在國(guó)內(nèi)電影圈，以陳凱歌、張藝謀、黃建新等人為代表的第五代導(dǎo)演，在90年代的創(chuàng)作高峰期拿下了歐洲三大國(guó)際電影節(jié)的最高獎(jiǎng)，給中國(guó)影壇帶來(lái)了最為深刻的碰撞與沖擊。
而與他們年齡相仿的，也涌現(xiàn)出了陳寶國(guó)、李雪健、葛優(yōu)等一大批優(yōu)秀的電影、電視劇演員，然而前幾年，華誼老板王中軍在采訪中的一段話，卻讓人莫名傷感：“陳道明老師再牛，也只能去演一個(gè)大配角了，沒(méi)有人再肯寫(xiě)以一個(gè)60歲的老頭為主角的戲了”。
很殘酷，卻是事實(shí)。
自從2014年的電影《歸來(lái)》之后，陳道明確實(shí)沒(méi)有再出演過(guò)男一號(hào)。
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，對(duì)于真正的演員來(lái)說(shuō)，向來(lái)只有小演員，沒(méi)有小角色，縱然只是一個(gè)配角，其實(shí)也能為劇集增光增彩。
如今已是七月中旬。
我將為您帶來(lái)過(guò)去半年，在國(guó)產(chǎn)劇中演得最好的9位大齡女演員，篩選的年齡段，一般在50歲之上，看看這些人，她們通過(guò)各自精彩的演繹，曾經(jīng)給我們帶來(lái)了怎么樣的感動(dòng)。
TOP9、吳彥姝
早在1959年，吳彥姝就參演了雷鏹導(dǎo)演的電影《流水歡歌》進(jìn)入演藝圈，后來(lái)進(jìn)入山西話劇院工作，并多次受邀在人民大會(huì)堂出演話劇《劉胡蘭》等。
退休之后的吳彥姝，在近十年的時(shí)間里出演了大量的影視劇。
無(wú)論是《又見(jiàn)奈良》，還是《流金歲月》，吳彥姝的表演都異常精彩，而在今年上半年熱播的《心居》中，她飾演的張阿婆，讓人印象深刻。
按照顧士宏的說(shuō)法，張阿婆和張阿公，是可以把日子過(guò)出花兒來(lái)的人。
已經(jīng)有了老年癡呆前期征兆的張阿婆，喊年紀(jì)和她孫女差不多的馮曉琴“妹妹”，她一直想報(bào)一個(gè)爵士舞學(xué)習(xí)班，但被張阿公阻止了：“死老頭子不肯，說(shuō)跟別的男人抱在一起，忒難看。嘿，跳舞呀，又不是做壞事。老頭子忒古板。”
臉上嬌羞的笑容，仿佛又回到了少女時(shí)期。
和馮曉琴說(shuō)起她和張阿公的戀愛(ài)往事，更是甜蜜中帶著得意：
“天底下沒(méi)有什么東西一定就是你的，也沒(méi)什么姻緣是生來(lái)就配好的。張衛(wèi)國(guó)長(zhǎng)得比我清秀，又會(huì)舞文弄墨，我要不是花了些心思，也嫁不了他。”
TOP8、張芝華
上世紀(jì)的70年代，張芝華就已經(jīng)是中國(guó)影壇小有名氣的電影演員，在她的身上，我們可以看到老一輩演員的諸多特質(zhì)：踏實(shí)、低調(diào)，以作品和角色說(shuō)話。
在《心居》中，張芝華飾演的蘇望娣，是一個(gè)十分有趣的角色。
首先，她是一個(gè)十分“惹人討厭”的人。
在兒子的訂婚宴上，親家那邊定了一桌高檔的酒席，苦出身的蘇望娣為了給自己長(zhǎng)臉，硬是穿上了和季節(jié)十分不匹配的大衣，并且全程低頭，吃著眼前的美食。
而當(dāng)親家公說(shuō)出兩家各出一部分錢(qián)為小兩口置辦新房的時(shí)候，蘇望娣卻裝起了糊涂，她不是出不起這部分錢(qián)，而是不想出這部分錢(qián)。
摳門(mén)、抬杠，說(shuō)些家長(zhǎng)里短的閑話，更是蘇望娣的日常操作。
其次，這也是一個(gè)值得欽佩的人。
蘇望娣從名字就可以看出，她來(lái)自于一個(gè)重男輕女的家庭，家庭條件很差，嫁給顧家老大之后，除了下鄉(xiāng)勞動(dòng)之外，還要伺候著顧家父子。
也是典型的中國(guó)家庭婦女的形象。
在顧老太太生命的最后時(shí)光，自己的丈夫，也就是顧家的長(zhǎng)子，除了耍嘴皮子之外，全是蘇望娣在醫(yī)院日夜陪護(hù)公婆，兒子顧昕對(duì)于自己的母親蘇望娣，既無(wú)理解，更無(wú)尊重。
張芝華飾演的蘇望娣，身上有無(wú)數(shù)的缺點(diǎn)，但她卻最為生動(dòng)鮮活。
TOP7、張凱麗
在今年上半年的所有國(guó)產(chǎn)劇中，《人世間》無(wú)疑是最有影響力的一部，該劇作為央視的開(kāi)年大劇，不僅制作精良，而且演員陣容異常強(qiáng)大，不被看好的張凱麗，表現(xiàn)也極為出色。
她在劇中飾演的曲老太太，是一位老革命。
在醬油廠擔(dān)任書(shū)記的曲老太太，和當(dāng)時(shí)的大部分干部一樣，講原則講紀(jì)律，但是曲老太太又并不是冥頑不化的頑固派，她在堅(jiān)持原則的基礎(chǔ)上，也會(huì)有所變通。
和周秉昆在河邊聊天的那場(chǎng)戲，有意思極了。
兩人臨走時(shí)，周秉昆覺(jué)得曲老太太年紀(jì)大，就停下自行車(chē)，讓曲老太太坐上再走，她偏不服老，結(jié)果因?yàn)橥饶_太慢，被摔在了地上。
但曲老太太迅速站了起來(lái)，繼續(xù)嘗試，老太太倔強(qiáng)可愛(ài)的一面，就被生動(dòng)地塑造了出來(lái)。
還有戒煙的一幕戲。
原本嘴上說(shuō)著要戒煙的曲老太太，趁著丈夫外出的空檔，抵擋不住身體的“誠(chéng)實(shí)”，迅速拿起茶幾上的香煙，深深地聞了好幾口。
這里張凱麗對(duì)于戒煙時(shí)的心理和狀態(tài)的把握之精準(zhǔn)，讓人佩服。
TOP6、吳冕
在上海一棟洋房中出生的吳冕，爺爺是牛津大學(xué)的高材生，而父親則是參加了抗美援朝的老兵，在這樣的成長(zhǎng)環(huán)境之下，吳冕出演《心居》中施源的母親華永瑜，實(shí)在是再合適不過(guò)了。
施源母親的性格本就執(zhí)拗倔強(qiáng)，因?yàn)槭懿涣思业乐新涞氖聦?shí)，又加之施源高考失敗，患上了心理疾病，因此就將尖酸刻薄的特性，發(fā)揮到了極致。
當(dāng)顧清俞第一次來(lái)到施源家時(shí)，華永瑜的態(tài)度就很明了。
在她的心里，無(wú)論如今的顧清俞事業(yè)多么有成，也始終配不上她的兒子，吳冕在處理起施母此時(shí)狀態(tài)的時(shí)候，采取了稍微偏外的坐姿，將半側(cè)背部，對(duì)向了首次登門(mén)的顧清俞。
其中意味，再清楚不過(guò)了。
當(dāng)顧清俞走后，施源和父親都對(duì)施母的態(tài)度表達(dá)了不滿，此時(shí)吳冕的處理就顯得極為高級(jí)，她并沒(méi)有像許多同類(lèi)角色一樣，通過(guò)大喊大叫、聲嘶力竭來(lái)展示心理狀態(tài)。
而是用雙手的手指不斷上下翻動(dòng)，來(lái)顯示內(nèi)心的焦躁和不安。
在《心居》這部劇中，吳冕飾演的施母極不討喜，最后的結(jié)局，也是病情加重后進(jìn)行了自我了斷，但是她對(duì)于這個(gè)角色的理解和演繹，都精準(zhǔn)到了極致。
TOP5、李勤勤
在《親愛(ài)的小孩》開(kāi)篇的時(shí)候，李勤勤飾演的肖路母親高彩屏，讓人聳然一驚，為啥？
當(dāng)大兒媳婦方一諾生孩子的時(shí)候，她卻要兒子把孫女的胎盤(pán)拿過(guò)來(lái)，做成混沌給小兒子補(bǔ)補(bǔ)身體，讓人幾乎不寒而栗。
但后來(lái)的事實(shí)證明，高彩屏也并不是全無(wú)優(yōu)點(diǎn)。
在搬到兒子、兒媳家以后，雖然大大咧咧的毛病仍在存在身上，但她對(duì)于兒子、兒媳和孫女的愛(ài)，讓觀眾是能感受到的。
說(shuō)起李勤勤，也是一位傳奇人物。
當(dāng)電影《卡拉是條狗》的導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)為女主角發(fā)愁時(shí)，馮遠(yuǎn)征立馬推薦了李勤勤，當(dāng)時(shí)劇組的很多人一想到她，都不約而同的表示：“是啊，確實(shí)沒(méi)有比她更合適的了”。
該影片讓李勤勤獲得了第一個(gè)表演方面的大獎(jiǎng)。
雖然有過(guò)兩次失敗的跨國(guó)婚姻，但是李勤勤的演技，在一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色被塑造出來(lái)之后，早已無(wú)需再做任何的自我證明。
在一諾執(zhí)意要離婚的那場(chǎng)戲里，高彩屏這個(gè)人物的特點(diǎn)，被展露無(wú)遺。
雖然之前肖路再三求高彩屏跟一諾好好說(shuō)說(shuō)，但是深知此事已經(jīng)不可改變的她，帶了很多好吃的去看一諾，一諾以為她勸她，誰(shuí)知高彩屏卻說(shuō)：“我知道你這個(gè)孩子倔，我不是來(lái)勸你的”。
TOP4、許娣
1958年出生于北京的許娣，是北京市曲劇團(tuán)的演員，同時(shí)也是國(guó)家一級(jí)演員，從曲劇團(tuán)畢業(yè)之后，許娣憑借著《楊乃武與小白菜》，正式進(jìn)入演藝圈。
作為知名老戲骨，她被年輕觀眾熟知的角色，是《我的前半生》中的薛珍珠。
在這部劇中，薛珍珠是一個(gè)極有爭(zhēng)議性的角色，一方面，她活潑快樂(lè)的性格，十分招人喜歡，另一面，無(wú)論是替女兒表白賀涵，還是臨死前乞求唐晶“放手”，無(wú)不體現(xiàn)了她作為母親的偉大，和作為正常人的自私和精致利己。
今年，許娣有兩部作品相繼上線播出。
第一部，是張若昀、白鹿等人主演的《警察榮譽(yù)》，許娣在劇中飾演了李大為的媽媽?zhuān)廊皇情_(kāi)朗樂(lè)觀的性格，只是和李大為父親的事情，讓觀眾略有不解。
第二部，是吳磊和趙露思主演的《星漢燦爛》，許娣出演的君姑，讓人又愛(ài)又恨，是全劇的喜劇擔(dān)當(dāng)之一。
在許娣的身上，你或許很難看到某一個(gè)演技極致爆發(fā)的瞬間。
然而，在輕描淡寫(xiě)之間，將角色和自身融為一體，才是這位老戲骨最值得讓人稱道的地方。
TOP3、劉丹
“鍋姨”正式登場(chǎng)。
作為劇中唯一能稱得上“反派”的角色，劉丹飾演的“鍋姨”陶映紅，給觀眾留下了極深的印象，在我看來(lái)，知名度不高的她，其演技實(shí)力完全與顏丙燕、余男等文藝大咖相媲美。
2007年的電影《夜車(chē)》，讓劉丹拿到了布宜諾斯艾利斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。
要知道，她最初是以出演鄉(xiāng)土愛(ài)情劇起家的。
在《開(kāi)端》中，劉丹飾演的陶映紅，在意外失去了女兒之后，其展現(xiàn)出的情感，是讓觀眾感同身受的，我一直覺(jué)得，這一點(diǎn)至關(guān)重要。
試想一下，假如陶映紅失女之痛，因?yàn)檠輪T的演技被輕視、被忽略，那么陶映紅這個(gè)角色，就完全變成了一個(gè)有著“反社會(huì)”性格的心理扭曲之人。
這樣的話，就和劇集的本意相去甚遠(yuǎn)，人物也就變得扁平了許多。
而在被審訊的這一段戲中，劉丹的演技簡(jiǎn)直可以“封神”。
她努力想要笑出來(lái)，以表達(dá)自己對(duì)于引爆公交車(chē)這件事的無(wú)怨無(wú)悔，可又很快將笑容釋放掉，壓抑住內(nèi)心的情緒，期望來(lái)對(duì)抗這個(gè)冷漠、殘酷的世界。
女兒意外去世，還被人污名化的悲憤，讓她抿起了嘴唇，一切，都將隨風(fēng)散去。
TOP2、薩日娜
咱就是說(shuō)，薩日娜從面相上，確實(shí)看起來(lái)，比她實(shí)際年齡要大上不少，比如在拍攝《闖關(guān)東》時(shí)，當(dāng)時(shí)的她還不到40歲，演她丈夫的李幼斌老師則大了她十多歲。
但是毫無(wú)違和感，包括李雪健和之后的丁勇岱也是如此。
在《人世間》中，很多朋友會(huì)說(shuō)，李素華這個(gè)角色，和《闖關(guān)東》中的母親形象，到底有什么區(qū)別，其實(shí)區(qū)別還是很大的。
李素華這個(gè)角色，更偏向于“內(nèi)”一些。
她或許沒(méi)有“文她娘”那樣大開(kāi)大合的手段，但是更接近于一位慈母的形象，從第一集車(chē)站送別丈夫和兒子秉義的時(shí)候，薩日娜就將一位妻子和母親的深情展現(xiàn)的淋漓盡致。
當(dāng)小兒子準(zhǔn)備去插隊(duì)時(shí)，薩日娜飾演的母親淚水瞬間奪眶而出，連忙囑咐兒子到了地方，趕緊給家里寫(xiě)信，但送別大兒子時(shí)，她的處理卻完全不同。
一個(gè)飽含深情的擁抱足矣。
因?yàn)橹鼙x作為長(zhǎng)子，不僅早已成年，而且向來(lái)成熟穩(wěn)重，所以作為母親，對(duì)于他前往兵團(tuán)報(bào)到，既信任又放心，和對(duì)小兒子秉昆的態(tài)度完全不同。
當(dāng)她和丈夫周志剛告別時(shí)，又有了不同。
丈夫從車(chē)窗中伸出手來(lái)，微笑著向她說(shuō)道：“來(lái)吧，告?zhèn)€別”。
可她的態(tài)度卻是躲閃，低下頭來(lái)沉默了一會(huì)兒，才勉強(qiáng)和丈夫握了一下手，她躲閃，不愿握手，是因?yàn)樗溃痛艘粍e不知需要多少年才能再見(jiàn)。
于是她就偷偷看了一眼丈夫，想要記住愛(ài)人的模樣。
等再低下頭來(lái)的時(shí)候，她的眼中已經(jīng)有淚。
TOP1、宋春麗
作為中國(guó)電影表演協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，同時(shí)也是國(guó)家一級(jí)演員，宋春麗老師的演技，已經(jīng)臻于化境，數(shù)十年的演藝生涯，讓她斬獲了多個(gè)影后和視后桂冠。
在《人世間》中，宋春麗再次展現(xiàn)了她的絕佳演技。
女兒郝冬梅和金月姬爭(zhēng)吵的戲份中，郝冬梅激動(dòng)地沖著母親說(shuō)道：“過(guò)去給你們的教訓(xùn)還是輕！”氣極的金月姬打了女兒一巴掌，然后頹然地坐到了沙發(fā)上。
她的嘴巴上下抖動(dòng)，自己最親的女兒這樣說(shuō)自己，顯然深深地刺傷了她的內(nèi)心。
當(dāng)年被打倒的凄慘往事，仍然歷歷在目，使得她開(kāi)始小心翼翼，然而這樣的心情并不被至親的女兒理解，那么她還能期望誰(shuí)能理解她呢？
一夜的思考過(guò)后，母女兩人都有所反思。
誤會(huì)過(guò)后，母女兩人深情相擁的畫(huà)面，感動(dòng)了無(wú)數(shù)坐在電視機(jī)前的觀眾。
和薩日娜一樣，宋春麗老師也是將角色和自身融為一體的完美典范。
之所以把她放在第一的位置，是因?yàn)樗粌H在《人世間》這部劇中繼續(xù)奉獻(xiàn)出了“神級(jí)”的演出，而是在她以往所有塑造的角色中，不僅跨度極大，而且把握都極其精準(zhǔn)。
足以成為國(guó)寶級(jí)的女演員。
