近日，由張艾嘉、李少紅、陳沖執(zhí)導的電影《世間有她》，定檔9月9日。
三位女導演聯(lián)合執(zhí)導，是影片的一大賣點。集錦式電影是近兩年的常客，其中以《我和我的XX》系列影片的代表性最強。
今年以來，《你是我的春天》《七人樂隊》等集錦式電影票房低迷，由三位導演聯(lián)手創(chuàng)作的《世間有她》，能否突出這一困境？
集錦式電影為何不靈了？
通常，一部電影由一位導演掌鏡。導演是劇組的“大腦”，演員、服化道等部門，在導演的統(tǒng)一調(diào)度下通力合作。
集錦式電影則由數(shù)名導演聯(lián)手創(chuàng)作。每位導演各負責影片的一部分內(nèi)容，拍攝完成后再剪輯成長片。
從內(nèi)容呈現(xiàn)形式來看，多位導演聯(lián)合執(zhí)導的影片，還可以再細化分類。
比如《長津湖》，制作規(guī)模宏大，一位導演無法在有限的時間里完成，所以需要三位導演合作。這樣聯(lián)合執(zhí)導的作品，有統(tǒng)一的風格調(diào)性。《風聲》《狙擊手》皆屬于此列。
再比如《我和我的祖國》，七位導演七段故事，每段故事之間沒有內(nèi)容關(guān)聯(lián)。但它們是在相同的主題下完成，以時間為順序串聯(lián)起來。這就是典型的集錦式電影。
集錦式電影由來已久。僅看本世紀，2002年的英國電影《十分鐘，年華老去》，就集合了15位當代大導演，每人不拘泥于題材來創(chuàng)作10分鐘的電影短片，通過不同的故事來表達自己對“年華老去”這個命題的思考。
此后，各國電影人又合作了《巴黎，我愛你》《紐約，我愛你》等集錦式電影，同樣大獲好評。
從商業(yè)角度來看，國外的集錦式電影鮮有票房力作。有些影片甚至就不是奔著票房而去，只是希望能夠把多位大導演聚集起來，實現(xiàn)一次難得的合作。
沒想到，集錦式電影卻在內(nèi)地市場創(chuàng)造了票房佳績。
2019年國慶檔，電影《我和我的祖國》上映。這部影片聚焦新中國成立70年以來，七個不同時期的國家光榮時刻，回顧了新中國走過的不凡之路。
在此之前，極少有主流商業(yè)片采用段落式結(jié)構(gòu)。《我和我的祖國》大膽嘗試，并且以一流的導演和主演陣容形成強大的市場號召力，獲得了31.69億元的票房佳績。
此后兩年的國慶檔，相繼有《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》上映，同樣斬獲高票房。但下滑的票房成績，也表明觀眾對集錦式電影逐漸失去了熱情。
縱觀三部影片，《我和我的祖國》風格的統(tǒng)一度最高。七段故事在愛國的主題之下，形成了凝聚力。即使故事不關(guān)聯(lián)，觀眾仍然能夠獲得連貫的觀影情緒。
《我和我的家鄉(xiāng)》以建設家鄉(xiāng)為主題，五個短片都是喜劇。但它們的幽默程度卻高低不齊，有的爆笑，有的寡淡，影響了觀感。
《我和我的父輩》的主題是父輩，四部短片涵蓋了戰(zhàn)爭、劇情、喜劇、科幻。短片的完成度都很高，風格差異較大，造成了觀感的跳躍與割裂。
一旦集錦式電影的節(jié)奏不協(xié)調(diào)，就會折損影片效果。
目前正在上映的影片《七人樂隊》也是如此。影片由七位香港導演合作完成，每位導演通過一段短片，表達對香港的愛。
但七部短片的風格大相徑庭。比如許鞍華執(zhí)導的《校長》是劇情片，林嶺東執(zhí)導的《迷路》是悲劇，到了徐克的《深度對話》又變成了喜劇。
每部短片都有獨特的情緒縈繞，仿佛成了變奏曲，觀眾只能在不同的情感氛圍中跳進跳出。
《七人樂隊》的創(chuàng)作風格類似于《十分鐘，年華老去》，導演們偏重自我表達，并不在意全片風格是否統(tǒng)一。截至8月9日，影片的內(nèi)地票房僅為270萬元。
《世間有她》需要克服兩個問題
從預告片來看，影片講述了疫情之中三組人物的故事，三條故事線可能會交織在一起。
影片擁有耀眼的明星陣容，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、鮑起靜等聯(lián)合主演，涵蓋了老中青三代實力派演員。
與之類似的是《你是我的春天》，后者在7月1日公映，影片同樣是表現(xiàn)疫情之中不同人物的遭遇。
《你是我的春天》由五位導演完成，通過剪輯手法努力淡化集錦式結(jié)構(gòu)。雖然還是段落式，但通過人物在不同場景的交叉出現(xiàn)，讓整部影片更連貫。
影片的每一段故事都很催淚，卻由于力道不均，導致情感輸出此消彼長。影片的票房成績并不理想，只有3060萬。
不過，雖說《你是我的春天》《七人樂隊》等集錦式電影接連受挫，只要《世間有她》能克服兩個問題，就有望在市場中掀起票房波瀾。
首先，導演風格能否達到統(tǒng)一？
拍攝前期就定下統(tǒng)一的基調(diào)，即使各自為戰(zhàn)，也是朝著同一個目標前進。在創(chuàng)作過程中，也需要不斷溝通，這樣才能實現(xiàn)作品的調(diào)性一致。
《世間有她》的影像風格與故事調(diào)性如果能達到統(tǒng)一，就能夠給觀眾帶來極好的觀感。
這樣做，的確會損傷導演的個人風格，但如果考慮市場，個人風格只能排在第二位了。
其次，每一段故事能否講述充分？一段故事，就是一部短片。在有限的篇幅中，要把故事講得精彩，這對導演而言并不輕松。
尤其是成熟的導演，習慣了長片敘事的話，拍短片尤為考驗。篇幅縮短了，還要講出打動人心的故事，以及要考慮與其他導演的作品銜接。
多位導演合作的集錦式電影，本是偶然性的產(chǎn)物，不應該成為市場中的常態(tài)之作。畢竟，導演都有自己的創(chuàng)作理念與風格，要達成一致并不輕松。
集錦式電影于導演而言，創(chuàng)作空間有限，想要成為經(jīng)典難上加難。在集錦式電影號召力減弱的情況下，應該謹慎考慮這類作品的未來。
【文/木子淼】
