老一直是中國(guó)女人最敏感的事件之一。
國(guó)內(nèi)的大小銀幕似乎不給女人優(yōu)雅老去的余地，不敢老、不服老、不能老，更成了上了年紀(jì)卻尚未過氣的當(dāng)紅女星，一大基本常態(tài)。
哪怕是靠演技打下江山的周迅也難逃被嘲的命運(yùn)，在她主演的《如懿傳》中由于扮演十幾歲的少女讓網(wǎng)友好一陣數(shù)落。
盡管神態(tài)、動(dòng)作、表情，都把少女的嬌憨抓住了，可是奇怪的是并沒有人去關(guān)注她的演技反而一窩蜂踩她的老態(tài)。
輿論的風(fēng)口浪尖上，周迅從始至終默不作聲，她到底怎樣想的，介意與否？
直至前段時(shí)間，陳可辛和她的一次對(duì)談，她才正面回應(yīng)了《如懿傳》的問題，原來她當(dāng)時(shí)就哭了，還曾早上醒來坐在沙發(fā)上哭，沒有辦法那么快速地面對(duì)衰老這件事情。
其實(shí)是我們太過于執(zhí)著流于表面的東西，人，是因?yàn)樾睦狭耍槻艜?huì)老。
如果未曾對(duì)生活感到絕望，又何曾懼怕容顏老去，白頭發(fā)、皺紋什么的，只不過是成熟的象征而已。
可是，在華語女演員里，30歲是她們的一道坎，30歲之前她們可以接到不同類型的角色，定位也不會(huì)局限。
一旦過了30歲，流量決定戲量，給她們的清一色是重復(fù)度特別高的反派、媽媽級(jí)的角色，哪怕近幾年有了較多的大女主劇集也沒有改變現(xiàn)在的局面。
然而總是出演同一類型的角色，一方面會(huì)消磨她們的演技，另一方面也反應(yīng)出市場(chǎng)的殘酷，年輕貌美接戲多，保養(yǎng)不佳者則無戲可演。
不是她們害怕老去而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓演員不敢老去，三十歲以上的女演員努力維護(hù)著少女人設(shè)，尷尬地到處展示少女感。
是她們喜歡這樣嗎？不，是市場(chǎng)需要她們這樣。
在半個(gè)世紀(jì)前紅透一時(shí)、拿獎(jiǎng)無數(shù)的老戲骨潘虹，明明在她這個(gè)年齡段顏值演技俱佳，卻成了“惡婆婆專業(yè)戶”，只因有戲癮，停不下來。
幾年前潘虹接受采訪就半心酸半諷刺地說，到了她今天這個(gè)年紀(jì)，制片方和導(dǎo)演沒讓她演媒婆就已經(jīng)不錯(cuò)了。
如果我們還有印象，一定會(huì)記得在《天盛長(zhǎng)歌》里有一個(gè)熟悉的身影，我們肯定不會(huì)陌生，那就是曾幾何時(shí)迷倒多少少年的梅婷，可是，娛樂圈就是這么殘酷。
和陳坤僅有一歲之差，在劇中卻扮演起陳坤的母親，明明還能打的年紀(jì)，過早的被安排上了無法控制的家長(zhǎng)里短。
馬思純?cè)讷@得金馬獎(jiǎng)后曾說，很多人覺得蔣雯麗是自己的小姨，她就可以想進(jìn)哪個(gè)組就進(jìn)哪個(gè)組，實(shí)際情況卻是小姨已經(jīng)沒有多少戲可拍了，只有電視劇來找她演。
馬思純的感慨何嘗不是對(duì)自己未來的擔(dān)憂，蔣雯麗如此優(yōu)秀的演員都要擔(dān)心演戲問題，更何況自己。
果不其然，《正陽(yáng)門下的小女人》播出后，外界對(duì)蔣雯麗和倪大紅演二十多歲的小年輕充滿了質(zhì)疑，幾乎所有的采訪都會(huì)提及這一話題。
對(duì)于大多數(shù)女演員來說，這或多或少都是一個(gè)尷尬的問題，但蔣雯麗在采訪中說：
“我覺得演員首先要對(duì)自己的角色有信心，不要太在意年齡，其實(shí)最重要的是演出她的‘神’，不管是哪個(gè)年齡段，都要演出她的神采，這是最重要的。”
說的一點(diǎn)都沒錯(cuò)。
一個(gè)女孩子有了美貌之后就可以擁有一切是很幼稚的想法，如果自己沒有一份穩(wěn)定的工作和可以維持生計(jì)的能力，很快就會(huì)枯萎。
同樣也適用于現(xiàn)在的流量小花/小生身上，如今的圈子講究粉絲經(jīng)濟(jì)，經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)自有他們屢試不爽的包裝手段，造星變成一件極其簡(jiǎn)單的事兒，每年都會(huì)不斷地涌現(xiàn)新的面孔。
今天你還是新人，明天就有可能變成老人，而后被拍死在沙灘上，等到人氣漸漸消磨殆盡，面對(duì)的便是被拋棄、雪藏。
當(dāng)一個(gè)流量不能靠人氣賺錢的時(shí)候，他也就失去了存在的價(jià)值，所以僅憑外表獲得超高人氣的流量，想要活的長(zhǎng)久，就得依靠本質(zhì)。
畢竟，在我們的普遍認(rèn)識(shí)里，都把中年女演員判定為扛不起收視率。
找她們演有厚重角色的戲基本沒有，更多都是作為配角給演技尷尬的人氣演員搭戲，看著他們矯揉做作，而有能力者站不到C位，真不是滋味。
吳奇隆在采訪時(shí)就說過，女明星們應(yīng)該珍惜和我演情侶的機(jī)會(huì)，再過幾年，或許只能演妹妹，如果我撐得夠久，說不定你們就要演我媽了。
本來接近不惑或正當(dāng)不惑的年紀(jì)，是女演員最黃金的時(shí)段。
這一時(shí)期的她們生活閱歷和演戲經(jīng)驗(yàn)都比較豐富，對(duì)于有層次的角色都會(huì)有一個(gè)飽和的狀態(tài)，這樣的表演出來后將會(huì)非常精彩。
徐崢在《我就是演員》中說過：
“如果大家的導(dǎo)向都不是以演技作為最高標(biāo)準(zhǔn)，那么特別會(huì)演戲的人會(huì)有一種從事這個(gè)職業(yè)的悲哀，就是你演得再好也沒有用。其實(shí)并不是沒有好演員而是大家的判斷標(biāo)準(zhǔn)都開始謬誤了。”
但這樣就得把一切都?xì)w罪于市場(chǎng)導(dǎo)向和觀眾選擇了嗎？
一味地強(qiáng)調(diào)外在因素而忽略了內(nèi)在的提升，就算好演員的春天來了，對(duì)于部分演員來說只不過是蹭波熱度罷了。
別忘了，春天常在，好演員卻不常有。
當(dāng)然，我們也不用杞人憂天，一味地嗚呼哀哉。
之前的我們過于注重娛樂至上，導(dǎo)致看了太多的爛劇，被折磨的苦不堪言，現(xiàn)在受夠了低幼影視的我們開始倒逼市場(chǎng)，好劇頻出就是很好的征兆。
自從IP時(shí)代開啟以來，影視化制作發(fā)生了翻天覆地的變化。
以前的制作講究是的導(dǎo)演編劇演員齊齊到位，尤其是編劇和演員一定要專業(yè)，這樣才能保證作品內(nèi)外都優(yōu)質(zhì)。
而現(xiàn)在隨著資本熱錢的介入和流量市場(chǎng)的興起以及觀眾審美的變化，影視化流程由多變成單一的七成資金給演員，一成給服化道，一成給后期，一成給宣發(fā)。
這樣的成本控算，哪會(huì)有好的作品出來，口口聲聲地說為了觀眾負(fù)責(zé)，實(shí)則在為劇里某些明星的粉絲服務(wù)，撈一筆就走，真的爽。
所以，摳圖、倒模、替身……層出不窮，在以分為計(jì)算單位的流量明星中，根本留不出太多的時(shí)間給到制作方，各種通告商演，要的就是趁著紅多“勞累”。
其次就是虛假繁榮帶來的泡沫經(jīng)濟(jì)。
在這個(gè)講究大數(shù)據(jù)的時(shí)代，不論做什么都要拿出驚掉下巴的數(shù)據(jù)出來給甲方和觀眾看，動(dòng)輒上百億的播放量，單日破億已不再是什么新鮮事兒。
《楚喬傳》成為電視劇史上第一部在播期全網(wǎng)播放量突破300億的電視劇，此數(shù)據(jù)一出來后所有人都目瞪口呆。
《三生三世十里桃花》曾用33天，58集、309億次的全網(wǎng)播放量登頂熱搜，但是很快就遭到了打臉。
因?yàn)榘凑罩袊?guó)7億多網(wǎng)民的數(shù)量估算，要想達(dá)到300億的播放量，那么單日的播放量就要達(dá)到15億次。
直白點(diǎn)就是每人都在視頻網(wǎng)站上觀看該劇兩次以上，但顯然這是不可能的，而《楚喬傳》盡管有67集，但只是周一到周四播出。
所以其中貓膩是什么，不言而喻。
好劇頻出的現(xiàn)象從2015年開始轉(zhuǎn)變，控制虛假數(shù)據(jù)則是今年開始整改，無論是上邊還是播放平臺(tái)都出臺(tái)了相應(yīng)的政策來打擊成熟的地下控評(píng)刷量產(chǎn)業(yè)鏈。
這一年，《瑯琊榜》、《偽裝者》的推出，讓我們看到匠人精神出品的電視劇原來可以這么精良，環(huán)環(huán)相扣的劇情，即使開篇節(jié)奏緩慢，也能引人入勝。
再加上幾乎所有IP改編的電視劇都清一色的撲街，在某些方面來說確實(shí)是值得慶賀的一件事兒，讓他們看到導(dǎo)向是在朝好的方向走而非流量為主。
所以，近些年的年度收視冠軍大都是口碑比較不錯(cuò)的精品，當(dāng)然，只重視服化道忽略劇情和節(jié)奏的劇還是逃脫不了撲街的命運(yùn)，如《天盛長(zhǎng)歌》。
一部好的作品從來都不是一己之力可以完成的，它需要天時(shí)地利人和。
如今這些都有了，我們要做的就是睜大眼睛辨別真?zhèn)巍?/p>
