今年對于國產電影來說是特殊的一年，在國產影片進入到拼質量的時代，一大批創作者開始如雨后春筍一樣成長，這對于觀眾來說是好事情，起碼再也不用發愁看什么了。好作品逐漸的被搬上熒幕，而熒幕上的作品整體質量也在提高，雖然爛片不間斷的污染著觀眾的視線，但好作品卻在不斷地用自身的質量告訴觀眾，春天不會遠。
如果說《愛情神話》是一種全新的嘗試，那么《揚名立萬》也有著自己的回答。所以說，還是那句話，國產電影崛起的勢頭不錯，接下來就要看各路神仙大顯神通了。
《揚名立萬》是一部以劇本構建為核心內容的影片，本片通過一群電影人構筑一個劇本來講述了一個電影的誕生以及一樁兇殺案的昭雪，甚至在后面說出來了一個影人的心聲。電影到底要的是什么，創作者是否還能保留良心。
本片聚焦的原本是兇殺案，然而為什么精彩，原因就在于創作者能在故事的發展中層層遞進地吸引觀眾。這就如同壘積木，一層一層地往上走，每一次累積的基礎就成了下一次上升的動力。當你手中的線索越來越多，本片的結果也就越來越清晰。創作者在構筑劇本的時候，也是通過線索的不斷積累來深化整個劇本的故事，從而得出來一個最終版本的故事，這個故事后來被講給別人聽。
從一個框架到一個可以經得起琢磨的故事，期間要經歷很多坎坷，而本片中的坎坷一層一層的展示給了觀眾，從而讓觀眾在觀影的時候有了一種獲得感，這是本片與觀眾進行互動的地方，同時也是一部懸疑電影能與觀眾互動的重心。
一開始，這幾個創作者面對的是一起兇殺案，他們對于這起兇殺案的所有理解都是來源于給定的劇本，劇本沒有細節，只有大概的框架，幾個人面對的框架可以展開各種各樣的想象。這個時候故事是發散的。發散的故事想要聚集起來，創作者必須給出一個點來遞進，于是，桌子下面的玄機出現了。
當所有人開始意識到兇手就在這個房子的時候，故事重心有了。原來的框架終于清晰了，而且有了一個內核。內核與框架之間的聯系就需要這些人展開想象了。此時此刻，桌下的秘密促使本片進入到下一個階段。片中的創作者們展開了大膽的想象，想象兇手為何要殺人。而這種想象在片中同樣構成了一個框架，這是本片的畫中畫的解構，這個解構再一次將電影往前推了一下。
同理，要明白畫中畫的解構，自然也要跟電影本身一樣，將框架與核心找到，畫中畫找到了一個框架，核心是什么呢？于是，眾人再一次發現了另一個線索，那就是這個房子就是兇案現場。于是，本片的畫中畫也有了一個核心。本片所展現的故事與故事中的故事清晰了起來，于是，整部戲進入到了下一個故事。為何殺人，為何在房中殺人。接下來，通風口被發現，本片進入到了下一個階段。
推理者在這個階段通過這個發現逐漸地解釋了本片的邏輯，以及本片所展現出來的故事中的邏輯。兇手通過這個通風口掩蓋了一些東西，而這個通風口也使得片中的故事有了一個結局。這是兇手想要看到的結局。于是，故事進行到了另一個階段，在這個階段，片中的人物開始給兇手構筑一個讓兇手滿意的故事，而最終的結果，他們成功了。
這個時候，知曉了這個故事，就意味著片中的創作者將進入到萬劫不復的地步，于是，本片的催化劑——黑衣人出現了，他的出現，成功的催促著片中的創作者們堅信了自己的答案就是最終的答案，并且很快的講這個故事講給了別人聽。于是，兇手雖然跟黑衣人同歸于盡，但目的卻達到了。
從始至終，兇手就是想要讓這個故事按照自己的框架被講出去，而片中的這些創作者們正好被兇手加以利用，而完成自己的目的，雖然最終的故事并沒有在當時引發反響，但只要是有故事被流傳開來，就總有被記住的時候，這是本片的核心點，講出去，說出來。
《揚名立萬》之所以會被觀眾喜歡，原因就在于扎實的劇本以及逐層遞進的故事邏輯，觀眾完全沉浸在故事的轉折中且這種轉折合理合情。密室電影就如同解謎一樣，要讓觀眾感覺大呼過癮，創作者首先要構筑一個精妙的謎題，且給予觀眾相信這個謎題的細節線索讓觀眾一步一步靠近。很顯然，本片的創作者運用自己扎實的劇本功力做到了，劉循子墨進步不小，國產電影今年也算是帶給了觀眾驚喜，這部特殊的影片或許也會被人遺忘，但在2021年，肯定已經有了屬于自己的一筆。
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你好，再見
