內(nèi)娛又誕生一位實(shí)力派——
劉雅瑟。
在上周舉行的香港電影金像獎(jiǎng)典禮上，她成為繼斯琴高娃、鞏俐、周迅、章子怡等之后的金像獎(jiǎng)第九位內(nèi)地影后。
提起她，大家或許并不熟悉。
在這之前，她的高光角色還停留在《致青春》里的假小子，而那已經(jīng)是9年前的事了。
在這期間，她演了挺多配角，都不咋出彩。
直到簽約英皇，闖蕩港圈，遇到了鄭保瑞的《智齒》，她才開始大放光芒。
她獲獎(jiǎng)的這部片子，是2021年香港影壇的話題之作，曾入圍柏林電影節(jié)特別展映單元。
主題生猛、題材暗黑，外媒說它拍出了港片的癲狂與過火。
當(dāng)然，劉雅瑟的表演，也相當(dāng)出彩。
她用歇斯底里的情緒，生動(dòng)詮釋出底層螻蟻的無力感和對(duì)贖罪的渴望。
這是一部高度風(fēng)格化的作品。
全片皆為黑白影像。
這意味著，在這里你幾乎看不到“蓬勃生機(jī)”。
在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演進(jìn)一步放大了城市廢墟的比重。
也就是說，影片里的香港就像DC哥譚市一樣，陰雨密布、藏污納垢，被罪惡包裹。
影片開篇定調(diào)：這是一個(gè)發(fā)生在罪惡之城的邪惡故事。
劇情分為三條敘事線，彼此相互交織。
第一條線，是都市兇殺案。
兇手專門獵殺年輕女性。
x侵后，再殘忍地砍掉左手，折磨獵物痛苦死去。
連環(huán)兇殺案，讓整座城市被無形恐慌籠罩，個(gè)個(gè)都害怕成為被害者。
為了早日破案，警局派老警察劉中選（林家棟飾）與初出茅廬的任凱（李淳飾），負(fù)責(zé)抓獲真兇。
劉中選有個(gè)奇怪技能。
他能記住殘肢味道，來尋找散落在其他地方的尸體碎片。
靠著靈敏嗅覺，他果然在垃圾堆有了新發(fā)現(xiàn)。
原來，兇手在行兇后，喜歡把尸體藏在暗巷里，并用人體模特來掩蓋，試圖混淆視覺。
尸檢報(bào)告顯示，兇手可能是吸毒癮君子。
于是，劉中選迅速將毒販子作為突破口，希望從中查出真相。
在這個(gè)過程里，一個(gè)叫王桃（劉雅瑟飾）的小混混，出現(xiàn)在他的視野中。
劉中選看到她，就像發(fā)瘋一樣追趕，甚至掏出手槍做出殺戮之勢(shì)。
這里牽扯出影片的第二條敘事線——車禍。
N年前，王桃因?yàn)槲鹃_車，撞倒了劉中選的老婆，導(dǎo)致對(duì)方變成植物人。
劉中選從此蒙上心理陰影，變得暴躁易怒。
因?yàn)檫@件事，王桃蹲了監(jiān)獄。
刑滿釋放后，她與劉中選在街邊重逢，再次點(diǎn)燃了對(duì)方心中的怒火。
劉中選覺得，無論法律怎么懲罰她，都換不回一個(gè)完整的妻子。
所以，他要用私刑折磨她、讓她付出無盡代價(jià)。
劉中選也是個(gè)狠人。
他是怎么折磨王桃的呢？
讓她在太陽(yáng)底下做線人，背叛賴以為生的販毒偷盜團(tuán)伙。
這樣做的下場(chǎng)是什么呢？
在警局里，她是指證罪犯的線索。出了警局，她是同行仇恨的叛徒。
切斷活路，里外不是人。
這條故事線，是影片最揪心的部分。
導(dǎo)演逐漸放大劉中選的復(fù)仇執(zhí)念，讓他在道德邊緣徘徊。
長(zhǎng)期積累的怨氣，差點(diǎn)把他變成了“殺人罪犯”。
此時(shí)，劉中選心中是非對(duì)錯(cuò)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，開始逐漸模糊。
直到王桃被真兇抓住，差點(diǎn)被砍下左手后，劉中選才恢復(fù)理智，決定放過她，也放過自己。
這個(gè)部分最精彩的點(diǎn)在于，導(dǎo)演借劉中選復(fù)仇的過程，提出了一個(gè)疑問：
如果連守衛(wèi)者也要靠私刑來平復(fù)怨念，才是這個(gè)世道最大的悲哀。
與劉中選同行的任凱（李淳飾），是第三條敘事線的主要人物。
他更像是一個(gè)功能性人物。
初來乍到，他跟警局里的同事，顯得格格不入。
他衣冠楚楚、干凈整潔，身上洋溢著年輕人篤定的理想主義和程序正義。
但來到警局的第一天，就要去垃圾堆和臭水溝里找尸體，與毒販混混們打交道。
隨著查案越來越多，任凱的衣服也不再整潔、思維和情緒也不再穩(wěn)定輸出。
這些都是他告別天真，邁步前行的隱喻。
就像片名《智齒》一樣。
車禍黑歷史是王桃的智齒。
復(fù)仇執(zhí)念是劉中選的智齒。
理想主義是任凱的智齒。
只有智齒掉落，真正經(jīng)歷陣痛后的人生，才算長(zhǎng)大。
除此之外，影片對(duì)于“智齒”的隱喻，還不止于此。
兇殺暴戾的癥結(jié)、底層掙扎的困苦，也是這座城市的智齒。
關(guān)于這顆智齒下落如何，扒姐先不透露。大家自行觀看，結(jié)論見仁見智。
《智齒》確實(shí)是這幾年來，香港影壇少有的類型片佳作。
無論是導(dǎo)演對(duì)罪惡城市的塑造，還是對(duì)道德困境的挖掘，都力透紙背。
當(dāng)然，演員表現(xiàn)也很到位。
尤其是劉雅瑟，她相當(dāng)拼命。
她飾演的王桃，像被拋棄的社會(huì)垃圾，在廢墟里流竄，人人喊打。
編劇不斷用矛盾沖突，來激化她的罪孽，把她置身于一個(gè)又一個(gè)險(xiǎn)境當(dāng)中。
似乎，逃亡就是她的宿命。
片中，劉雅瑟80%的時(shí)間，都處于挨揍模式。
與此同時(shí)，她還要通過眼神、肢體的細(xì)微調(diào)動(dòng)來傳遞人物身臨絕境的邊緣狀態(tài)和極端情緒。
她的表演真實(shí)到讓人坐立不安，手心冒汗。
這也可以體現(xiàn)出，她是個(gè)能吃苦、有執(zhí)念且肯下功夫的演員。
可以說，《智齒》的出現(xiàn)，不僅給影壇輸送了位好演員，也給沉寂依舊的港圈打了一針強(qiáng)心劑。
港片招牌式的過火與癲狂，都在這部電影里得以重現(xiàn)。
所以，那些說港片已死的言論，也大可不必。
雖然它的產(chǎn)量今非昔比，但依然可以沉默中爆發(fā)。
而且一來，就來個(gè)狠的。
