一般情況下，那些被觀眾們看上去略顯荒誕的電影的本質(zhì)并不是荒誕，而是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種諷刺。如果理清楚了這個(gè)邏輯，再去結(jié)合一下現(xiàn)實(shí)狀況或者是背景，那些原本荒誕的電影的本質(zhì)就會(huì)散發(fā)出來(lái)了。創(chuàng)作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)難以準(zhǔn)確的直接的抒發(fā)自己的情感，于是將現(xiàn)實(shí)投射到影視作品中，并以一種看上去讓人難以預(yù)料的方式展現(xiàn)出來(lái)，觀眾們自然看著很荒誕，然而這就是一種扭曲的情感最終產(chǎn)生的效應(yīng)。
今天給大家推薦的影片就是一部荒誕的電影，《彼得堡異人寫真》這個(gè)名字很拗口，而另一個(gè)《畸零與色情》的譯名卻太過直接，想來(lái)還是前者比較妥當(dāng)吧。本片由好幾個(gè)片段構(gòu)成，每一個(gè)片段似乎都在說(shuō)明一個(gè)真理，那就是人們羞怯的情感在嚴(yán)厲的教育環(huán)境下無(wú)法得到釋放，然而當(dāng)這種情感得到了釋放之后，又沒有什么意義了。
一個(gè)從小生長(zhǎng)在單親家庭的小女孩因?yàn)榧医虈?yán)厲，自己對(duì)于裸體藝術(shù)十分的向往，一個(gè)雙目失明的母親以及她的一對(duì)連體嬰兒共同生活的家庭也面臨這個(gè)矛盾，父親是一個(gè)醫(yī)生，母親失明，連體嬰兒中的一個(gè)孩子在女傭的引誘下對(duì)于裸體產(chǎn)生了向往，但另一個(gè)卻十分鄙夷。雙目失明的母親無(wú)法忍受現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)，因此，雖然用彈鋼琴來(lái)排解自己的情緒，但真正當(dāng)外來(lái)的男性稍加引誘，這位母親心中的欲望便噴薄而出。
而本片中最為邪惡的幾個(gè)人他們不過是在合適的時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)在了合適的地點(diǎn)，他們用著自己的職業(yè)方式，最終獲取了自己喜歡的“東西”。
觀眾們?cè)谝婚_始看本片的時(shí)候盡管能給跟著劇情朝前走著，但都免不了一頭霧水，然而真正當(dāng)了解了本片的誕生的環(huán)境的大背景之后，自然會(huì)對(duì)于片中的一些人一些事情的指向性感觸頗深。沒錯(cuò)，這部俄羅斯電影反映的正是1998年的俄羅斯經(jīng)濟(jì)危機(jī)之下的亂象。
稍加了解一下本片的背景，我們就能得出來(lái)一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論，一個(gè)喜歡裸體照片的小女孩出生在一個(gè)傳統(tǒng)的家庭，然而母親卻在她小時(shí)候就辭世了，父親跟女傭不清不楚的關(guān)系一直保持在小女孩及將邁向成人的門檻。然而這個(gè)時(shí)候父親死了，女傭繼承了一些遺產(chǎn)，小女孩這個(gè)時(shí)候就可以完全沉浸在自己期待的世界中了，這對(duì)于小女孩來(lái)說(shuō)是一件快樂的事情，然而現(xiàn)實(shí)并沒有像想象的那么快樂。
小女孩代表著一個(gè)群體，如果了解歷史背景的話，你就會(huì)明白，小女孩代表了俄羅斯國(guó)內(nèi)對(duì)于西方心存向往的這個(gè)群體，這個(gè)群體長(zhǎng)時(shí)間在“家長(zhǎng)”的管控下，西方的一點(diǎn)一滴都能誘發(fā)他們的想象和期待。家長(zhǎng)好比蘇聯(lián)存在的時(shí)候的鐵腕政治。在這樣的政治統(tǒng)治下，這些心里向往西方的群體們對(duì)于自己所身處的政治環(huán)境是畏懼和忌憚的。這像極了小女孩對(duì)于自己父親和家庭的態(tài)度。然而當(dāng)這種約束力不復(fù)存在了的時(shí)候呢？
當(dāng)小女孩的父親離世，當(dāng)小女孩家中的女傭不再構(gòu)成束縛，她便可以自由自在的嘗試著自己之前夢(mèng)寐以求的裸體藝術(shù)，然而真正體驗(yàn)過了這種所謂的藝術(shù)，她并不如自己想象的那樣美好，然而這個(gè)時(shí)候，小女孩才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)束縛自己的一切都已經(jīng)不在了。
忙于處理各種工作的醫(yī)生無(wú)法給予自己雙目失明的妻子以安全感，于是在別人的誘惑中，妻子也墜入到了一個(gè)讓自己無(wú)法脫身的“牢籠”。誘惑在沒有成為誘惑之前，總是會(huì)讓人心癢癢的去追尋的，一旦這種誘惑到手，它的真實(shí)面目便被揭開了，危機(jī)便代替了誘惑，即使是妻子想要回去自己的家庭，最終也發(fā)現(xiàn)回不去了。
雙胞胎的兒子一個(gè)被這種藝術(shù)所侵蝕，最終死亡，另一個(gè)雖然活著，但唇亡齒寒，他的生命力也打了折扣。曾經(jīng)美好的一切，當(dāng)它們展現(xiàn)在眼前的時(shí)候，才被發(fā)現(xiàn)時(shí)一團(tuán)亂麻，而那些將未來(lái)寄托了美好的愿望人，最終看到未來(lái)的本來(lái)面目之后，心里的這種落差卻是無(wú)法填平的。
1998年，俄羅斯經(jīng)濟(jì)崩潰，盧布大范圍貶值，而此時(shí)此刻，俄羅斯國(guó)內(nèi)的一些經(jīng)濟(jì)寡頭買辦們紛紛投機(jī)，使得原本就已經(jīng)病入膏肓的俄羅斯經(jīng)濟(jì)此后一蹶不振。而對(duì)于普通民眾們來(lái)說(shuō)，買辦們描繪中的西方社會(huì)是非常誘人的，但真正當(dāng)這些人進(jìn)入到了西方社會(huì)后，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)被描繪出來(lái)的美好生活只是一種泡影，他們要在這種生活中扮演被別人羨慕的對(duì)象，但真實(shí)情況卻比自己之前的處境更加糟糕。
因此，荒誕電影帶給我們的往往是一種現(xiàn)實(shí)中的投影，當(dāng)這種現(xiàn)實(shí)問題被理解后，本片并不難以發(fā)現(xiàn)根本核心，沒有了自己的父親，西方帶來(lái)的那種新鮮感并不會(huì)接納你，他們僅僅是獵奇。
……
你好，再見
