鄭曉龍?jiān)凇犊释贰墩鐙謧鳌贰缎腋５饺f家》等電視劇中塑造出多個(gè)備受熱議的女性形象。 （片方供圖/圖）
2009年，一個(gè)叫何幸福的女孩嫁進(jìn)了十里八鄉(xiāng)聞名的“明星村”萬家莊，成了老實(shí)巴交的小伙子王慶來的妻子。正當(dāng)她憧憬著美好的生活時(shí)，身為伴娘的親妹妹卻被村支書的兒子萬傳家打著“鬧婚”的名義猥褻了。何幸福為了救妹妹打破了萬傳家的頭，婆家怕得罪人，逼著剛成婚的新人上門道歉。王家在萬家莊是小姓，換了一般人或許就忍了，但幸福不服氣，她要上門討個(gè)說法。就這樣，一場場關(guān)于“情與法”“新與舊”“城與鄉(xiāng)”“男與女”的討論就此展開。
這是電視劇《幸福到萬家》的開篇?jiǎng)∏椋捎诤涡腋２粩嘣庥霾还痪W(wǎng)友評論為“才看了一集血壓就上來了”。
在《幸福到萬家》里，鄭曉龍呈現(xiàn)了一個(gè)再普通不過的村莊，它既不像《秋菊打官司》里西北山村那么落后，也絕不是逃離大城市喧囂的田園牧歌。鄭曉龍告訴南方周末記者，他之所以擔(dān)任《幸福到萬家》的總導(dǎo)演，很重要的原因在于，他希望展現(xiàn)當(dāng)代人在物質(zhì)生活豐沛之后，還有哪些精神層面的缺失。
這部劇改編自陳源斌的小說《秋菊傳奇》，與張藝謀的《秋菊打官司》同出一脈，卻呈現(xiàn)出完全不同的中國鄉(xiāng)村女性面貌。1992年《秋菊打官司》里的秋菊執(zhí)拗又愚昧，曾被詬病“抹黑中國現(xiàn)實(shí)”。當(dāng)然，時(shí)隔三十年再回看，電影里的秋菊充分反映了中國鄉(xiāng)村女性骨子里的傳統(tǒng)宗法觀念，成為了中國影史上讓人難忘的形象。
《幸福到萬家》較原作做了較大改編，女主角何幸福扮演的當(dāng)代“秋菊”繼承了這個(gè)人物“就是要個(gè)說法”的信念，但在導(dǎo)演鄭曉龍和編劇趙冬苓的重新塑造下，幸福從最初樸素地追求正義和尊重，到后來漸漸萌生了法律意識(shí)，成長為新一代的鄉(xiāng)村青年。
1990年，鄭曉龍擔(dān)任了中國第一部長篇室內(nèi)劇《渴望》的監(jiān)制，女主人公劉慧芳的形象幾乎成為一個(gè)時(shí)代中國人的銀屏記憶。此后他赴美創(chuàng)辦華藝影視錄像節(jié)目有限公司，在北美地區(qū)發(fā)行北京電視藝術(shù)中心生產(chǎn)制作的電視劇，作為總策劃與同僚創(chuàng)作了中國首部電視系列喜劇《編輯部的故事》。緊接著，鄭曉龍開始了導(dǎo)演生涯，拍攝了《北京人在紐約》《永不放棄》《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》諸多作品。
由于《甄嬛傳》在網(wǎng)絡(luò)上的熱度，鄭曉龍這個(gè)名字也成為了網(wǎng)友常用的“梗”。自這部劇誕生以來，網(wǎng)友對這部劇的研究和二次創(chuàng)作就沒有停止過。面對這樣的現(xiàn)象，鄭曉龍有的理解，有的不理解，在他看來，電視劇不能用放大鏡看，也不能一幀一幀看，因?yàn)椤斑@不符合創(chuàng)作規(guī)律”。
作為50后，鄭曉龍也許不完全理解當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文化，但他希望自己的劇可以帶給觀眾娛樂之外的思考。
