一位大陸女生和一位臺(tái)灣男生的愛(ài)情故事，即使發(fā)生在高度現(xiàn)代化的廣州，也很難讓人引起太大共鳴。
童知了和顧彬是大學(xué)校友，入學(xué)后不久，童知了就開(kāi)始偷偷喜歡上了顧彬，為此，她不惜像小偷一樣去打聽(tīng)對(duì)方的興趣和上什么選修課，并用種種偶遇方式希望能夠引起對(duì)方重視，可惜總不能如愿，直到蓮霧樹(shù)下的一次意外跌倒，當(dāng)顧彬突然拉起她的手時(shí)，這段已經(jīng)毫無(wú)希望的愛(ài)情卻悄悄蔓延、生長(zhǎng)起來(lái)。
一、古早愛(ài)情為何讓人提不起興趣？
電影的時(shí)間線為當(dāng)代，但它講述的愛(ài)情故事卻像極九十年代的言情小說(shuō)，充滿著各種理想化和模式化。
作為女主角的童知了，明明有很多機(jī)會(huì)可以告訴自己心儀的男生，卻因?yàn)樽陨淼拿舾泻颓尤酰偸菬o(wú)法踏出第一步。
為突出女主性格，電影將她塑造成一位各方面基本都完美的女性，無(wú)論是與大學(xué)室友的相處，還是和其他朋友的交往，童知了均表現(xiàn)出善良、勇敢和愛(ài)打抱不平的一面，當(dāng)一位如此優(yōu)秀的女孩子卻始終無(wú)法得到心儀男生的重視，觀眾主觀上就會(huì)對(duì)其產(chǎn)生惻隱之心和同情心理。
然而，透過(guò)這些表面的現(xiàn)象，認(rèn)真分析起童知了這個(gè)角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)她做的很多事情都是自找。
在寢室生活中，童知了永遠(yuǎn)都是其他人的暖寶寶，別人有什么需求，她都能夠滿足，可這種老好人的性格，注定她無(wú)法得到別人足夠的尊敬和重視，即使影片沒(méi)有把女人間的勾心斗角表現(xiàn)出來(lái)。而當(dāng)她知曉同學(xué)男朋友一腳踏兩船時(shí)決意偷拍留下證據(jù)，則更是無(wú)腦的表現(xiàn)。
先不論室友方露是否早已知道男友已經(jīng)有女朋友，就算想提醒方露，也可以有其他更好的辦法，尾隨別人、甚至推門(mén)拿手機(jī)錄視頻，這種做法除了被人打，實(shí)在想不出還會(huì)有什么結(jié)果。電影想用各種橋段去表現(xiàn)童知了的單純和善良，卻往往和實(shí)際脫節(jié)，也讓整個(gè)故事情節(jié)充滿著刻意和虛假。
男主角顧彬性格也不討喜，明知道女方在暗戀自己，而自己也喜歡對(duì)方，就是不愿把話挑明，整日玩著各種小曖昧和所謂的雙向暗戀博取觀眾同情。
很簡(jiǎn)單的一句告白，電影竟然用了全部時(shí)長(zhǎng)去鋪墊，并且這種鋪墊已經(jīng)到了窗戶紙都捅破的階段，還要看著兩人各種求而不得，作為觀眾來(lái)說(shuō)真是一種煎熬。
二、臺(tái)式小清新的水土不服
雖然故事發(fā)生在大陸，但電影骨子里還是臺(tái)灣小清新那一套。
男女主人公就像生活在與世隔絕的地方一般，沒(méi)有家庭環(huán)境的困擾，沒(méi)有學(xué)習(xí)及未來(lái)工作的壓力束縛，每天除了愛(ài)情，還是愛(ài)情。
電影將每段情節(jié)都拍的浪漫無(wú)比，定情樹(shù)下偶遇，幫郭老師找尋老唱片，打架后的奔跑，握緊對(duì)方的手拿起手術(shù)刀，以及用書(shū)信表白，再加上大量的濾鏡和動(dòng)聽(tīng)配樂(lè)，仿佛就像一個(gè)個(gè)制作精美的PPT集錦,可唯獨(dú)不像電影。
它的每條線、每個(gè)點(diǎn)都經(jīng)過(guò)精心安排，但串聯(lián)起來(lái)后卻缺乏讓人為之動(dòng)容的東西，同時(shí)，由于上述所有橋段都曾經(jīng)在同類型電影中反復(fù)出現(xiàn)，而本片技法又普通的猶如電視劇，導(dǎo)致它并沒(méi)有把一個(gè)俗套故事講出任何新意來(lái)。
事實(shí)上，愛(ài)情電影發(fā)展了這么多年，要想在劇情上推陳出新往往并不現(xiàn)實(shí)，于是，很多創(chuàng)作者開(kāi)始追求用自己的方式去解構(gòu)故事，通過(guò)不同的敘事手法、或者另類的表達(dá)，來(lái)獲得完全不同的觀影感受，只不過(guò)，具備這種能力的導(dǎo)演已經(jīng)越來(lái)越少。
本片真正讓人感動(dòng)的地方不是男女主角之間的各種錯(cuò)過(guò)，而是其中一位戲份不多的配角——郭老師的半生糾葛。這位沒(méi)有留下全名，最后孤獨(dú)一人去世的良師和益友，卻用跨越幾十年的癡戀，讓觀眾感受到老一輩對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和堅(jiān)守。
就像木心老師的那首詩(shī)：“從前的日色變得慢，車(chē)，馬，郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人”，那時(shí)候的愛(ài)情，經(jīng)得起時(shí)間和空間洗禮，擋得住各種誘惑和考驗(yàn)，可惜，再美好的東西也只能存放在記憶中，當(dāng)時(shí)代的發(fā)展已經(jīng)不允許這樣的事情出現(xiàn)時(shí)，還用書(shū)信等方式證明愛(ài)情就顯得浮夸和矯情。
鄧麗君的“我只在乎你”在全片中出現(xiàn)過(guò)兩次。如果說(shuō)第一次伴隨著郭老師的暗自神傷讓人唏噓不已，那么第二次改編后的版本出現(xiàn)在男女主人公的故事中，卻已經(jīng)泛不起任何漣漪，不能怪觀眾已經(jīng)麻木，因?yàn)椴唤拥貧獾漠?dāng)代愛(ài)情故事空洞的就像童話，可童話的先天不足就注定它無(wú)法真正走進(jìn)觀眾的內(nèi)心深處，更遑論還能夠留下什么深刻的印象。
三、國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影的悲與喜
如果說(shuō)本片全無(wú)優(yōu)點(diǎn)未免有些苛刻，至少?gòu)哪硯讉€(gè)點(diǎn)來(lái)看它做的其實(shí)還不錯(cuò)。例如從頭貫穿到尾的蓮霧，導(dǎo)演想用它來(lái)比對(duì)男女主角之間的愛(ài)情，因?yàn)閮烧咧g有著太多相似的地方，他們都“生活在黑暗中，直到最后一刻才沐浴著陽(yáng)光盡情綻放”，只不過(guò)，這樣有想法的地方實(shí)在太少，全片大部分時(shí)間都顯得雜亂而毫無(wú)章法。
如今的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影，總喜歡用各種自以為是的感動(dòng)去勾起觀眾的共鳴，卻往往忘記，真正的愛(ài)情并沒(méi)有那么多大起大落和恢宏壯麗。普通人的愛(ài)情，平淡的好似白開(kāi)水，猶如涓涓細(xì)流般潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，我們所要做的，無(wú)非就是把那種最樸實(shí)的感動(dòng)用鏡頭語(yǔ)言真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，只要做到這點(diǎn)，就算劇情如何俗套，至少會(huì)讓人心底去認(rèn)同并肯定。
本片中，男女主人公之間的愛(ài)情，完全可以用更現(xiàn)實(shí)的原因去解釋他們的有緣無(wú)分，諸如兩地相隔太遠(yuǎn)不得不分開(kāi)，或者某方為了事業(yè)而選擇犧牲愛(ài)情，可主創(chuàng)們偏偏要用最惡俗的方式——絕癥來(lái)拆散兩人，這就導(dǎo)致觀眾自然而然生出反感，畢竟經(jīng)過(guò)韓劇洗禮后的中國(guó)觀眾，已經(jīng)對(duì)于癌癥、意外死亡有著先天的排斥和免疫力，他們可以接受不完美的愛(ài)情，但不能接受以極端狗血的方式讓人生最重要時(shí)刻留下任何污點(diǎn)。
拋開(kāi)這些概念和執(zhí)行力的先天不足，本片在人物塑造上面雖亮點(diǎn)不多，起碼人物形象基本可以立起來(lái)，尤其演員的選擇，非常適合角色、貼近故事。兩位主角吳念軒和周依然勝在年輕有活力，即使沒(méi)有特別高光的時(shí)刻，但表演自然放松，扮作學(xué)生并不會(huì)讓人有出戲感覺(jué)。
秘密基地表白那場(chǎng)戲，兩人對(duì)于氛圍的營(yíng)造，角色之間的情感轉(zhuǎn)換都拿捏的相當(dāng)?shù)轿唬吹贸鰜?lái)花費(fèi)了不少時(shí)間和精力。
很明顯，《一直一直都很喜歡你》又是一部國(guó)產(chǎn)青春流水線作品，它沒(méi)有太多野心和抱負(fù)，也沒(méi)有花費(fèi)什么精力去打磨劇本和提升技巧，因此市場(chǎng)也不會(huì)給予它過(guò)多的關(guān)注，目前的票房表現(xiàn)看，基本屬于正常發(fā)揮水平。
