1962年，我國評(píng)選出了“22大明星”，其中12位女星顯得特別耀眼。她們都頗具實(shí)力，直到現(xiàn)在，她們在光影的世界所散發(fā)的魅力，都是后輩女星所無法比擬的。
新中國的“22大明星”曾經(jīng)是一個(gè)時(shí)代的象征。他們的明星照曾被一代又一代的影迷珍藏。他們所塑造的銀幕形象，組成一副壯美的畫卷。他們用真摯的表演，打動(dòng)和感染過無數(shù)觀眾的心。
當(dāng)年的“22大明星”評(píng)選，競爭十分激烈。因?yàn)閮?yōu)秀演員實(shí)在太多，而且名額又非常有限，因此就只能優(yōu)中選優(yōu)。
最終能夠進(jìn)入“22大明星”行列者，可以說都是“時(shí)代的寵兒”。他們都至少有一部代表作品，而且實(shí)力不俗。
然而這其中，既有張瑞芳、于藍(lán)等這樣的表演藝術(shù)家，也有祝希娟、謝芳等一片成名的年輕新秀，單就演技而言，其實(shí)還是有很大區(qū)別的。
那么今天，咱們就不妨給“22大明星”中的12位女演員的演技排個(gè)名。我們以她們當(dāng)年參加評(píng)選時(shí)的作品數(shù)量，以及她們在影片中的表現(xiàn)作為參考標(biāo)準(zhǔn)，做出了如下排名。
第十一位：謝芳——代表作品《青春之歌》
1959年，由崔嵬根據(jù)楊沫的同名小說改編的電影《青春之歌》上映后，在社會(huì)上引起了巨大反響。在影片中扮演女主角林道靜的謝芳也一舉成名。
謝芳的銀幕首秀，呈現(xiàn)了驚艷的效果。尤其是她的那雙會(huì)說話的大眼睛，閃爍著璀璨的光芒，給我們留下了非常深刻的印象。
謝芳一舉成為了50年代末最耀眼的電影女明星。
然而在1962年評(píng)選“22大明星”時(shí)，對于謝芳的入選，還是產(chǎn)生了較大的爭議。原因一個(gè)是“她作品太少”。演完《青春之歌》后3年沒有新電影呈現(xiàn)。她擔(dān)任第二部影片《早春二月》的主演已經(jīng)是1963年的事情了。
還有一個(gè)原因，有專家認(rèn)為，謝芳在《青春之歌》中的表現(xiàn)，與扮演林紅的秦怡和扮演盧嘉川的康泰等演員比起來，在塑造人物方面，還有一定的差距。比如“獄中林道靜和林紅同框”那場戲，幾乎所有的風(fēng)采都被演技精湛的秦怡給搶走了。而謝芳的表演，卻顯得單薄了一些。
不過謝芳顯然是個(gè)難得的電影人才。盡管她所扮演的林道靜，在很大程度上，是靠外形和氣質(zhì)取勝，而并非演技。但她卻極具發(fā)展?jié)摿?。所以，在參加?2大明星”的評(píng)選過程中，她的恩師崔嵬，才會(huì)那么支持她，表示寧愿自己不入選，也要讓謝芳入選。
謝芳無疑是幸運(yùn)的，銀幕首秀就遇到了《青春之歌》這樣的好電影，遇到了林道靜這樣的好角色，遇到到了秦怡、康泰、于洋、于是之、趙聯(lián)等這些優(yōu)秀的合作者，將她“眾星捧月”般烘托出來。她由此成為了“22大明星”之一。
然而她那時(shí)的演技，與前輩相比，還稍顯青澀，對于角色內(nèi)在情緒的把控，還稍欠火候。這一點(diǎn)，在她出演第二部電影《早春二月》時(shí)就有了極大提升，愈發(fā)收放自如。如果謝芳在出演《早春二月》之后再入選“22大明星”，那么一定不會(huì)招來那么多的質(zhì)疑聲。
此后，謝芳又在《舞臺(tái)姐妹》、《淚痕》、《李清照》等電影中呈現(xiàn)了細(xì)膩含蓄的演技，并形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。她通過自己的努力，向所有觀眾證明了，她無愧于“22大明星”這一光榮的稱號(hào)。
第十位：祝希娟——代表作品《紅色娘子軍》
與謝芳相比，祝希娟更加幸運(yùn)。謝芳在主演完《青春之歌》后第三年才得以入選“22大明星”的行列，而祝希娟則是在剛剛演完《紅色娘子軍》之后，便因成功塑造了苦大仇深的吳瓊花一角，而成為了“22大明星”中最年輕的入選者。
1962年，可以說是祝希娟的“幸運(yùn)年”。這一年，她不僅成為了“22大明星”之一，而且還獲得了首屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。
那一年，祝希娟才24歲，真可謂“集萬千寵愛于一身”。
不過她在《紅色娘子軍》中的表現(xiàn)確實(shí)搶眼。她通過強(qiáng)烈的肢體語言將吳瓊花那帶著叛逆又堅(jiān)毅的個(gè)性展現(xiàn)得生動(dòng)并恰到好處。尤其是她的那雙“火辣辣”的大眼睛，仿佛就是專為吳瓊花而生，使所有觀眾看過之后，都過目不忘。
單就演技來說，祝希娟的表演是富有情感層次的，從開始“打不死就跑”的爆發(fā)力，到后來成為合格的紅軍女戰(zhàn)士時(shí)的沉穩(wěn)內(nèi)斂，她都表現(xiàn)得恰如其分，又充滿激情。將具有鋼鐵般意志的吳瓊花塑造得神形兼?zhèn)洹?/p>
另外她的臺(tái)詞功底，她的節(jié)奏把控，她的信念感，她所呈現(xiàn)的粗獷、豪邁而又淳樸自然的表演方式，都令觀眾看到了她的實(shí)力，以及未來的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。所以她入選“22大明星”實(shí)際上爭議要比謝芳少很多。
只是祝希娟后來并未像謝芳那樣遇到千載難逢的好劇本。也沒遇到真正能體現(xiàn)她表演魅力的好角色。盡管在《燎原》、《青山戀》等電影中她也呈現(xiàn)了不俗演技，但影響力卻并未超越《紅色娘子軍》。所以提到祝希娟，大家首先想到的，還是她所塑造的吳瓊花。
第九位：金迪——代表作品《我們村里的年輕人》
金迪在《我們村里的年輕人》中的表演確實(shí)很好。淳樸、自然、大方、得體。她所扮演的孔淑貞，也獲得了觀眾們的一致認(rèn)可。
然而她入選“22大明星”，也曾飽受質(zhì)疑。最大的原因，也是代表作太少。
當(dāng)時(shí)，和金迪一樣演技顏值雙佳的年輕女演員，還有很多，如在《五朵金花》中扮演副社長金花的楊麗坤，如在《劉三姐》中扮演劉三姐的黃婉秋等。她們的表現(xiàn)，都與金迪不相上下，然而最終卻榜上無名。
我想，金迪之所以能力壓楊麗坤、黃婉秋等成為“22大明星”之一，也是沾了《我們村里的年輕人》大火的光。當(dāng)時(shí)，這部由蘇里執(zhí)導(dǎo)的電影，在觀眾中的影響力實(shí)在太大了，人們愛屋及烏，對男女主角的扮演者李亞林和金迪倍加推崇，也在情理之中。
其實(shí)金迪入選“22大明星”，雖不排除有“幸運(yùn)”的成分，但與她的實(shí)力，也不無關(guān)系。除了《我們村里的年輕人》之外，她其實(shí)在《花好月圓》和《笑逐顏開》中的表演也頗見功力。尤其是在《花好月圓》中，她的表演自然生動(dòng)，一顰一笑都與劇中袁小俊相當(dāng)吻合，將人物的潑辣、憨直、呆萌的特點(diǎn)，展現(xiàn)得纖毫畢露。
金迪最大的遺憾也是后勁不足，除了《我們村里的年輕人》外，她再無更多令觀眾眼前一亮的電影作品。盡管她后來也出演過《我的十個(gè)同學(xué)》、《被愛情遺忘的角落》、《大雁北飛》等電影，但都未能展示出自己真正的表演實(shí)力，也是遺憾。
第八位：王曉棠——代表作品《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《英雄虎膽》、《海鷹》等
王曉棠入選“22大明星”是實(shí)至名歸的。首先她演技不俗，并且代表作眾多。其次她的容貌，真是長在了中國觀眾的審美上。“男看王心剛，女看王曉棠”的說法，就是最好的見證。
而女明星，難道不就是顏值和演技并存的嗎？
王曉棠在自己22歲那年首登銀幕，便給觀眾帶來了無數(shù)驚喜。她那明亮的大眼睛，比緬桂花還美的笑容，不知傾倒了多少觀眾。而且她的表演也很樸實(shí)自然，將彝族小姑娘小黎英塑造得活靈活現(xiàn)。
而在第二部影片《邊寨烽火》中，她的演技愈發(fā)沉穩(wěn)嫻熟，成功演繹了一個(gè)善良溫柔的景頗族女子瑪諾的形象。她為此還獲得了第11屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)青年演員獎(jiǎng)。
1958年王曉棠進(jìn)入八一廠后，又在《英雄虎膽》中大膽嘗試了一個(gè)反派角色——女特務(wù)阿蘭，再次呈現(xiàn)了突破性的演技，將這個(gè)身在匪穴身不由己的女性那復(fù)雜的內(nèi)心感受，展現(xiàn)得準(zhǔn)確到位，又十分動(dòng)人。
而在1959年上映的《海鷹》中，王曉棠和王心剛呈現(xiàn)了珠聯(lián)璧合的表演。他們漂亮的外形，淳樸的演技，獲得了觀眾的一致認(rèn)可。他們由此成為了那個(gè)年代的銀幕“女神”和“男神”，直到現(xiàn)在，都無人能撼動(dòng)他們在影迷心中的地位。
1962年王曉棠入選“22大明星”之后，又出演了《鄂爾多斯風(fēng)暴》、《野火春風(fēng)斗古城》、《翔》等電影，尤其是她在《野火春風(fēng)斗古城》中所扮演的金環(huán)和銀環(huán)，呈現(xiàn)了極富層次和張力的準(zhǔn)確表演，將兩個(gè)人物的性格和內(nèi)心感受，都展現(xiàn)得色彩分明，散發(fā)出了獨(dú)特的表演魅力。
第七位：王丹鳳——代表作品《家》、《護(hù)士日記》、《女理發(fā)師》等
王丹鳳是“22大明星”中，憑借顏值取勝的女明星。她的美明艷動(dòng)人，又溫婉端莊，無論從哪個(gè)角度看，都是360度無死角的“銀幕美人”。
關(guān)鍵是她不僅長得美，而且她那清麗脫俗的演技，也得到了廣大觀眾的一致肯定。
而且無論演悲劇人物，還是創(chuàng)造喜劇角色，她都展現(xiàn)得駕輕就熟。
1956年，在根據(jù)巴金名著改編的電影《家》中，她扮演外表柔弱但內(nèi)心剛烈的丫鬟鳴鳳。她的表演真摯動(dòng)人，富有層次和情緒張力，尤其是最后投湖自盡前的那場戲，情感充沛，卻表現(xiàn)克制，成功體現(xiàn)出了人物的絕望狀態(tài)和對覺慧依依不舍的復(fù)雜心理，令人為之心碎和動(dòng)容。
然而在1957年上映的《護(hù)士日記》中，她又搖身一變，變成了如小燕子一般活潑，如陽光一般明媚的簡素華。她的表演方式也由塑造鳴鳳時(shí)的低沉內(nèi)斂，變得更加輕盈靈動(dòng)。使得簡素華這位積極向上的護(hù)士形象，躍然于銀幕之上。
而在1962年上映的《女理發(fā)師》中，她又呈現(xiàn)了自己的喜劇表演才華，通過適度的夸張、準(zhǔn)確的肢體語言和表情，將華家芳塑造得真實(shí)有趣，一舉打破了“漂亮女演員無法勝任喜劇角色”的魔咒。
所以王丹鳳成為“22大明星”之一，幾乎是“眾望所歸”的一件事情。
這之后，王丹鳳同樣呈現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物形象，如《桃花扇》中的李香君、《兒子，孫子和種子》中的張秀英、《玉色蝴蝶》中的竹內(nèi)君代等，雖然人物性格不同，身份各異，但都被她演繹得栩栩如生。
第六位：張圓——代表作品《祖國的花朵》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《笑逐顏開》等
其實(shí)五六十年代長影廠的“當(dāng)家花旦”比較多，像賀小書、楊洸、宋雪娟、柏瑞桐等都不錯(cuò)，各有出色表現(xiàn)。但為何最終張圓能入選“22大明星”之列？
我覺得最主要的原因，一是作品多，二是影響大。
張圓首登銀幕是在《祖國的花朵》中扮演馮老師。這部電影在當(dāng)時(shí)影響力特別大，不僅《讓我們蕩起雙槳》這首插曲不脛而走，而且出演這部電影的演員，也基本上全都成了電影明星。
然后張圓又在《沙漠里的戰(zhàn)斗》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《探親記》等多部影片中塑造了不同角色，人各有貌，顯示出了不俗的表演功力。
1958年，張圓正式調(diào)入長影廠后迎來了演藝事業(yè)的高峰期。成為了眾多影片中女主角的扮演者。如《笑逐顏開》中的家庭主婦何慧英、《羌笛頌》中的紅軍女戰(zhàn)士董永貞、《爐火正紅》中的工程師年鳳儀等。
當(dāng)時(shí)評(píng)選“22大明星”時(shí)，長影廠有兩個(gè)女演員的名額，一個(gè)給了剛剛演完《我們村里的年輕人》風(fēng)頭正旺的金迪，另一個(gè)，自然也就非張圓莫屬了。
并且在一眾女演員中，張圓的表演的確達(dá)到了爐火純青的地步。尤其是在《地下尖兵》這部電影中，她以自然、人性化的表演，成功塑造了地下工作者孫瑩的動(dòng)人形象。而在《徐秋影案件》中，她又準(zhǔn)確地體現(xiàn)了女特務(wù)邱滌凡的復(fù)雜內(nèi)心。顯示出了塑造不同人物的深厚功力。
此后，張圓又在電影《兵臨城下》中出演了地下工作者楊玉芳，表演非常生活化，同時(shí)又頗有深度和厚度，令人印象深刻。只是后來她多演配角，而且在60年代后期便轉(zhuǎn)型到了幕后，所以所呈現(xiàn)的銀幕角色并不太多。也是遺憾。
第五位：秦怡——代表作品《鐵道游擊隊(duì)》、《馬蘭花開》、《女籃五號(hào)》、《青春之歌》等
秦怡是50年代出鏡率最高的女演員之一。她的代表作品實(shí)在太多，數(shù)不勝數(shù)。
她也是顏值和演技并存的一位美女明星，在銀幕上雖然扮演的是不同類型的女性形象，但她所體現(xiàn)的美卻是高度統(tǒng)一的，那就雍容華貴。
無論是《鐵道游擊隊(duì)》中的芳林嫂，還是《馬蘭花開》中的馬蘭，還是《女籃五號(hào)》中的林潔，她的表演都以含蓄細(xì)膩、淳樸自然見長。而且她注重通過細(xì)節(jié)來刻畫人物性格，善于通過眼神來展示角色的內(nèi)心。這一點(diǎn)，在《青春之歌》中，就表現(xiàn)得尤為精彩。
盡管在《青春之歌》中，秦怡扮演的不是主角，而是配角林紅，然而她的表演，卻散發(fā)出了瑰麗的華彩。她通過篤定的眼神，舒緩的語調(diào)，沉穩(wěn)的形體動(dòng)作，將林紅的機(jī)智勇敢和臨危不懼，都表現(xiàn)得準(zhǔn)確、深刻、動(dòng)人。
看過《青春之歌》，我覺得她是片中表演最好的一位演員。比扮演林道靜的謝芳更加出色。
1962年秦怡成為“22大明星”之后，又呈現(xiàn)了眾多作品，《北國江南》中的銀花、 《海外赤子》中的林碧云、《雷雨》中的魯侍萍、 《夢非夢》中的顏蔚等，全都體現(xiàn)出了藝術(shù)的真實(shí)美。
她是真正的從小美到的電影明星，是為表演事業(yè)奮斗一生的藝術(shù)家。她不僅演技卓爾不凡，而且無私的奉獻(xiàn)精神，也成為眾多人學(xué)習(xí)的榜樣。提到“德藝雙馨”四個(gè)字，雅清首先想到的一位演員，就是秦怡。
第四位：田華——代表作品《白毛女》、《黨的女兒》等
田華一直都稱自己不是一位“很上鏡”的演員。然而她在銀幕上所扮演的角色，卻無不散發(fā)著泥土的芳香，展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
如果說《白毛女》中喜兒這個(gè)角色的成功，更多的是得益于田華那天然淳樸的氣質(zhì)的話，那么《黨的女兒》中的李玉梅，則充分顯示出了田華創(chuàng)作角色的深厚功力。
田華在《白毛女》中更多呈現(xiàn)的是本色表演，喜兒身上那淳樸的氣息，更多來自于田華本身的魅力。然而在電影《黨的女兒》中，田華則實(shí)現(xiàn)了從“本色演員”到“性格演員”的轉(zhuǎn)變。她的表演層次豐富，內(nèi)在情緒充沛飽滿，呈現(xiàn)了超強(qiáng)的爆發(fā)力，和控制表演分寸和節(jié)奏的能力。
在片中，田華一人分飾兩個(gè)角色，一個(gè)是玉梅，一個(gè)是成年后的小妞。盡管兩個(gè)人物的年齡都差不多，但田華還是從人物造型和性格氣質(zhì)上的變化，對兩個(gè)角色，做了完美的區(qū)分。
尤其是在特寫鏡頭的展現(xiàn)上，她運(yùn)用了不同的眼神，來表現(xiàn)玉梅的沉著、堅(jiān)定和小妞的熱情單純。所以，在出演玉梅時(shí)，田華的眼神往往是篤定的，緊盯著一個(gè)地方便目不轉(zhuǎn)睛。而在出演小妞時(shí)，她的目光則有些分散，顯示出了年輕人的一些特點(diǎn)。
此外，在《黨的女兒》這部電影中，田華的表演還非常注重人物的情感變化以及形體動(dòng)作的銜接，極好地體現(xiàn)出了李玉梅的忠貞、勇敢和沉穩(wěn)。
如果說《白毛女》使得田華一炮而紅的話，那么李玉梅這個(gè)角色的塑造，則使她成功地躋身于實(shí)力派演員的行列。她成為“22大明星”中的一員，完全是實(shí)至名歸。
此后，田華又呈現(xiàn)了《碧海丹心》、《奪印》、《秘密圖紙》、《法庭內(nèi)外》、《許茂和他的女兒們》等多部好作品，她所塑造的每個(gè)人物都性格鮮明，情感真摯，樸實(shí)無華的表演，獲得了觀眾們的一致認(rèn)可。
第三位：于藍(lán)——代表作品《翠崗紅旗》、《龍須溝》、《林家鋪?zhàn)印?、《革命家庭》?/p>
于藍(lán)在1962年成為“22大明星”之一的時(shí)候，還沒有出演《烈火中永生》這部傳世佳作。但她在《翠崗紅旗》、《龍須溝》、《林家鋪?zhàn)印?、《革命家庭》中的表演，卻充分展示了她在影壇的地位。
我覺得，于藍(lán)演得最好的兩個(gè)角色，一個(gè)是《林家鋪?zhàn)印分械膹埞褘D，一個(gè)是《革命家庭》中的周蓮。
盡管在《翠崗紅旗》中，于藍(lán)已經(jīng)顯示出了創(chuàng)作角色的能力和潛質(zhì)。然而她在塑造向五兒這個(gè)角色時(shí)，還是存在著諸多不足和遺憾。比如向五兒這個(gè)角色的時(shí)間跨度比較大，人物在不同時(shí)期都有不同變化。于藍(lán)雖然也注意到了這種變化，然而在表演時(shí)，卻忽略了前后間的相互關(guān)聯(lián)，使得角色有“斷裂”之感。
可是到了《林家鋪?zhàn)印分?，于藍(lán)的表演就彌補(bǔ)了之前的缺憾。盡管張寡婦只是個(gè)配角，然而于藍(lán)的表演卻是那么深厚飽滿。這時(shí)的她，已經(jīng)形成了自己純正質(zhì)樸、干凈精煉的表演風(fēng)格，絕不會(huì)為了凸顯“演技”而胡亂添加一些“拖泥帶水”的東西。《林家鋪?zhàn)印分械膹埞褘D就是這樣，表演十分簡潔有力度，不多一分，也不少一分，恰到好處。
《革命家庭》是于藍(lán)的另一部代表作，她在這部電影中的表演，真正做到了水到渠成和游刃有余。她先是深刻地理解和體會(huì)了周蓮的思想情感，找準(zhǔn)了人物基調(diào)，然后通過準(zhǔn)確的神情轉(zhuǎn)換和形體語言，由內(nèi)而外地將周蓮的思想變化、情感跌宕，層次分明地體現(xiàn)了出來。
因?yàn)樗凇陡锩彝ァ分谐錆M質(zhì)感的表現(xiàn)，所以她理所當(dāng)然地成為了“22大明星”中的一員。
此后不久，于藍(lán)就為我們演繹了《烈火中永生》中江姐一角，使其演藝生涯，達(dá)到了頂峰。
第二位：白楊、張瑞芳并列——白楊代表作品《祝?！?、《為了和平》等、張瑞芳代表作品《南征北戰(zhàn)》、《家》、《李雙雙》等
我覺得，在“22大明星”中，白楊和張瑞芳的演技是出類拔萃的，也是不分上下的。所以她倆并列第二。
這兩位女演員，都是上影廠“明星中的明星”，代表作品多多。白楊有《祝福》、《為了和平》等，張瑞芳有《南征北戰(zhàn)》、《家》、《李雙雙》等。
白楊早在三四十年代，就因出演《十字街頭》、《一江春水向東流》等佳片，而奠定了自己在影壇不可動(dòng)搖的地位。然而張瑞芳卻是新中國成立后第一個(gè)轉(zhuǎn)型成功扮演“工農(nóng)兵形象”的女演員。她們都擁有精湛的演技、不俗的實(shí)力，在《祝?！?、《李雙雙》等影片中的表演，更是難以超越。
如果硬要說她們之間有什么區(qū)別的話，那么白楊顯然更加擅長含蓄內(nèi)斂的表演方式，而張瑞芳的表演則更為熱情奔放，充滿激情。我們很難評(píng)判這兩種表演哪種更好，所以只能說各有所長，各有其妙。
白楊追求的是優(yōu)美的充滿詩意的表演風(fēng)格，她總能將自身的魅力與所扮演的角色巧妙地結(jié)合起來，使其所塑造的銀幕形象更為優(yōu)美動(dòng)人，且極具辨識(shí)度。而張瑞芳卻更加注重“從生活中來，到生活中去”，這使得她所扮演的李雙雙，是那么自然鮮活，宛如近在眼前。
我覺得她倆在表演藝術(shù)領(lǐng)域所達(dá)到的高度，是如今眾多女明星所難以企及的。而她們在銀幕之外所堅(jiān)守的高尚藝德，更是后輩演員所應(yīng)該學(xué)習(xí)的。
第一位：上官云珠——代表作品《烏鴉與麻雀》、《南島風(fēng)云》、《枯木逢春》等
一位女演員的可塑性有多強(qiáng)？看看上官云珠就知道了。
演嬌艷嫵媚的交際花和姨太太，似乎無人能超越她，演革命軍人和山間村婦，她同樣把握得游刃有余。
新中國成立后，為了適應(yīng)新形勢下的銀幕要求，上官云珠大膽改變自己的戲路，實(shí)現(xiàn)了“脫胎換骨”式的脫變。這位將《太太萬歲》和《一江春水向東流》中的交際花演得活靈活現(xiàn)的女演員，在《南島風(fēng)云》中呈現(xiàn)了“變臉式”的演技。
她并沒有用簡單的臉譜化的表演，來表現(xiàn)符若華的英姿颯爽和智勇雙全，而是通過自然生動(dòng)接地氣的表現(xiàn)，將符若華在嚴(yán)酷的斗爭環(huán)境中該有的狀態(tài)，包括無助、迷茫、沉著、冷靜等，全都展現(xiàn)得淋漓盡致。
一個(gè)極力擺脫舊時(shí)代影星標(biāo)簽的女演員，好不容易得到了一次重新證明的機(jī)會(huì)，按理說應(yīng)該特別“慷慨激昂”才對。然而上官云珠的表演，卻一點(diǎn)“用力過猛”的跡象都沒有。而是非常真實(shí)細(xì)膩，幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。而也正是因?yàn)檫@樣，才使她所扮演的符若華，更加富有人情味，與別的女戰(zhàn)士形象，區(qū)別了開來。
上官云珠在《南島風(fēng)云》中的表演，才真的是好的表演。
而在《枯木逢春》中，這位以美貌著稱的女明星，又再一次打破了自己在觀眾中的“固定人設(shè)”，成功塑造了一位飽經(jīng)風(fēng)霜但心地善良的老太太形象。如果說《南島風(fēng)云》中的符若華，使上官云珠成功轉(zhuǎn)型成了一名新時(shí)期演員，那么《枯木逢春》中的方媽媽，則使她成為了名副其實(shí)的演技派代言人。
在同時(shí)期的演員中，上官云珠的戲路之寬，詮釋角色的能力之強(qiáng)，幾乎無人能企及。
此后，她又出演了《早春二月》中的文嫂、《舞臺(tái)姐妹》中的商水花等角色。雖然這兩部電影的女主角都是謝芳，然而上官云珠的表演顯然更加層次豐富，耐人尋味，深刻而雋永。
后來我想，如果上官云珠不是在1968年11月22日就選擇跳樓自盡的話，那么她可挑戰(zhàn)的角色，就實(shí)在太多了，而且一定會(huì)給我們帶來更多精彩。只可惜，沒有如果存在啊。
在我心中，“22大明星”中演技最佳的女演員，就是她。
1962年的“22大明星”評(píng)選，其實(shí)是存在諸多遺憾的。眾多好演員都榜上無名，這讓很多影迷都感到“意難平”。那么如果再選一次“22大明星”，各位還會(huì)加上誰的名字？——馮喆？楊麗坤？劉瓊？陶玉玲？另外在大家看來，咱們今天所說到的這12位女明星，誰的演技，是各位心中的“最佳”呢？歡迎大家通過留言區(qū)，與更多影迷進(jìn)行互動(dòng)。
我是雅清，再次感謝大家的關(guān)注，朋友們別忘了點(diǎn)贊、收藏和分享，咱們下期節(jié)目，再會(huì)。
文/DJ雅清編輯部：雅清
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