楊冪新劇《狐妖小紅娘》又出了一組新的造型路透圖，這次造型中的楊冪身穿一條白色長裙，疊穿紅色小褂，袖子處采取露手臂的設(shè)計，輕巧靈動。
這套造型的細節(jié)較為精致，在頭頂系上了紅繩，疊加了一些精致的耳飾，整體配色濃艷，跟動漫中的狐妖造型非常接近。
此前就有網(wǎng)友曝出過一組《狐妖小紅娘》路透圖，綜合目前幾組路透圖來看，楊冪在劇中的造型有幾大共性：顏色以紅色、白色配色為主，綜合運用紗質(zhì)面料，有露腿、露手臂的設(shè)計，力求整體質(zhì)感輕盈靈動，追求和動漫造型的還原度。
不過在這一組路透放出之后，也有網(wǎng)友反映，這組造型看起來太像是當年《仙劍奇?zhèn)b傳》的唐雪見。
從劇照對比來看，唐雪見的確是類似的風(fēng)格，運用了收腰和疊穿設(shè)計，玫紅色與白色兩種色彩相互穿插，營造出層次感，力求突出靈動、輕盈之感。
并不是所有網(wǎng)友都喜歡這種服飾風(fēng)格，有網(wǎng)友就表示，這種風(fēng)格看起來過分網(wǎng)游風(fēng)。
不只是《狐妖小紅娘》，目前的古裝待播劇中，如《蒼蘭訣》《長月燼明》等劇，也曾經(jīng)引發(fā)“造型過分網(wǎng)游風(fēng)”的質(zhì)疑。
有網(wǎng)友專門總結(jié)了一下古裝仙俠劇造型，發(fā)現(xiàn)如今的古裝仙俠劇造型，一般可以歸類為三種。
第一種類型跟楊冪有關(guān)，是從《三生三世十里桃花》之后開始大熱的，劇中楊冪的造型都清秀有余，華麗不足，一席簡單的寬袍大袖，面料以輕盈飄逸的薄紗面料為主，顏色從白色切換到藍色，演完了整部劇。
這種類型的造型也是目前最常見的一種，成本較低、且造型不容易被挑剔出錯，整體簡單而又符合大眾對古裝的印象，只是看多了未免也會有些千篇一律之感。
第二種則是造型師陳同勛喜歡的獨特風(fēng)格，廣泛運用華麗的墊肩服飾，喜歡加入皮質(zhì)面料和金銀繡花元素，看起來很華麗復(fù)雜，但是異域風(fēng)情濃重，堆砌感強。
第三種風(fēng)格則是相較于第二種風(fēng)格還更加個性色彩濃厚的“網(wǎng)游風(fēng)”，楊冪《狐妖小紅娘》風(fēng)格就符合這一風(fēng)格，相比起造型師陳同勛的古裝，雖說帶有很多個性元素，但是終究還是建立在普通古裝的基礎(chǔ)上，整體還是寬袍大袖、符合人們對古裝的印象，這種網(wǎng)游風(fēng)古裝就是完全顛覆了大眾對古裝的印象。
這種風(fēng)格跟古代唐裝飛天插畫倒是有幾分類似，有無袖、露肩膀的設(shè)計，整體也是采取紗裙面料，同時會堆砌一些有現(xiàn)代感的元素，如木耳邊、束腰帶、鏤空花紋等元素，這些在以前的古裝劇里面基本上見不到，但是在近年來的古裝劇里面見得越來越多了，待播劇《長月燼明》也收到了類似的質(zhì)疑。
而很多網(wǎng)友都覺得，網(wǎng)游風(fēng)的古裝本身就是寄托了編劇天馬行空的創(chuàng)新和幻想，想要避免古裝太“素”，就鉚足勁要營造華麗的效果，但是因為功力不足，以至于顯得層次過分亂、過分堆砌，反而會弄巧成拙。
隨著時代發(fā)展，很多古裝劇為了能夠跟前人的創(chuàng)意不重復(fù)，做到令人“眼前一亮”的效果，所以就會在各個方面進行大膽的創(chuàng)新，在造型方面也鉚足勁要避開爛大街的仙氣飄飄影樓古裝，著力堆砌各種元素，將古裝盡量往華麗、柔美的方向去靠，想將很多幻想落地實踐，變成電視劇中的造型。
只是這樣的“創(chuàng)新”，究竟是否能夠做到雅俗共賞，令所有人滿意，這也要打個問號。
當然，《狐妖小紅娘》這部劇由于是動漫IP改編，有網(wǎng)游風(fēng)的元素在，還算是在情理之中，因為很多動漫偏愛網(wǎng)游畫風(fēng)，不過動漫IP改編成電視劇在國劇市場上還是一個很新鮮的嘗試，很多動漫在大眾的想法中，不可避免的被看客們打上了低齡化、不切實際的色彩。
目前來看，《狐妖小紅娘》造型對于原IP的還原度是比較高的，只是拍出來的效果，是否能夠受到仙俠劇受眾的接納和喜愛，能否在還原動漫的基礎(chǔ)上，做到接地氣、有深度，還是讓我們拭目以待吧。
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