01
小空間下，視覺(jué)-身體-空間的雙向感知
三位一體的第一層即空間實(shí)踐，表現(xiàn)特征為被感知的空間。感知的空間構(gòu)成了社會(huì)實(shí)踐的整體部分，包括任何可以呈現(xiàn)給感覺(jué)的部分，不僅是可以看見(jiàn)的而且是可以聽(tīng)到的、嗅到以及觸到的，空間的這種可感知的方面，直接與構(gòu)成空間的物質(zhì)性要素相關(guān)。
過(guò)往北上前的杜琪峰影像中的空間實(shí)踐集中在香港電影中角色的日常與非日常行動(dòng)中，…但作者強(qiáng)調(diào)的更多是行動(dòng)與敘事而不是感知。
過(guò)去杜琪峰電影影像中的一種速度美學(xué)特征——主要表現(xiàn)在剪輯、人物運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、畫面內(nèi)部的地域空間運(yùn)動(dòng)中——隨著杜琪峰的北上，被迅速放大。
基于此，我將在消費(fèi)者空間下，體會(huì)電影背后視覺(jué)-身體-空間的雙向感知。
02
視覺(jué)“看見(jiàn)”確認(rèn)身體
眼睛的感官地位在杜琪峰電影中最為特殊。在過(guò)去香港銀河映像中就有《大只佬》中能看到輪回的肌肉男、《我左眼見(jiàn)到鬼》中的陰陽(yáng)眼女主角，《柔道龍虎榜》里即將眼盲的的柔道高手，視覺(jué)的超能或殘缺都被他放大作為考驗(yàn)主角意志的重要挑戰(zhàn)。
不論是情感關(guān)系的補(bǔ)救或確定，還是個(gè)人意志的找尋與發(fā)現(xiàn)，杜琪峰始終圍繞著“目之所及”來(lái)作為核心的戲劇動(dòng)作。聯(lián)系杜琪峰的個(gè)人形象以及他作品強(qiáng)烈的硬漢風(fēng)格來(lái)說(shuō)，似乎恰巧應(yīng)證了一句俗語(yǔ)“男人是視覺(jué)動(dòng)物”。
但這幾部電影中視覺(jué)更多是作為確認(rèn)身體與情感或確認(rèn)地理空間的一種工具，因?yàn)榭臻g地域的限制，視覺(jué)所表達(dá)的情感與攜帶精神力量具有相當(dāng)高的相似性——即一種與空間無(wú)關(guān)的，僅與視線個(gè)體單向度的“確認(rèn)”。
《大只佬》中通過(guò)看見(jiàn)李鳳儀的尸首確認(rèn)輪回，真正得悟；《我左眼見(jiàn)到鬼》女主角通過(guò)見(jiàn)到的前夫亡靈確認(rèn)自己對(duì)亡夫的感情走出傷心。
《柔道龍虎榜》中即將成為瞎子的柔道高手在奔逃途中看見(jiàn)同奔跑的傻友身影，確認(rèn)了一種人生態(tài)度的可能，邊跑邊笑（在紀(jì)錄片《無(wú)涯》中演員的轉(zhuǎn)述：就像一個(gè)太陽(yáng)在眼前，壓抑的情緒得以釋放，感覺(jué)人生是有希望的。
情感的催化成為這種視覺(jué)確認(rèn)身體的核心，對(duì)身體的凝視，成為一種純粹個(gè)人的，與場(chǎng)域空間無(wú)關(guān)的行動(dòng)。
但在北上后的電影中，隨著空間設(shè)計(jì)的加強(qiáng)，這種視線與身體的確認(rèn)關(guān)系多了一層空間上的連結(jié)，它使得個(gè)人的情感確認(rèn)賦予了空間獨(dú)一無(wú)二的在場(chǎng)性并且使空間內(nèi)的群體得以視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)共享，其中主要集中在《單身男女 1、2》《我的拳王男友》這三部愛(ài)情電影中。
03
目之所及穿越空間
“視點(diǎn)是若干物體的集成，是視覺(jué)在某種遠(yuǎn)離中注目和停頓的地方”。這句話明確區(qū)分了視點(diǎn)與視線的區(qū)別，視點(diǎn)更集中，停留時(shí)間越久，用通俗的話說(shuō)，“凝視”或“盯”的動(dòng)作過(guò)程。
視點(diǎn)的表現(xiàn)在愛(ài)情電影中賦予了更多“看”或“觀察”之外的意義，除了“確認(rèn)”，往往還有“吸引”、“思考”與“空間影響”的涵義。在《我的拳王男友》中，男女主人公的身體均作為一種視點(diǎn)被凝視。
拳擊——一種傳統(tǒng)的肌肉/力量對(duì)抗的運(yùn)動(dòng)，男主角小虎赤裸著上身站在萬(wàn)人緊盯的賽場(chǎng)四方臺(tái)上，一方面身體力量是主角的最大本錢，另一方面他又肆意使用蹂躪自己的身體與對(duì)手的身體任憑身體相互傷害。
而女主角歌手小娟的身體則有四重身份，一重是在酒吧跳鋼管舞的舞女、一種是做兒童廣告的綠幕演員、一種是參加選秀歌唱節(jié)目的選手，一種是拳擊賽場(chǎng)上為拳擊手鼓勁的拳擊寶貝（啦啦隊(duì)），這四種身份所對(duì)應(yīng)的被凝視的觀者分別是觀眾、選手與食客，而她的身體就是被凝視的對(duì)象。
拳擊手、舞女/歌手這兩種身體呈現(xiàn)兩種奇異的相似性，盡管他們都是被凝視的視點(diǎn)，但他們同樣以一種非凝視的形態(tài)對(duì)凝視的主體的觀看行為做出反饋。歌手聽(tīng)見(jiàn)觀眾的掌聲而歌聲澎湃，繼而引發(fā)觀眾更高漲的情感共鳴，拳手看見(jiàn)拳擊寶貝（愛(ài)人）的身影而精力充沛，對(duì)對(duì)手進(jìn)行絕地反擊，拳擊寶貝為之激動(dòng)。
凝視的客體同樣可以成為主動(dòng)的主體，之所以成立是因?yàn)樯眢w與視點(diǎn)所處的特殊空間。最值得一提的是，雖然一些影評(píng)營(yíng)銷將本片宣傳為《柔道龍虎榜》，《柔道》糅合了杜琪峰的香港情懷與對(duì)黑澤明的浪漫致敬，但《拳王》恰恰相反，小虎的拳擊比賽并不作為男主角的畢生夢(mèng)想所追求，角色本人極其淺薄低俗，拳擊只是他賺錢謀生的手段，當(dāng)身體健康遭到威脅，他甚至不會(huì)顧忌師門對(duì)他振興拳法的厚望。
因此《拳王》的拳擊并不是香港動(dòng)作片到內(nèi)地的復(fù)制，小虎比賽的空間與女主角的秀場(chǎng)一樣，遵循商品交換邏輯與消費(fèi)模式，拳擊手與歌手的身體本質(zhì)上都與販賣在櫥窗玻璃里的商品相同，小虎的賽場(chǎng)中隱晦的獎(jiǎng)金機(jī)制與不可直言的資本操作，歌手選秀大賽則是內(nèi)地如日中天的粉絲經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)直接映射。
兩場(chǎng)特殊空間作為打破單向凝視的關(guān)鍵，都加入了媒介直播這一特性。而將媒介、凝視、情感、空間連接在一起的正是身體，具有打破空間隔閡與情感阻礙的能量。
當(dāng)電影通過(guò)實(shí)體的軌道地鐵分隔了底層花街與高層大樓這兩處難以互通的抽象空間時(shí)，通過(guò)對(duì)屏幕中身體影像的多重凝視，主角得以與影像內(nèi)部的人得到雙向確認(rèn)，女主角可以從正在直播的選秀比賽空間中跑出，身體影像穿出攝像機(jī)成為具體的肉身，并進(jìn)入真實(shí)的拳擊比賽空間，制造面對(duì)面、個(gè)體對(duì)個(gè)體的直接凝視，于此同時(shí)，二人緊緊相擁的身體同時(shí)作為觀眾手機(jī)里的擁抱影像。
在北上的愛(ài)情電影中，杜琪峰首先設(shè)置了眼花繚亂困難重重充斥著資本與虛假的消費(fèi)空間，然后又將個(gè)體的肉身情感通過(guò)凝視這一動(dòng)作作為打破虛假的利器，這一點(diǎn)是對(duì)他過(guò)去以冰涼為底色的香港城市夜色中的以毀滅且永恒的悲觀男性情誼的的一突破，過(guò)去杜琪峰電影中的身體是暴力的工具，承載痛苦與情感的實(shí)際所在，那么北上后的身體則是一柄可以使用的利器，穿透偏見(jiàn)與媒介空間的隔閡。
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