作者｜阿Po
終于有一部“食之有味”的古裝劇了。
如果不是還有不少輕松歡快的情節(jié)，這部劇甚至都未必會(huì)被當(dāng)成古裝言情劇，是一部可以好好看進(jìn)去的大型古裝劇，是一個(gè)很好的故事片。
《星漢燦爛》在開(kāi)播后的第12天，豆瓣將近8萬(wàn)人打分，開(kāi)分7.4分；達(dá)成單日播放量破2億、連續(xù)十天站內(nèi)熱度值破3萬(wàn)的播放成就，并憑借此成績(jī)進(jìn)入騰訊視頻今年“爆款俱樂(lè)部”。
這部由企鵝影視與歆光影業(yè)出品、騰訊視頻獨(dú)播的古裝家族群像劇，播出效果在意料之中，也在意料之外。意料之中是評(píng)分的合理性，意料之外是這部劇堂堂正正地靠劇情擺脫了“大古裝=不及格”的大眾印象。
擺脫了極甜與極虐的兩極化古裝劇情感模板，在戲劇內(nèi)融入大量配角人物并形成一個(gè)有明確多年齡層、多階層的社會(huì)形態(tài)之后，觀眾的討論點(diǎn)變得更加多維度。除了對(duì)CP的關(guān)注度之外，大家開(kāi)始深入古代原生家庭、母女關(guān)系、婚戀觀等生活化內(nèi)容的探討，也讓《星漢燦爛》成為了一部“非典型性”古裝劇。
總導(dǎo)演費(fèi)振翔向娛樂(lè)資本論（ID:yulezibenlun）表示，對(duì)于第一次的古裝劇挑戰(zhàn)是五味雜陳的，他只想遵照自己內(nèi)心的想法，把故事的推進(jìn)和人物的成長(zhǎng)拍好，而呈現(xiàn)出來(lái)和很多觀眾慣性思維里的大古裝劇“很不一樣”，費(fèi)振翔也很感謝和自己審美同步并且很理解自己做法的總制片人李行。
為什么可以拍出不一樣的“味道”？李行和費(fèi)振翔分享的方法論則是：雖然在一些“看不見(jiàn)”的地方費(fèi)了很多功夫，但真誠(chéng)可以被看見(jiàn)。
不魔改、重?cái)⑹拢缎菨h燦爛》的“味道”何在？
《星漢燦爛》今晚播至24集，上半部即將完結(jié)，男女主角凌不疑與程少商的同框依舊少得可憐，兩人之間的所有感情都是在一次又一次的克制中暗暗滋長(zhǎng)。一些觀眾抓心撓肝卑微求“糖”，一些觀眾早已做好心理準(zhǔn)備，是由故事原著里的男主角出場(chǎng)本就很晚。
《星漢燦爛》的總制片人李行和總導(dǎo)演費(fèi)振翔面對(duì)這個(gè)故事的時(shí)候也產(chǎn)生了同樣的疑問(wèn)，這是一個(gè)影視行業(yè)人本能反應(yīng)出的市場(chǎng)角度的看法。
不過(guò)很快，他們都回歸到一個(gè)影視劇的本質(zhì)：這個(gè)故事好不好看？
李行在2019年5月的時(shí)候第一次接觸到這個(gè)IP，當(dāng)時(shí)很流行為IP和人設(shè)“貼標(biāo)簽 ”，男頻、女尊的花架子很多，而她決定做這個(gè)故事，單純就是因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)能讓她看下去，看完一章想看下一章，讓人有追看欲望這個(gè)門(mén)檻已經(jīng)可以篩掉市場(chǎng)上很大一部分作品了。
后來(lái)費(fèi)振翔進(jìn)了項(xiàng)目，他也琢磨了一下，很快回過(guò)味兒：想要做一部劇情片。劇情片就是要講故事，人物成長(zhǎng)、事件推進(jìn)、故事有序，最后才有機(jī)會(huì)成為一部“作品”，而不是只為了男女主角看對(duì)眼的那一刻心動(dòng)。
能不能把男主更多地“前置”，先讓男女主角“發(fā)糖”留住觀眾？能，但那就是另外的故事了。有著很豐富IP改編劇經(jīng)驗(yàn)的費(fèi)振翔深諳此道，他經(jīng)常會(huì)陷入到經(jīng)典IP故事帶來(lái)的爽感和改編IP帶來(lái)的困難中進(jìn)退兩難，這時(shí)候就需要李行這樣能給他“托底”的人并肩作戰(zhàn)。
雖然項(xiàng)目開(kāi)啟之處，原著小說(shuō)尚未完結(jié)，不過(guò)原作者關(guān)心則亂的參與又給整個(gè)故事的大框架托了底。所以改編之初，李行思考了兩個(gè)問(wèn)題：
第一，精簡(jiǎn)人物，先在原著龐大的角色群中做取舍，有名有姓有臺(tái)詞的人物由170多個(gè)縮減到98個(gè)，再思考如何用劇情“串起”他們，還能保持緊湊感。
第二，小說(shuō)和影視的觀感很不一樣，小說(shuō)中可以分散在不同地方，由不同人物去處理的事件有很多，而改編則需要考慮如何將這些事件聚攏在主要人物的周?chē)?/p>
現(xiàn)在觀眾印象比較深刻的董舅爺貪墨軍械案、雍王起兵，包括肖世子與何昭君促成程少商的退婚，都是原著中的經(jīng)典事件，只是在小說(shuō)里這些都與男主角凌不疑基本無(wú)關(guān)。那么現(xiàn)在改編后所見(jiàn)，用凌不疑的身世串起這些事件，就是合理化男主角前置的同時(shí)，把劇情捏得更緊湊了，是一種極盡平衡的做法。
好在效果不錯(cuò)，觀眾都很買(mǎi)賬，因?yàn)楣适抡f(shuō)通了說(shuō)順了，也看見(jiàn)很多原著的“名臺(tái)詞”與“名場(chǎng)面”，體會(huì)到了“原汁原味”的感覺(jué)。
另一個(gè)需要“平衡”的，則是如何用現(xiàn)代的創(chuàng)作理念還原古裝劇故事里不同的人物情感，又能帶來(lái)共鳴。
“蕭元漪和程少商這對(duì)母女的關(guān)系是有復(fù)雜性的，可以帶來(lái)更多延展。”曾黎所飾演的程少商的母親，在整部劇開(kāi)播之初引起了觀眾極大的討論，這正中費(fèi)振翔所想。
一位長(zhǎng)期征戰(zhàn)在外的母親，與從小缺愛(ài)的女兒重新開(kāi)始生活，必然需要經(jīng)過(guò)從疏離到再次熟悉的過(guò)程。事實(shí)上，看似嚴(yán)苛的教育方式正是中國(guó)式父母骨子里望子成龍這一迫切心態(tài)的真實(shí)反映。但出于影視表達(dá)的方式，會(huì)將生活中更多的傳統(tǒng)家庭觀念集中于一個(gè)家庭關(guān)系里，則顯得更具戲劇性，也希望為觀眾營(yíng)造一個(gè)反思教育方式的空間，以及扭轉(zhuǎn)緩和家庭關(guān)系的范例。
不是只有情情愛(ài)愛(ài)和打打殺殺的東西了，原生家庭和母女關(guān)系等問(wèn)題為古裝劇增加了生活的代入感，也增加了劇情的厚度。
其它的厚度則由群像人物的逐一展現(xiàn)來(lái)完成，全劇98位角色無(wú)一工具人，且從劇情層面來(lái)說(shuō)，全部可以做到“有來(lái)處、有出處”，即便程少商三叔母的前男友這樣一位應(yīng)該是邊緣人物的角色出現(xiàn)，都帶出了豐富的情感與故事性，最終推動(dòng)劇情前進(jìn)，并且令觀眾印象深刻。
而如此之眾的角色，想要做好劇本階段的把控，靠的則是李行帶領(lǐng)主創(chuàng)人員以及費(fèi)振翔帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行的三個(gè)月劇本圍讀，從早上9點(diǎn)到晚上8點(diǎn)，每一個(gè)人將臺(tái)詞大聲朗讀，一起發(fā)現(xiàn)問(wèn)題出在哪兒，再立刻修改。
合理改編不“魔改”，不加人工糖精地循序漸進(jìn)推進(jìn)感情，男女主角CP之外加入父母長(zhǎng)輩愛(ài)情、母子家庭關(guān)系等多維度情感，才最終促成了觀眾眼中尊重人物、尊重劇情、尊重原著的“劇情片”《星漢燦爛》。
摳細(xì)節(jié)、重視聽(tīng)，古裝劇的再度升級(jí)
在費(fèi)振翔的導(dǎo)演作品里，最為人熟知的是冒險(xiǎn)題材系列IP劇，與《星漢燦爛》這樣大體量的古裝劇從劇情邏輯到情感氛圍都截然不同。如果說(shuō)劇播之前，他是很多網(wǎng)友最無(wú)法想象如何拍大古裝的“變數(shù)”，那么現(xiàn)在他就是給觀眾的最大驚喜。
有觀眾認(rèn)為吳磊出演的凌不疑，出場(chǎng)打光不夠“美”，費(fèi)振翔與觀眾意見(jiàn)不同，但他接受意見(jiàn)，并且因?yàn)楣叛b劇的觀眾終于開(kāi)始關(guān)注“打光”而高興。
不過(guò)費(fèi)振翔更信奉“人物魅力高于一切”的準(zhǔn)則，認(rèn)為拍戲不該只流于一套技法流程形成的刻板框架之內(nèi)，更希望能拍出鮮活的人物，并且鏡頭中的任何畫(huà)面都能感知情緒，而不是只有感情戲才有情緒。導(dǎo)演要做的不僅是將劇本里的東西直接拍出來(lái)，而是要通過(guò)再度加工創(chuàng)作賦予新的東西。
比如該劇中有許多開(kāi)心逗趣的部分，也有很多傷感厚重的部分，單獨(dú)拍喜劇或者單獨(dú)拍悲劇都只是正常輕巧，但將故事自然轉(zhuǎn)換于悲壯與喜樂(lè)之間亦毫無(wú)違和，用的則是“情感”，是導(dǎo)演在拍攝時(shí)因?yàn)楸磉_(dá)出了對(duì)故事的感受而通過(guò)影像畫(huà)面自然流淌出的情感。
“心里愛(ài)上了這個(gè)人物，愛(ài)上了這個(gè)故事，為了表達(dá)對(duì)每個(gè)人和每段情節(jié)的愛(ài)去拍攝的時(shí)候，這部戲就一定會(huì)充滿(mǎn)愛(ài)，它就不會(huì)是一個(gè)單薄的東西了。”
所以整部戲的畫(huà)面都不再刻板，大部分時(shí)候的觀眾是旁觀者，看盡故事里人物的悲歡離合，有的時(shí)候故事里的人會(huì)直面鏡頭，觀眾就成了與之互動(dòng)的參與者，感受人物的喜怒哀樂(lè)。
這種跳進(jìn)跳出的拍攝方式費(fèi)振翔非常喜歡，他認(rèn)為是生動(dòng)且有趣的，自己也不無(wú)聊了。這種技法是電影慣用方法，“這一刻我就是想讓程少商跟觀眾說(shuō)話(huà)，讓她沖著鏡頭就好了。”他很注重自己拍攝那一刻的感受，不做自我束縛，也需要演員和制片人都和自己一樣是有信心的。
一個(gè)團(tuán)隊(duì)，審美、思維與目標(biāo)都在一起，才有可能搭檔出好的效果。費(fèi)振翔想要打出豐富且多層次的光效，李行非常認(rèn)可，愿意嘗試。
同時(shí)李行對(duì)原著小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)所屬場(chǎng)景的還原也非常注重細(xì)節(jié)，置景建筑中心對(duì)稱(chēng)，沒(méi)有繁雜的裝飾性，一切都很空曠和素凈。費(fèi)振翔為家宅情節(jié)設(shè)計(jì)了視覺(jué)構(gòu)圖與運(yùn)鏡，正經(jīng)會(huì)客場(chǎng)景時(shí)，每個(gè)人物論資排輩、按規(guī)矩坐好，顯得莊重；私域的談話(huà)空間里，人物則會(huì)有明確的行進(jìn)路線(xiàn)不斷走動(dòng)，顯得放松自在。
李行和費(fèi)振翔都努力在《星漢燦爛》里做出了自己最想嘗試的細(xì)致以及創(chuàng)新效果，就連移動(dòng)端觀看時(shí)最易被忽略的色彩光效與音響效果方面都花了相當(dāng)多的心思。這樣一部敘事形式創(chuàng)新、視聽(tīng)體驗(yàn)升級(jí)的大體量古裝IP項(xiàng)目背后，同樣少不了騰訊視頻作為平臺(tái)方的為之“托底”。
騰訊視頻作為頭部平臺(tái)，自IP選擇、策劃開(kāi)發(fā)、演員邀約以及宣傳方面的全流程多環(huán)節(jié)深度參與，都給予了制片方歆光影業(yè)充分的信心。
影視行業(yè)進(jìn)入集體優(yōu)化的2022年，古裝大IP項(xiàng)目必將同步進(jìn)入再升級(jí)的全新階段，《星漢燦爛》此時(shí)出現(xiàn)，更像是騰訊視頻發(fā)出了進(jìn)一步提升內(nèi)容質(zhì)量的信號(hào)，以尊重內(nèi)容為本、摳細(xì)節(jié)、重視聽(tīng)的制作方式為全行業(yè)打了個(gè)樣。更重要的是，如此一部非典型性古裝劇的誕生，將為整個(gè)影視市場(chǎng)點(diǎn)亮新的期待，期待在未來(lái)的市場(chǎng)上，古裝劇可以越拍越有“味道”。
