奇怪的氣味，但窮人家身居地下室，身上卻會(huì)有這種氣味的出現(xiàn)。這種氣味受環(huán)境的影響而產(chǎn)生，不易改變。
你從地下室向上爬了幾十層樓，可能才剛剛到別人的地下室。
04厚重的階級(jí)壁壘
地下室到另一個(gè)地下室，改變的只是相似的生存環(huán)境，但是卻改變不了厚重的階級(jí)壁壘。
厚重的階級(jí)壁壘，將樸社長一家人和基宇一家人區(qū)分的分外明顯。
樸社長一家人，不夠聰明，但是卻總能夠生活在社會(huì)頂層，享有優(yōu)質(zhì)的生活條件。而基宇一家人，各個(gè)都很聰明，卻依然活在生存的邊緣線上掙扎。俗話說，大智若愚。樸社長一家人表面上看似不聰明，卻總能夠賺到大錢。基宇一家人表面的聰明僅僅是小聰明、小手段，都是做一些投機(jī)取巧的事情罷了。
世界上哪有那么多投機(jī)取巧就能干成的事呢？大多數(shù)成才的人還是靠后天的刻意練習(xí)，才能實(shí)現(xiàn)人生理想。
在樸社長一家人眼中，基宇一家人就像是螞蟻一樣，除了正常的工作以外，根本不會(huì)搭理他們、甚至?xí)_始嫌棄。這讓我想起來，電影中樸社長一家人對(duì)四個(gè)人身上的氣味敏感程度，他們幾乎都表現(xiàn)出了“捂鼻子”、“捏鼻子”等行為。這種赤裸裸的嫌棄，是對(duì)四個(gè)來自地下室的人最大的人格上的侮辱。
樸社長一家人表面的單純和善良，僅僅是偽善。
樸社長的妻子會(huì)在付工資時(shí)惡意扣下幾張，還假裝說物價(jià)上漲少付他們工資。樸社長在外出時(shí)在車?yán)锖突畎职至奶欤?dāng)基宇爸爸談?wù)摰綐闵玳L妻子的時(shí)候，樸社長表現(xiàn)出來的并不是友好，只是厭煩。在他們眼中，來自地下室的這四個(gè)人僅僅是來他家打工的傭人，除了工作以外，根本不會(huì)正眼看這四人一眼。
厚重的階級(jí)壁壘，產(chǎn)生了窮人和富人之間不同的認(rèn)知和感覺。
樸社長的眼中，基宇一家人永遠(yuǎn)都是蟲子。基宇一家人眼中，樸社長永遠(yuǎn)都是高高在上的社會(huì)精英。
厚重的階級(jí)壁壘，哪里是那么輕易就能被打破的？
英國廣播公司BBC曾經(jīng)跟拍了14個(gè)孩子的五十年生活，揭開了階級(jí)壁壘的殘酷真相。BBC紀(jì)錄片《人生七年》，從1964年開始跟拍14個(gè)來自不同階層的孩子，從他們的7歲拍到56歲。從小生在富裕家庭的孩子，長大后依然會(huì)走上精英之路，享有社會(huì)頂層的優(yōu)質(zhì)資源；而從小出生在貧困家庭的孩子，長大后依然會(huì)走上父輩的求生之路。在厚重的階級(jí)壁壘作用下，僅有一位孩子成功考上牛津大學(xué)并且改變了自己的命運(yùn)，打破了階級(jí)壁壘。
《寄生蟲》電影最后，基宇明白了自己的宿命。他要想改變命運(yùn)，只能努力學(xué)習(xí)考上那所韓國數(shù)一數(shù)二的延世大學(xué)，才有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想。當(dāng)然，這也正是他那所考了四年都沒考上的大學(xué)。
這個(gè)階級(jí)壁壘的厚度，已經(jīng)到了連大學(xué)層次的要求都這么苛刻的地步。我想這正是導(dǎo)演奉俊昊對(duì)階級(jí)差距的社會(huì)化表達(dá)吧。
這個(gè)世界并不公平，但這并不是我們競爭不下去的理由。厚重的階級(jí)壁壘，也只不過是一堵由人搭建起來的墻。
因此傾你所有，盡你所能，謹(jǐn)慎與果敢并存。
嘗試著用鉆頭般的執(zhí)著和耐心的態(tài)度去穿過這堵墻。
壁壘依然存在，但命運(yùn)掌握在你的手中。
