1、《小武》
賈導(dǎo)用最真實的方式表達(dá)了一種尊嚴(yán)。生存的拘謹(jǐn)、夾縫中的悲苦、動蕩社會的不安，以及平凡人的感動。原來這段剪輯來自于這個電影的結(jié)尾。 誰好像都看不起他，他也不配得到真情，他也沒有自尊，法律對他而言太高且難了，他當(dāng)然也不會有。
2、《站臺》
電影開頭我就知道，這是賈樟柯的電影里我最愛的一部。唯一不同的感受是，他們滿懷熱情去追求愛情、事業(yè)和遙遠(yuǎn)到不知道在哪里的未來，但迎接他們的只有面對現(xiàn)實的恐慌、無疾而終的愛情和空曠的站臺。列車駛過，像燒水壺坐在煤氣爐子上發(fā)出的聲響，長長的站臺，寂寞的等待，對現(xiàn)實大聲呼喊之后，還是屈服于了現(xiàn)實。
3、《任逍遙》
發(fā)現(xiàn)居然早有連接天注定和江湖兒女，演員和劇情都有一定的鏈接。故事主角兩人的線索其實很對稱，世紀(jì)初，年輕人的茫然和空洞。太多的時代背景聲音，法攻爆炸搶劫的新聞充斥在電視機(jī)，當(dāng)然還有申奧和高速建成，是帶有一定的歷史感的。
4、《世界》
賈樟柯的階段性總結(jié)。走出山西，擁抱“世界”。上承新現(xiàn)實主義為基調(diào)的故鄉(xiāng)三部曲，下啟魔幻現(xiàn)實的《三峽好人》?！笆澜绻珗@”的概念極為出色。世界之大，我們卻困在原地。比想象中的好，特別是把時間放到2004年。 我看這部電影的時間已經(jīng)是2022年，但是看這部電影，味道真是純粹。
5、《天注定》
賈樟柯的四段式蒙太奇，是結(jié)合社會議題，綜合個人審美的混合產(chǎn)物。賈的寫實風(fēng)格犀利，全片時不時出現(xiàn)明顯的主體虛焦，增了一絲魯莽和迷惘。選角與表演并不貼切，反而失掉了《小武》中那種寶貴的氛圍。雖然沒有華麗的剪輯，但是看著就讓人沉思。賈樟柯，老老實實拍點(diǎn)兒這些，不要總想著賺其他錢了。
6、《三峽好人》
流行歌曲用的很好，故事樸實，沒有刻意煽情，很多小細(xì)節(jié)可以引發(fā)人的情感記憶。哪怕是這么多年過去了，這些魔幻又荒誕的超現(xiàn)實主義情節(jié)還是會在生活中發(fā)生?；孟胫械摹队⑿郾旧泛同F(xiàn)實中的《三峽好人》還有走鋼絲的人們，卑微而偉大。
賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的6部頂級神作，這樣的電影以后不會再有了。
