“你要和梁朝偉搶壓軸嗎？”
三年前，一場眾星云集的人物盛典在上海舉行。名利場里，暗流涌動(dòng)，不少當(dāng)紅藝人都在爭搶紅毯上壓軸登場的席位。
但“問題最終隨著梁朝偉的到來而告終”。無人敢、或者夠資格與梁朝偉“搶壓軸”。
毫無疑問，在華語演藝圈，梁朝偉的成就至今無人能逾越。
梁朝偉手握19個(gè)“最佳男主角”頭銜，以《花樣年華》“周慕云”一角，成為華人世界里的第二位戛納影帝。他身上有被侯孝賢評價(jià)為精確到如鶴立雞群般的演技，是李安口中“一個(gè)導(dǎo)演的夢想”，成就了王家衛(wèi)的電影國度并將香港藝術(shù)電影推向世界。
殊榮加身，但螢?zāi)煌獾牧撼瘋s似乎脫離了這份光環(huán)而存在。生活中的梁朝偉是靦腆的、內(nèi)斂的、低調(diào)的。世紀(jì)初常年被外界視為“影帝”競爭對手的劉德華曾說過：“我始終不能忘記自己是劉德華，可他卻能忘記自己是梁朝偉。”
2012年，在上海拍攝《聽風(fēng)者》的空隙，梁朝偉喜歡去浦東公園跑步。被人認(rèn)出時(shí)，他跟自己說：“我不是梁朝偉”，然后馬上跑開。梁朝偉自動(dòng)消解外界為自己附加的光鮮標(biāo)簽，來避開外界的侵入，保留內(nèi)心的清凈。
梁朝偉的這份忘我與淡泊，與如今一出場便被助手、保鏢和粉絲簇?fù)碇摹⒒ㄥX買熱搜造勢的“流量”們，大相徑庭。
如條件反射般地疏離人群，來源于梁朝偉從童年開始便在內(nèi)心世界積攢的孤獨(dú)和脆弱。10歲不到就要面對父母離婚的梁朝偉，感覺自己與其他人的不一樣與不合群。
這份孤獨(dú)和脆弱，偏偏成全了演員和角色的連接。情緒需要找尋到一個(gè)宣泄口。這個(gè)出口，便是表演。梁朝偉能夠躲在角色背后，或小心翼翼地、或泄洪般宣泄著自己鮮少在人前表露的情緒。
正是這份出于本能的對表演的需要，讓他對表演心生敬畏。“這是我想要的人生——我想要成為一名演員，不是明星，不是影帝，就只是演員。”在為爾冬升電影《我是路人甲》撰寫的影評中，梁朝偉寫道。
這種樸素的敬畏感，恐怕是如今只會(huì)摳圖、對嘴型、找替身的后輩們無法比肩的。
20歲時(shí)，梁朝偉抱著香港人最普遍的“揾食”心態(tài)而入行。30歲時(shí)，他對年齡與成就感到恐懼，說：“我不要到了三十歲還是個(gè)一事無成的演員”。
快接近花甲之年時(shí)，梁朝偉有些變化了。他說，過去一直躲在安全區(qū)域里，“我不想再這樣過，我想犯點(diǎn)錯(cuò)，做更多‘瘋狂’的事情。”
于是，他去闖蕩“好萊塢”；北上與大陸導(dǎo)演合作，與劉德華、郭富城等老友合作《金手指》《風(fēng)再起時(shí)》《獵狐行動(dòng)》等待上映作品，將港片昔日的余暉灑向到更廣闊的天地。
《一代宗師》劇照
今年是梁朝偉出道40周年，上月底，他也迎來了自己60歲的生日。
梁朝偉說：“要演到老”。
可是，如今的演藝行業(yè)，還能重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌水平嗎？還可以從頭來過嗎？
“讓你在這一秒鐘內(nèi)記住我”
1962年，梁朝偉出生在香港的一個(gè)普通家庭。在不到他10歲的時(shí)候，母親就因?yàn)闊o法忍受父親的酗酒和嗜賭而離婚。
在離婚還不常見的60年代，梁朝偉成為了一個(gè)“異類”。當(dāng)與同學(xué)聊到家里和爸爸時(shí)，他不知道該說什么，甚至拒絕跟別人交流。他變得沉默、寡言，習(xí)慣將少年事都藏在心里。
15歲就輟學(xué)出來打工的梁朝偉，認(rèn)識(shí)了一名好朋友。他跟自己一樣成長在單親家庭，還十分堅(jiān)持自己的“演員夢”。這個(gè)朋友，叫周星馳。
梁朝偉與周星馳
在看不到自己電器銷售工作前景的迷茫之中，受周星馳的“演員夢”驅(qū)動(dòng)，梁朝偉覺得，“拍戲能賺錢”，于是，他陪周星馳一起報(bào)名了TVB藝人訓(xùn)練班。結(jié)果眾所周知，梁朝偉一考即中，周星馳在那一次的面試中卻意外落榜（后來還是進(jìn)入了訓(xùn)練班）。
從入行的那天起，一個(gè)強(qiáng)烈的執(zhí)念伴隨著梁朝偉：“不管我的角色是什么，戲份有多少，哪怕只給我一秒鐘的鏡頭，我也要想辦法讓你在這一秒鐘內(nèi)記住我。”他在訓(xùn)練班里不斷練習(xí)，只為對得住“演員”二字。
梁朝偉將表演當(dāng)成宣泄自我情緒的出口。那些他在生活中不動(dòng)聲色的反應(yīng)與情緒，能夠通過角色，安全地表達(dá)出來。這是梁朝偉作為演員與角色融為一體的方法論。
同期訓(xùn)練班成員吳鎮(zhèn)宇形容，那時(shí)候老師會(huì)說：“看梁朝偉永遠(yuǎn)是最松弛的，周星馳是最喜歡打功夫的”。后來的故事我們都知道了：多年后，梁周二人分別作為香港新一代文藝片和功夫片的旗手，帶領(lǐng)香港電影走到新階段。
1982年，梁朝偉從TVB藝人訓(xùn)練班畢業(yè)。在訓(xùn)練班期間就成為演技學(xué)習(xí)模范的梁朝偉，出道時(shí)就被公司力捧，雙線發(fā)展。他不僅主演了《香城浪子》《新扎師兄》等電視劇，還成為兒童節(jié)目《430穿梭機(jī)》的主持人。他與劉德華、黃日華、湯鎮(zhèn)業(yè)、苗僑偉并稱TVB“五虎將”，開創(chuàng)了香港電視劇的黃金時(shí)代。
五虎將時(shí)期的梁朝偉
那是武俠風(fēng)氣殺到小銀幕的年代。乘著這股東風(fēng)，梁朝偉出演了多個(gè)武俠角色，有古惑無賴但有勇有謀、不忘忠義的“韋小寶”、優(yōu)柔寡斷但憨厚善良的“張無忌”、機(jī)靈可鞠、大大咧咧的“小魚兒”。
梁朝偉用自己的肢體動(dòng)作、表情神態(tài)，將古龍、金庸筆下一個(gè)個(gè)性格迥異的角色演繹出了自己的味道。“韋小寶”的笑，是動(dòng)用全臉肌肉向上提，這正是“韋小寶”“油膩感”的來源；“小魚兒”的笑，肌肉幅度沒那么大，但眼睛是聚光的，那是機(jī)靈的閃光。多年之后，這些角色被兩岸三地的后輩們重復(fù)演繹，但無人能像梁朝偉一樣，貢獻(xiàn)了區(qū)分度如此之大的演技。
上下圖分別是梁朝偉飾演的韋小寶與小魚兒
在二十多歲就能形成如此純熟的演技，自然讓梁朝偉在電視臺(tái)擔(dān)當(dāng)重任，但那也是梁朝偉壓力最大的時(shí)候。高強(qiáng)度的拍攝工作要求梁朝偉頻繁進(jìn)入不同的角色中。進(jìn)入之后，是“淪陷”。
令人信服的表演需要演員忘卻自我沉浸到角色中，但梁朝偉卻陷入到了無法走出角色的痛苦中。拍完《新扎師兄》后，他回到家就倒在地上大哭。這種難以分辨自我與角色的掙扎，還潛入夢中，他夢見自己被帶著“韋小寶”頭套的另一個(gè)自己追著跑。
梁朝偉形容，這是自己走火入魔的狀態(tài)。走不出角色的夢魘，讓他動(dòng)搖了繼續(xù)演戲的想法，直到遇見了王家衛(wèi)。
男演員的脆弱感最迷人
梁朝偉與王家衛(wèi)最早的“相遇”，是在1990年《阿飛正傳》的最后兩分半鐘里。
電話鈴響起，畫面響起了浪漫迷離的南美舞曲。在昏暗、逼仄的閣樓里，坐在單人床上的梁朝偉叼著煙，剛打磨好指甲。他走到床對面的桌子上，檢查撲克、數(shù)鈔票、疊方巾、梳頭，完成一個(gè)賭徒出門前的步驟。抽完最后一口煙，煙蒂從窗戶飛出，關(guān)燈，《阿飛正傳》全片終。
在共94分鐘的電影里，梁朝偉只占了最后這個(gè)兩分半鐘的長鏡頭，但他沒有不解，沒有憤怒，反而感謝王家衛(wèi)。
“王家衛(wèi)知道怎么去拍我，我開始重拾信心，原來我可以有更高的可塑性。他對于我是一個(gè)很重要的人。”梁朝偉說。是王家衛(wèi)挖掘演員特質(zhì)精準(zhǔn)毒辣的的眼光和別具一格的拍攝風(fēng)格，將梁朝偉帶出自我懷疑的泥潭，放棄了不再拍戲的念頭。
孤獨(dú)與邊緣，是王家衛(wèi)那個(gè)迷離的光影世界永恒的主題。在搖晃的鏡頭和掉幀的畫面里，年輕男女為情所困，迷失在自我身份的不確定中，在喧嘩和騷動(dòng)的都市中格格不入。
梁朝偉自帶的氣質(zhì)，與王家衛(wèi)的電影相匹配。在《重慶森林》中，梁朝偉是受情傷后自言自語的警員“663”。他鼓勵(lì)“日漸消瘦”的肥皂，要對自己有信心，安慰水滴不停的毛巾，做人要堅(jiān)強(qiáng)。在暗黃的燈下，梁朝偉半邊臉被照亮，另一半臉處于黑暗中，但他的眼眸是光亮的。不知道那是看到希望的光，還是被泛開的淚水。
在《重慶森林》中，梁朝偉是受情傷后自言自語的警員“663”
梁朝偉飾演的“663”，像一個(gè)不愿意承認(rèn)自己的傷感情緒、還在與自己賭氣的男孩。那份被隱藏起來的脆弱，只能透過如水的雙眸才能察覺。這份脆弱感，為梁朝偉爭取到了人生第一座“影帝”獎(jiǎng)杯。
“男演員最迷人的特點(diǎn)，是一種脆弱感，仿佛是在說，‘我也會(huì)被受傷，我也很敏感’。”演員朱迪·福斯特在多年前的這句話，似乎是王家衛(wèi)鏡頭下梁朝偉的寫照。
但這句話是有潛臺(tái)詞。那就是這個(gè)人物或角色本身就代表著力量感。正是在一位強(qiáng)人流露出與大眾認(rèn)知不相符的脆弱，這種反差造成的拉扯和張力，才會(huì)像黑洞一樣靜默地吸引人。
《重慶森林》之后，在梁朝偉獨(dú)自承擔(dān)男主角戲份的《花樣年華》中，這份脆弱感被放大，被加厚。在這部充滿老上海小資風(fēng)情的電影中，王家衛(wèi)用多個(gè)慢動(dòng)作鏡頭，對準(zhǔn)了梁朝偉。
《花樣年華》劇照
“周慕云”與張曼玉相遇在狹窄的過道，雙手插兜，右臂與身體夾著一份報(bào)紙，軀體松散地移走到云吞鋪，表情凝重地往咀嚼著云吞。那是心存妻子出軌疑云的“周慕云”。
在獨(dú)自一人的深夜報(bào)社，他脫掉西裝外套，癱坐在椅子上，左手手指夾著剛點(diǎn)著的香煙，手掌支撐起頭部。被吐出的煙圈，向上方緩慢地游散。那是努力尋找回從前激情的“周慕云”。這份激情，是對寫作，也是對愛情。
在這部“連背影都在表演”的電影中，“周慕云”呈現(xiàn)的是已婚男人的脆弱，在接受了婚姻名存實(shí)亡的真相后，還要繼續(xù)扮演不知情的隱忍和黯然。
《花樣年華》電影片段
無論是男孩纖弱的敏感，還是男人隱忍的靜默，傳遞的都是人物的脆弱感與情緒的失落感。這些矯揉造作的文藝情緒，在當(dāng)時(shí)被武俠片、警匪片、喜劇片、恐怖片分割市場的香港大熒幕上，是稀缺的。
但在現(xiàn)實(shí)世界中，是普遍的。學(xué)者潘國靈認(rèn)為，王家衛(wèi)的電影中“人際疏離、時(shí)間與記憶、追求與失落”等母題，能與上世紀(jì)90年代香港充滿不確定的社會(huì)氛圍與時(shí)代情緒共振。
那么王家衛(wèi)鏡頭下的梁朝偉，他所扮演的每一個(gè)角色，就是大時(shí)代下港人群體的一個(gè)切面。
影帝可以拍爛片嗎？
“周慕云”之后，獲得了戛納影帝的梁朝偉毫無疑問已是國際頂級演員。但鏡頭外的梁朝偉，卻不愿意也不喜歡面對名利場的喧囂。
年少形成的孤獨(dú)感始終縈繞在他身邊。沒戲拍時(shí)，他一個(gè)人彈琴、看書、澆花、出海，“自己一個(gè)人的時(shí)候最輕松，不用面對任何人，不用交代什么”，一如《悲情城市》中那個(gè)聾啞人“林文清”一樣，沉默、孤獨(dú)、寂寥——這個(gè)悲情角色，讓當(dāng)年梁朝偉的媽媽在觀看電影時(shí)不忍落淚，只因這個(gè)角色太像梁朝偉本人了。
梁朝偉癡迷村上春樹和三島由紀(jì)夫的文字，覺得自己如《挪威的森林》中的“我”一樣，孤寂、離群。張國榮曾回憶，當(dāng)他和劉嘉玲等人在房間里熱鬧地打麻將時(shí)，梁朝偉卻獨(dú)自在房外泡茶、聽搖滾樂。
梁朝偉仿佛只為拍戲而生。與王家衛(wèi)合作之外，新世紀(jì)來臨，梁朝偉加緊了出走港島的步伐，也不斷地更換著類型片的賽道。他可以是“麥莊”無間道上的復(fù)雜的“陳永仁”、李安鏡頭下陰郁的“易先生”，吳宇森三國世界里的英勇的“周瑜”，王家衛(wèi)世界里悟道的“葉問”。
但隨著時(shí)間越久，梁朝偉似乎朝著“越演越雜”“越走越偏”，近十年參演的作品，不及黃金時(shí)期的水準(zhǔn)。
梁朝偉近年參演電影的豆瓣評分
在《歐洲攻略》一眾流量明星的拉跨下，梁朝偉難以一己之力挽救電影水平；與王家衛(wèi)聯(lián)手制作的《擺渡人》，也被外界詬病演技油膩。
梁朝偉變了嗎？沒有變，早年的“偉仔”亦拍過不少“爛片”，甚至被張曼玉吐槽：“接片太濫不加選擇可能會(huì)傷害到藝術(shù)性。”
被詬病的何止梁朝偉一人。“發(fā)小”周星馳被吐槽江郎才盡，昔日“對手”劉德華同樣被唱衰。但實(shí)情是，倒退的不僅是一個(gè)演員的選片眼光或某一位導(dǎo)演的創(chuàng)作。倒退的，可能是整個(gè)行業(yè)。
當(dāng)流量明星們紛紛擠到演員的賽道，摳圖、對嘴型、現(xiàn)場配有表演指導(dǎo)老師……種種現(xiàn)象都在拖低整個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平。章子怡質(zhì)問：“為什么都要來當(dāng)演員呢？難道演員是一個(gè)最低級的職業(yè)嗎？”郝蕾擔(dān)憂：“為什么所有人都要來演戲呢？那我們職業(yè)演員沒有戲演怎么辦？”
劇本生產(chǎn)從文字匠人手工式的創(chuàng)作變成大工業(yè)大公司流水線生產(chǎn)，編劇、導(dǎo)演話語權(quán)被資本壓縮，電影的藝術(shù)性必然會(huì)讓位于商品屬性，簡單來說，就是肯定會(huì)出現(xiàn)爛片。
拯救一個(gè)行業(yè)，僅靠影帝60歲還在拍戲，是難以為繼的。
作者 | 吳擎
編輯 | 煎尼
排版 | 楊俊
