1.活著
張藝謀最好的作品，即便不少?gòu)V播標(biāo)語(yǔ)甚至背景無(wú)法翻譯傳達(dá)給外國(guó)人，仍然斬獲戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)也憑借超凡的演技加冕影帝。即便小說(shuō)和題材占得不少先天優(yōu)勢(shì)，老謀子的改編依然居功至偉。影片配樂(lè)帶入感極強(qiáng)，攝影沉穩(wěn)大氣，黑色幽默里滿是政治諷刺，平實(shí)質(zhì)樸中盡顯悲涼無(wú)奈。國(guó)家走了一小段彎路，對(duì)于一代人就是蹉跎了一輩子。生活不易，還是得這么活著。笑中帶淚，死人堆里暗暗許下活著的誓約，可誰(shuí)也不曾想大環(huán)境下生活的艱辛。國(guó)師在第五代導(dǎo)演最好的時(shí)期奉獻(xiàn)了極其有溫度的作品。經(jīng)年以后，鶴發(fā)的富貴搖著蒲扇回想那天不讓有慶上學(xué)，少買(mǎi)幾個(gè)饅頭就好了，可生活不曾回頭。
2.紅高粱
張藝謀處女作，華語(yǔ)電影首個(gè)獲得A類(lèi)國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)的電影(金熊獎(jiǎng))。故事有點(diǎn)單薄，但攝影和配樂(lè)極為出彩?；鸺t的高粱酒,翠綠的高粱地,幽藍(lán)的夜空,日全食后血紅的殘陽(yáng)…色彩濃烈，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。逆光鏡頭和空鏡頭的運(yùn)用也是一大亮點(diǎn)。影片風(fēng)格豪放，贊頌了純樸粗獷的人性和不羈的生命力。火辣辣而野性十足的自然主義做派，鏡頭語(yǔ)言和攝影太棒了，彌補(bǔ)了故事的單?。粡埶囍\絕對(duì)是黑澤明的粉，鮮明到炫目的色彩應(yīng)用，尤其高粱地野合一段，像極了《羅生門(mén)》里的竹林強(qiáng)暴，還有那不得不提的標(biāo)志性的直攝太陽(yáng)，皆是如此。
3.大紅燈籠高高掛
張藝謀巔峰期代表作,獲得威尼斯銀獅獎(jiǎng)。張藝謀拍出了中國(guó)電影史上最偉大的恐怖片，具有中國(guó)特色的恐懼，不需要怪力亂神，在這個(gè)據(jù)說(shuō)有五千年輝煌文化的國(guó)度里，最恐怖的正是它引以為豪的所謂仁義道德，透過(guò)大紅燈籠的血色光，伴隨著京劇唱腔，那股子恐怖直達(dá)內(nèi)心，吃人的禮教，在它之下逃不出去唯有屈服或發(fā)瘋死亡，電影極具形式感與象征性,幽深閉鎖的深宅大院,點(diǎn)燈吹燈封燈,錘腳點(diǎn)菜;濃烈的色彩,從紅艷燈籠到陰森詭異的黑燈籠,從暗青磚墻到皚皚白雪;從點(diǎn)題的京劇唱詞和飄渺配樂(lè)到結(jié)尾的抽離與疊化,沒(méi)有春天,只有宿命與瘋狂。
4.秋菊打官司
張藝謀最耐人尋味的作品，借由秋菊漫不經(jīng)心的視線，張藝謀敏感的捕捉到過(guò)渡年代愈加分離的城縣鄉(xiāng)百態(tài)，向紀(jì)實(shí)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型期能有如此杰作，于藝術(shù)于社會(huì)，其重大意義皆讓我嘆服。秋菊來(lái)來(lái)回回的旅程，她和村長(zhǎng)的犟大概是為我們所不解的。實(shí)際上，犟是改革開(kāi)放中被拋棄者的一種心態(tài)的表現(xiàn)，他們長(zhǎng)久以來(lái)固守著樸素幼稚卻穩(wěn)固成型的價(jià)值觀，她只是要一個(gè)“說(shuō)法”。她并不知道自己是在挑戰(zhàn)中國(guó)千百年父權(quán)社會(huì)形成的家長(zhǎng)威權(quán)。最后她成功了，可是恩怨已經(jīng)掉轉(zhuǎn)，法律“說(shuō)法”反而比情理更讓她難以接受。真實(shí)得滲人的鄉(xiāng)土中國(guó)，結(jié)局簡(jiǎn)潔有力。鞏俐徹底讓人折服啊，那簡(jiǎn)直不能叫表演了！
5.一個(gè)都不能少
張藝謀二擒金獅獎(jiǎng)之作。非常質(zhì)樸而粗糲的寫(xiě)實(shí)主義，所有演員都以真名實(shí)姓入角，口音接地氣，前半部在村看人，后半部進(jìn)城尋人，如此真切地呈現(xiàn)出部分鄉(xiāng)村教育條件的落后與城鄉(xiāng)間的差異與鴻溝。張藝謀早年的電影，都有那種一瞬間穿透人心的力量，鏡頭語(yǔ)言非常的質(zhì)樸自然，大道理都是深入淺出，有人說(shuō)張藝謀是憑借著拍攝中國(guó)的落后而取悅于西方的，我不那么認(rèn)為，一個(gè)有良知的導(dǎo)演應(yīng)該做做這些工作，現(xiàn)在的中國(guó)電影動(dòng)輒就在城市里男歡女愛(ài)，可是城市文明的現(xiàn)實(shí)力作一部都沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)。在九十年代，張藝謀的電影聚焦于農(nóng)村和城市文明的對(duì)抗是并不刻意的，是無(wú)法回避的，應(yīng)該說(shuō)張藝謀做到了他應(yīng)該做的工作。
6.英雄
明顯是被國(guó)人低估的作品，美學(xué)和形式上的隱喻都是老謀子新世紀(jì)作品里的一個(gè)標(biāo)桿，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)而言更是里程碑的存在。多年后重看此片，發(fā)現(xiàn)其實(shí)影片真的有許多的可取之處，不僅開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)式大片的新格局，在美學(xué)方面也頗有造詣，動(dòng)作設(shè)計(jì)與構(gòu)圖色彩相得益彰，雖然比起王家衛(wèi)少了一點(diǎn)靈魂，但這個(gè)俊逸的身影確實(shí)值得肯定。這部電影背負(fù)了一些不該背負(fù)的差評(píng)。羅生門(mén)式的板塊架構(gòu)下，是一次通過(guò)不斷運(yùn)用符號(hào)（色彩、道具），去讓人物擺脫符號(hào)化的美妙歷程。那么多人說(shuō)沒(méi)靈魂，我卻能感知到這里面每滴淚的溫度。
7.我的父親母親
以“我”為引的敘事手法，所展開(kāi)的父母愛(ài)情，在張藝謀《我的父親母親》那撲面而來(lái)的鄉(xiāng)土情懷中，用一份彌足珍貴的純樸，將一個(gè)本自平凡的愛(ài)情故事，變的如此浪漫抒情，而對(duì)色彩的善用，不僅在形式上形成了現(xiàn)代與過(guò)往美好鮮明的反差，更將自然化作了電影唯美的基色。一身紅棉襖的章子怡在山間奔跑，在路邊長(zhǎng)久等待，在門(mén)口笑容羞澀。質(zhì)樸，純真，美好，都能從眼神里流露出來(lái)，演技自然到恰到好處，那時(shí)候的章子怡真美。那個(gè)年代的愛(ài)情，一生只夠愛(ài)一個(gè)人?，F(xiàn)在大概是沒(méi)有了。配樂(lè)色彩攝影也相當(dāng)出色。
8.有話好好說(shuō)
誰(shuí)說(shuō)第五代不會(huì)拍城市電影！野心小追求大，如果《重慶森林》是香港的城市電影，那這部就是北京的城市電影，極準(zhǔn)確地抓住了京城的世俗氣息，不僅是語(yǔ)言和動(dòng)作的幽默，更多的是道理的諧趣。大量先鋒性鏡頭配合實(shí)用的調(diào)度和“粗糙”表演，竟組合得精煉穩(wěn)重，一部大師品相的小品。張藝謀的確在不斷地嘗試新的題材與新的風(fēng)格，這部不僅從前現(xiàn)代農(nóng)村首次走入當(dāng)代大城市，而且在攝影與配樂(lè)上也足夠新穎獨(dú)到：手持晃鏡、高速剪輯和跳接，還有貫穿全片的大特寫(xiě)與傾斜構(gòu)圖，配上風(fēng)格多樣又極具年代感的歌曲，時(shí)代氣息與活力激情撲面而來(lái)。聚焦人與人之間的難以溝通與理解，還有當(dāng)代都市的蓬勃亂象，這部絕對(duì)是最佳作品之一。
9.菊豆
中國(guó)首部獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的影片。張藝謀的色彩敘事著實(shí)美妙，青藍(lán)與紅色對(duì)比，隱喻新舊勢(shì)力的角力。趙季平的配樂(lè)恰到好處，對(duì)情欲的側(cè)面描寫(xiě)很有表現(xiàn)力（偷窺小洞與地窖大穴，不斷下落的染布）。中國(guó)文化的進(jìn)化是性壓抑歷史的解放。鞏俐的女性性解放訴求，李保田的愚孝與反抗，叔叔在傳宗接代壓力下的心理變態(tài)，兒子在顛倒倫常迷宮中的迷失。大染坊紅色染布象征性欲和死亡，木輪、倒樁機(jī)象征性愛(ài)，在蘆葦?shù)刂幸昂吓c《紅高粱》的高粱地悅樂(lè)相對(duì)。
10.歸來(lái)
個(gè)人認(rèn)為是老謀子近十年最好的片子了。故事背景人物形象都是他熟悉的。雖然電影的切入點(diǎn)很小，但講述的是整整一代人痛苦的記憶。在扭曲的時(shí)代，美好的東西被毀滅，一紙平反的公文召喚不回失去的時(shí)光。陸焉識(shí)用后半生的陪伴也無(wú)法讓自己重回妻子心中。不過(guò)開(kāi)頭和結(jié)尾情感太充沛，讓中間稍顯拖沓。張藝謀并沒(méi)有挑戰(zhàn)禁忌，但他耐心地刻畫(huà)了等待的痛苦、漫長(zhǎng)、深情、乃至耗盡余生，謳歌真與善，更折射出時(shí)代的荒謬：除了那些顯而易見(jiàn)的災(zāi)難，留給小人物的苦痛更難以言說(shuō)。鞏俐的幾處表演令人飆淚。
