電視節目的制作需要一套完整的流程，當節目通過屏幕呈現在觀眾面前之后，其實已經屬于成品，觀眾針對節目內容對該成品的質量進行點評，從而決定其收視率以及口碑。
而在節目呈現之前，一檔電視節目的制作往往需要一套復雜的過程：從統籌到招商、從拍攝到剪輯，只有每一個環節都達到制作方預期的情況之后，節目的最終呈現才能夠更大程度上被認可。
宣傳工作同樣是節目制作流程中不可缺少的一環，盡管都說“酒香不怕巷子深”，但對于電視節目制作方來說，這種態度反而不利于節目的最終呈現。
尤其在社交媒體影響力不斷擴大的當下，如果不注重宣傳工作，最終只會讓電視節目的制作與呈現事倍功半。
在此基礎上，即便是央視也會特別在意節目的宣傳工作，以此來幫助節目在開播前得到市場更高的關注度，從而進一步幫助節目獲得提高收視率的可能性。
基于此，央視特別安排《藝覽精彩，共享未來》文藝節目推介會，面向媒體進一步宣傳所制作的節目，讓節目在正式播出前獲得一定知名度，從而保證節目收視率能夠達到理想的水平。
此次文藝節目推介會的舞臺上，央視共推出5檔全新節目，從時間來看，已經到達2022年的下半段位置，進行如此大手筆的節目制作，反而能夠反映出一些問題。
全新節目的制作需要主持人，在這些新節目的制作上，央視是啟用新面孔還是棄用老面孔，或者將工作機會給予那些中生代主持人呢？
當央視主持人之間的競爭越發激烈之后，進行如此高頻率的新節目制作，恰恰就是想要讓主持人的競爭出現最終結果。
其實從央視此次安排的文藝節目推介會主持人的選擇上，觀眾也能夠發現主持人選用上的變化。
任魯豫、尼格買提、朱迅、張蕾四人擔任此次文藝節目推介會的主持人，對于前三個人的選擇，市場觀眾沒有太多質疑，畢竟央視在晚會制作上也在不斷側重于他們。
張蕾的出現多少讓觀眾有一些意外，相對應的是李思思被棄用多少會讓觀眾產生一些意外。
在李思思屢屢缺席央視所制作的電視節目之后，張蕾被重用值得恭喜，同時觀眾還能夠發現另外一個問題：主持人的空位競爭中，代表中生代的張蕾領先于代表新面孔的龍洋、馬凡舒等人。
至少從張蕾的亮相看出，央視在業務能力的認可程度上，中生代主持人還是占據一定優勢。
多年的工作經歷讓中生代主持人在業務方面的技巧越發精細化，這是她們對比新面孔的優勢，當然在年齡以及未來發展方面，中生代主持人稍遜一籌。
張蕾被重用讓觀眾發現央視主持人選擇上的側重點，年輕面孔仍然需要努力。
說回被棄用的李思思，她在未來還有機會重登央視大型晚會的舞臺嗎？畢竟多次參與春晚錄制，李思思在某種程度上算得上央視門面主持人。
客觀來看，且不談李思思自身主持表現如何，應該說能夠入職央視，業務能力都不會太差。
在此基礎上，當李思思被棄用之后，央視可以選擇張蕾、張宇等中生代主持人，可以選擇龍洋、王嘉寧等新生代主持人，李思思不是唯一選擇，她重新登上晚會舞臺的可能性自然大大降低。
張蕾頂替李思思的位置重新出現在央視主持人的事業競爭關系中，此次能否重新收獲市場肯定，而不是僅僅成為觀眾心目中的“意難平”呢？
晚會類型主持工作的表現將會影響張蕾后續的發展，在這一點上，張宇的競爭同樣不能忽視。
主持機會有限，央視制作方可以選擇的方向不斷增加，對于主持人來說，這是事業發展上的難題。
當然有阻力自然就會產生動力，誰能夠脫穎而出目前沒有定論，而沒有結果同樣代表著每個人都有機會。
