英雄之旅是作為元故事模型的存在，并非生搬硬套的公式。我們每個(gè)人都是擁有非凡力量的偉大英雄——能夠用一根手指舉起牛增山，讓自己充滿了不起的宇宙榮耀。那并不是我們?cè)阽R子里看到的肉身自我，而是內(nèi)心的王者。
坎貝爾認(rèn)為“每個(gè)人都是英雄”，當(dāng)我們用英雄之旅的理論和模型去審視電影時(shí)，英雄這個(gè)概念就不僅僅存在于高概念電影中。
克里斯托弗·沃格勒就在他的《編劇備忘錄》中以數(shù)部經(jīng)典電影（如《教父》《卡薩布蘭卡》等）為例向讀者解析了英雄之旅的實(shí)際應(yīng)用。除了好萊塢電影，在一些講普通人故事的低成本電影里，同樣也存在著非凡英雄和他的英雄之旅。
從地獄仰見(jiàn)天堂：《萬(wàn)福瑪利亞》
《萬(wàn)福瑪利亞》是喬舒亞·馬斯頓導(dǎo)演的處女作，電影講述了哥倫比亞女孩瑪麗亞迫于生活壓力做起了騾運(yùn)送違禁品的故事。
它的一部非高概念低成本電影，故事中的瑪麗亞聽(tīng)起來(lái)也和“英雄”似乎相去甚遠(yuǎn)。但是以英雄之旅的角度去分析電影敘事的話，我們還是能夠發(fā)現(xiàn)與之相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容。
①敘事模式
以英雄之旅的三個(gè)階段來(lái)演示《萬(wàn)福瑪利亞》，瑪利亞的正常世界是在哥倫比亞的鄉(xiāng)村作為勞動(dòng)力被家庭剝削、被社會(huì)剝削；
當(dāng)她踏上前往紐約的運(yùn)送之旅時(shí)，她的冒險(xiǎn)旅程也隨即展開(kāi)：她來(lái)到了一個(gè)全新的、陌生的、充滿危險(xiǎn)與未知的世界；瑪利亞經(jīng)過(guò)一系列事件的刺激，最后留在美國(guó)展開(kāi)新的人生，她的正常世界得以改變和顛覆。
②原型
在這個(gè)故事中，瑪麗亞作為英雄，不斷向觀眾傳遞著她對(duì)自性探求的渴望。
“英雄要與環(huán)境、遺傳和個(gè)人的歷史背景進(jìn)行斗爭(zhēng)，而他的生活中某一種極性卻朝著截然不同的方向拖曳，并因此引發(fā)巨大的壓力”。
最初瑪麗亞是一個(gè)有缺口的英雄，迫切希望逃離目前生活的困境。姐姐被情人拋棄獨(dú)自一人帶著孩子，母親已經(jīng)年邁，家庭的重?fù)?dān)落在17歲的瑪利亞身上，得知懷孕的消息對(duì)她來(lái)說(shuō)更是晴天霹靂。
男友胡安是個(gè)家庭條件比她更為惡劣的窮苦小子，她無(wú)法接受未來(lái)自己的孩子如她一般在地獄里生活。
她與男友激情時(shí)抬頭看見(jiàn)天空就想爬到天臺(tái)上親熱、她殷切地向露西詢問(wèn)“那邊”的境況，想從她口中得到“天堂”的答案，這一系列舉措都是在告訴觀眾她的渴求是什么：她身處地獄，渴望向上看看天堂的模樣。然而天堂卻不如她想象般美好。
在經(jīng)歷被警察逮捕、游蕩街頭、寄人籬下、露西死亡等一系列冒險(xiǎn)的考驗(yàn)后，瑪利亞最終成長(zhǎng)為決心挑戰(zhàn)生活勇敢追求自我的具有女性覺(jué)醒意識(shí)的現(xiàn)代女性。
這樣自我完整的路徑，正與英雄之旅的角色弧線相吻合——最終英雄獲得了最大的成長(zhǎng)，完成了對(duì)完整自我的探求。英雄的導(dǎo)師是瑪麗亞在公車上遇到的露西。露西給予瑪麗亞前往新世界的肯定答案，傳授了她做d騾的經(jīng)驗(yàn)，在飛機(jī)上給她心靈的安慰。
露西失蹤后，她的姐姐代替她完成引導(dǎo)英雄在冒險(xiǎn)旅程中前行。在露西死后，她還化身為英雄的良心，警示瑪麗亞要做出正確的選擇。其他原型諸如帶來(lái)工作機(jī)會(huì)的信使弗蘭克林、與瑪麗亞一起冒險(xiǎn)的伙伴布蘭卡、殺死露西的陰影d品集團(tuán)等，在故事中均一一對(duì)應(yīng)。
《萬(wàn)福瑪利亞》并非傳統(tǒng)意義上的英雄電影，“一個(gè)生活在地獄中的哥倫比亞鄉(xiāng)村女孩踏上一條人體運(yùn)d的犯罪之路”看上去與英雄的故事相去甚遠(yuǎn)。
故事內(nèi)容并沒(méi)有如史詩(shī)一般，最終瑪麗亞扳倒了犯罪集團(tuán)成了打擊罪惡的克星，或是找到了自己的人生價(jià)值最終在新世界過(guò)著幸福生活。故事的結(jié)局僅僅只是瑪麗亞平淡地在回鄉(xiāng)的飛機(jī)關(guān)門前做出選擇，勇敢地決定不問(wèn)前程從零開(kāi)始。
在敘事方面《萬(wàn)福瑪利亞》從生活的側(cè)面切入，將英雄的人物關(guān)系直白地展示在觀眾面前，再以外部事件去刺激英雄行動(dòng)，從而產(chǎn)生真實(shí)的質(zhì)感。這是一個(gè)高概念制作的微小又平凡的故事，但是在敘事策略上我們不難看出英雄之旅對(duì)這部電影產(chǎn)生了決定性的影響。
生活如履薄冰：《冰凍之河》
《萬(wàn)福瑪利亞》中的瑪利亞從哥倫比亞鄉(xiāng)村來(lái)到了美國(guó)的大城市紐約，這是一段以地域?yàn)轱@著界限來(lái)劃分的旅程。
而在英雄之旅的概念里，英雄所必經(jīng)的冒險(xiǎn)之旅并非只能通過(guò)離開(kāi)原有的生活區(qū)域去到未知世界來(lái)展開(kāi)，有時(shí)候脫離原有生活軌道進(jìn)入新的領(lǐng)域也是英雄進(jìn)入冒險(xiǎn)世界的一種方法。
《冰凍之河》就是一部以此種方式來(lái)展開(kāi)英雄之旅的電影，它講述的是單親母親蕾與同是單親母親的萊拉在寒冷邊境的生活壓力下偷運(yùn)非法移民的故事。
《冰凍之河》是導(dǎo)演科特妮·亨特自編自導(dǎo)的處女作，是一部小成本制作的獨(dú)立影片。《冰凍之河》與《萬(wàn)福瑪利亞》的單主角發(fā)展不同，除了第一個(gè)英雄蕾以外，萊拉作為第二個(gè)英雄在故事中也有其自己的英雄之旅。
在外部變化與內(nèi)部變化的共同影響下，蕾與萊拉的故事同步展開(kāi)，兩個(gè)英雄相互影響對(duì)方成長(zhǎng)，英雄發(fā)展的旅程也相互交織，故事也就顯得更為豐富和豐滿。
①敘事模式
以英雄之旅的三階段來(lái)解讀《冰凍之河》，它的正常世界是蕾的丈夫攜款而逃，她只得依靠微薄的打工收入來(lái)養(yǎng)活兩個(gè)兒子，再加上地處嚴(yán)寒之地，一家人的生活十分窘迫；
她結(jié)識(shí)了另一個(gè)單親母親萊拉，在與之一起嘗到了做偷運(yùn)者的甜頭之后，她在現(xiàn)實(shí)的壓迫下也做起了偷運(yùn)者，開(kāi)始了她運(yùn)送非法移民的道路；蕾在因偷運(yùn)被追捕時(shí)選擇獨(dú)自認(rèn)罪，將自己的孩子托付給萊拉，讓萊拉代替她回到正常的世界開(kāi)始新的生活。
②原型
《冰凍之河》巧妙地運(yùn)用了英雄之旅原型功能的轉(zhuǎn)換。故事的第一個(gè)英雄顯然是蕾，整個(gè)故事是以她為開(kāi)端，圍繞著她的生活來(lái)展開(kāi)的。但到了故事結(jié)尾，蕾卻并未出現(xiàn)，代替她回到正常世界的是另一個(gè)英雄萊拉。
在蕾的英雄之旅中，反復(fù)出現(xiàn)的催債人是蕾的陰影、與蕾有過(guò)三次交談最后逮捕她的警察是邊界守衛(wèi)、蕾的兒子們是她冒險(xiǎn)道路上的良心，而萊拉承擔(dān)的是信使或是伙伴的原型，幫助她打開(kāi)通往冒險(xiǎn)世界的路，并陪伴她一路前行。
萊拉自身作為一個(gè)與蕾有著相似經(jīng)歷的單身母親，在經(jīng)歷與蕾的冒險(xiǎn)旅程后同樣也有了一條自己的完整成長(zhǎng)路線。
萊拉的缺點(diǎn)很明顯，性格懦弱，很容易放棄。看到蕾手中有槍就退縮、自己的孩子被婆家搶去也不敢爭(zhēng)取、看到冰河上渾身僵硬的嬰兒就放棄救治、被黑老大威脅一下就企圖妥協(xié)。
而蕾就不同，她受到經(jīng)理的敷衍欺騙毫不氣餒、從不在孩子們面前掉淚訴苦、對(duì)看似沒(méi)有生命氣息的嬰兒堅(jiān)持救治、面對(duì)黑老大的威脅絕不退讓。因此在蕾的影響下，萊拉懂得了如何堅(jiān)強(qiáng)，她在即將被捕時(shí)主動(dòng)選擇了自己頂罪。
雖然影片最后仍然是蕾抗下了所有責(zé)任，但萊拉認(rèn)罪的這個(gè)動(dòng)作就標(biāo)志著她獲得了英雄的成長(zhǎng)。在萊拉成為英雄的同時(shí)，蕾也完成了從英雄向?qū)煹墓δ苻D(zhuǎn)換。蕾完成了她作為英雄的使命（犧牲），將自己的不屈與堅(jiān)強(qiáng)賦予了萊拉。
故事的結(jié)尾英雄轉(zhuǎn)換成了被導(dǎo)師蕾影響的萊拉，她擁有了蕾的堅(jiān)強(qiáng)意志，奪回了自己的孩子，并回到正常世界與蕾的兒子們開(kāi)始了新的生活。
《冰凍之河》與《萬(wàn)福瑪利亞》是有相似之處的。比如故事中的英雄都處于社會(huì)邊緣，都因不看面對(duì)生活的窘迫而不得已做出犯罪行為。
不同點(diǎn)在于《冰凍之河》的英雄是通過(guò)遠(yuǎn)離她原有的生活方式來(lái)進(jìn)入犯罪之路，她的肉體并沒(méi)有直接離開(kāi)她生活所處的寒冷邊境。
因此從英雄之旅的角度來(lái)看，《冰凍之河》里平凡世界與非凡世界的界限更多來(lái)自于英雄內(nèi)心選擇而非外部動(dòng)作。
兩部影片本質(zhì)上是一樣的：英雄在平凡的困境中掙扎，通過(guò)非常世界中冒險(xiǎn)旅程的洗禮最終完成完整自我的探索回歸平凡世界。
結(jié)語(yǔ)
從分析中不難看出，英雄之旅為影片敘事策略提供的牢固根基使這類高概念電影，特別是《冰凍之河》這樣的小成本制作的獨(dú)立電影在講述非凡英雄的普通故事時(shí)得以有更加優(yōu)秀的表現(xiàn)。
一方面，英雄之旅能夠完善小成本電影更為看重的劇本成熟度和完整度。不僅在敘事模式上能使之更為合理和緊湊，在形象設(shè)計(jì)上也能使角色更加立體更有厚度。
另一方面，這類電影通常講述的是平凡世界里的非凡故事，才能更加直觀地體現(xiàn)英雄之旅對(duì)電影敘事產(chǎn)生的影響及其在非高概念小成本電影中的應(yīng)用價(jià)值。
