8月3日，電視劇《第二次擁抱》在浙江衛(wèi)視播出第5集和第6集劇情。經(jīng)過6集追劇，老編目前的心理狀態(tài)是：忍痛棄劇。我個(gè)人的看法是，這部電視劇略顯雞肋，和一般的懸浮劇不同，它其實(shí)是一種半懸浮的狀態(tài)。這種不上不下的狀態(tài)，最讓觀眾煎熬。也讓劇評人覺得頭疼。
我先說說忍痛棄劇的個(gè)人緣由。我在該劇的前兩集劇情播出之后，寫了個(gè)人看法的劇評文章，認(rèn)為這部電視劇作為女性劇，還是有一些刺痛感的，這種女性敘事，有積極可取之處，因此，值得繼續(xù)追一下。該劇播出第二日，我寫個(gè)人觀感，認(rèn)為這部電視劇在角色的職業(yè)選取上，過分偏向藝術(shù)門類，造成部分觀眾無法共情。
看完了6集劇情之后，我決定棄劇，主要原因是，這部電視劇并未提供給老編想要的原創(chuàng)的情感內(nèi)核。我對尹麗川編劇導(dǎo)演的這部電視劇的期待是，希望尹麗川通過女性的視角，提出真正有價(jià)值的女性看法、女性態(tài)度出來。但是，經(jīng)過6集劇情之后，我感覺，尹麗川編劇提供的，都是拾人牙慧的內(nèi)容。
比如，第5集的劇情當(dāng)中，幾位媽媽湊在一起，抱怨自己生完孩子之后，男人們?nèi)绾螌ψ约簮鄞鸩焕恚绾巫屪约菏滞纯啵绾卧斐勺约壕裆系囊恍﹩栴}等等。這個(gè)倆天本身沒有什么問題，老編也承認(rèn)，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，確實(shí)有很多男性做的不到位，造成了妻子的諸多精神問題。這都是值得反省的。但是，這些內(nèi)容，都是老生常談了。尹麗川把這些老內(nèi)容翻出來，重新復(fù)述，讓我觀看之后覺得劇作本身的原創(chuàng)態(tài)度不夠。
看尹麗川，我想看到女編劇、女導(dǎo)演自己的女性創(chuàng)作者的態(tài)度，而不是拾人牙慧的訴苦態(tài)度。可是，經(jīng)過6集劇情，我感覺，尹麗川編劇并未出現(xiàn)令人驚喜的個(gè)人敘事態(tài)度。如果一部電視劇非常普通，和以往的女性劇沒有區(qū)別的話，那老編追劇的動(dòng)力就不大了。這也是我忍痛棄劇的主要原因。
基于目前的6集劇情，《第二次擁抱》給人一種雞肋感，食之無味，棄之可惜。比如說，男女主角家庭從富裕階層一下子跌落到了貧困邊緣上的家庭，這個(gè)設(shè)定，還是較為有趣的，且有價(jià)值。但是，在具體的敘事當(dāng)中，我看不到編劇的誠意，尤其是原創(chuàng)上的誠意。女主角去當(dāng)促銷員給孩子賺課外班的學(xué)費(fèi)。男主角對藝術(shù)依舊抱有幻想，而不是想要賺錢等等。這些，都過分套路了。
包括女主在職場當(dāng)中的這些遭遇，目前來講，基本上每一次的遭遇，都能在類似的作品當(dāng)中找到影子橋段。換言之，這部電視劇的拼湊感太重了。這種拼湊感的問題，不僅僅出現(xiàn)在男女主角家庭當(dāng)中。馬蘇和李乃文呈現(xiàn)的家庭組合，婆婆這種忙里忙外，幫著操持買房子的橋段，也給人一種廉價(jià)的婆媳劇的感覺。
周放飾演的角色家庭，仿佛是編劇故意設(shè)計(jì)的懸念——讓觀眾一直不知道夫妻倆到底經(jīng)歷了什么。但是，這位女主的母親一出場，又是出國，又是大房子的，免不得讓觀眾覺得，又是不缺錢的主兒了。這么一來，本來較為界地氣的角色，突然被搞得又懸浮起來了，不像真實(shí)的、站在地面上的角色了。
至此，《第二次擁抱》便面對一個(gè)非常嚴(yán)肅的問題了，它到底是不是懸浮劇。說它是吧，它又呈現(xiàn)了中產(chǎn)及其靠上家庭落魄之后的樣子，又不過分懸浮，還是有著站在地面的心思的。可是，說它不懸浮吧，劇作當(dāng)中，大量的角色和故事，又并非是人間煙火氣息當(dāng)中，都是編劇拿來主義的。
這種不上不下的狀態(tài)，造成了這部電視劇的半懸浮。尹麗川在創(chuàng)作電視劇的時(shí)候，應(yīng)該是有意識找一些地面感的。但是，我感覺，這位編劇的生活儲備太少，尤其是現(xiàn)實(shí)的、地面上的生活儲備太少，最終創(chuàng)作的時(shí)候，只能憑借編劇技法取勝，從以往的大量的都市劇當(dāng)中找素材，找故事沖突。最終，造成這部電視劇當(dāng)中大把的橋段都是拾人牙慧的，缺乏了原創(chuàng)的態(tài)度。
末了一句話，編劇還是應(yīng)該深入生活，去生活當(dāng)中發(fā)現(xiàn)真正的原創(chuàng)劇情才是。（文/馬慶云）
