作為一個(gè)理工科的人，他非常喜歡韓流女團(tuán)，因?yàn)樗貏e喜歡音樂(lè)，會(huì)指點(diǎn)樂(lè)器，喜歡唱歌。他不是一個(gè)只看外表不懂音樂(lè)的御宅族。他想知道為什么韓流精湛的音樂(lè)品質(zhì)沒(méi)有在中國(guó)男性市場(chǎng)引起轟動(dòng)。相反，日本御宅族文化在中國(guó)男孩中占有很大的地位
這確實(shí)是一個(gè)有趣的問(wèn)題。可以說(shuō)，韓國(guó)男籃確實(shí)占據(jù)了中國(guó)女足市場(chǎng)的很大一部分。相對(duì)而言，韓國(guó)女隊(duì)在中國(guó)男籃市場(chǎng)上是微不足道的。究竟為什么
首先，與韓國(guó)文化相比，日本文化具有“先入為主”的優(yōu)勢(shì)，可以出口到中國(guó)
我們需要知道的是，日本文化從20世紀(jì)80年代起就已經(jīng)出口到中國(guó)。很多中國(guó)男人從小就開(kāi)始接受日本的二次元素，從動(dòng)畫(huà)片到周邊的動(dòng)畫(huà)片主題曲、日本戲劇、日本流行音樂(lè)等等，所以聯(lián)系比較順暢
，大多數(shù)厭惡日本的中國(guó)人早就習(xí)慣了喜歡日本電影和日本動(dòng)畫(huà)片，但這與我對(duì)日本的反對(duì)并不矛盾，也就是說(shuō)，他們?cè)缇蛯W(xué)會(huì)了區(qū)別對(duì)待二者
相比之下，韓流出口到中國(guó)只有10多年，遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于日本文化的到來(lái)。此外，韓劇和韓國(guó)音樂(lè)在韓流中占主導(dǎo)地位，這遠(yuǎn)不如日本從第二維度開(kāi)始的做法聰明和合乎邏輯
韓劇本身更適合女性用戶。喜歡韓劇的男性用戶比例應(yīng)該較低，甚至有反感。再加上整個(gè)韓國(guó)文化的良好程度，它在中國(guó)是低的
此外，民族關(guān)系和民族矛盾的影響，如韓國(guó)的限制令和薩德反導(dǎo)系統(tǒng)，將影響中國(guó)人對(duì)韓國(guó)的印象
2。韓國(guó)女子團(tuán)體最吸引人的部分無(wú)疑是歌舞，但風(fēng)格有缺陷
韓國(guó)女子團(tuán)體最大的特點(diǎn)是kpop。你說(shuō)kpop比JPOP更有音樂(lè)性。要么你不懂音樂(lè)，要么你歪坐著胡說(shuō)八道。kpop唯一可以與JPOP相比的音樂(lè)類型是小跑，但即使是小跑也最多只能被視為較差的歌唱版本
想象一下，聽(tīng)一首歌和看MV的時(shí)間成本和機(jī)會(huì)成本是完全不同的。人們可以在閱讀、玩游戲、鍛煉等的時(shí)候聽(tīng)一首歌，但不可能同時(shí)觀看MV，不管你承認(rèn)與否，傳統(tǒng)的kpop舞蹈風(fēng)格往往會(huì)無(wú)限放大激素的釋放和微妙的性暗示。韓國(guó)舞蹈中的一些經(jīng)典舞步，如胯下頂、交叉雙腿、蹲起、蹲下?lián)u動(dòng)臀部等，都是帶有強(qiáng)烈性暗示的動(dòng)作
這種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“輕率”的動(dòng)作，會(huì)讓人反感，但為什么這在韓國(guó)不是問(wèn)題呢？由于韓國(guó)女性的社會(huì)地位本來(lái)就很弱
因此，在中國(guó)男性眼中，在許多女性粉絲中，看起來(lái)非常女性化、強(qiáng)大且充滿令人羨慕的激素的舞蹈動(dòng)作僅次于賭博和毒品
3。目前，在我們的市場(chǎng)上大約有兩種類型的異性戀男人
根據(jù)國(guó)內(nèi)的異性戀男人市場(chǎng)，可能有兩種流行類型：一種是純潔友善，可能是初戀的偶像；一個(gè)是非常扎根和共鳴的偶像。至于舞臺(tái)上的職業(yè)能力，確實(shí)不是關(guān)注的焦點(diǎn)
對(duì)于以上兩種類型，前者要么更喜歡親和力更強(qiáng)的日本修煉系，要么對(duì)偶像的八卦容忍度很低。韓國(guó)偶像的“純潔”真的不同于中國(guó)人所理解的純潔。為了純潔，它是純潔的。純凈，純凈，人們覺(jué)得純凈但不真實(shí)
10多歲的孩子，無(wú)論是化妝還是性格塑造，都給人一種西蒙阿姨扮演小女孩的感覺(jué)。韓國(guó)偶像精致包裝下的層層過(guò)濾器無(wú)法與日本人的親密接觸和修煉感相媲美，而二維虛擬偶像永不崩潰的強(qiáng)大背景
后者無(wú)法比擬。韓國(guó)真的可以展示它的藝術(shù)家。恐怕只有最上面的。韓國(guó)社會(huì)真的太壓抑了，這與國(guó)內(nèi)風(fēng)格是不相容的。尤其是那些小偶像，即使在直播，也會(huì)被特工盯著看，只要有一點(diǎn)差錯(cuò)，他們就可以站出來(lái)打罵。你怎么能讓觀眾大師們覺(jué)得真實(shí)
比如：我看過(guò)吳在朝鮮時(shí)期的材料，但在國(guó)內(nèi)時(shí)期根本沒(méi)有這個(gè)方面，所以我一點(diǎn)也不感興趣。韓也是這樣。那些有變化感，敢于表現(xiàn)慷慨的人基本上是成功和成熟的藝術(shù)家。即使他們有各種各樣的天賦，小偶像在各種前輩面前也很拘束
在這方面，韓國(guó)偶像無(wú)法與楊這樣的當(dāng)?shù)夭莞枷裣嗫购猓踔翢o(wú)法與一群風(fēng)起云涌的主播相比
畢竟，娛樂(lè)產(chǎn)品也是產(chǎn)品，只有滿足市場(chǎng)需求才能占領(lǐng)市場(chǎng)。雖然韓團(tuán)明星制造模式的產(chǎn)業(yè)體系很強(qiáng)，但在中國(guó)直男這一細(xì)分市場(chǎng)，確實(shí)與需求不匹配，他們無(wú)法被捕捉是正常的
簡(jiǎn)而言之，作為追星主力軍，15至24歲的青少年只占全國(guó)人口的17%左右，減去不追隨明星的男性和女性，事實(shí)上，潛在的追星者數(shù)量非常少。換言之，事實(shí)上，中國(guó)的韓歌迷很少，愿意付錢(qián)的人也更少。這個(gè)小市場(chǎng)將被幾十個(gè)韓團(tuán)瓜分。韓流只占女性市場(chǎng)的一小部分，遠(yuǎn)未被征服，更不用說(shuō)韓國(guó)流行只是中國(guó)非主流的外國(guó)流行文化。
